לעלות הוא סרט שלא מתבייש בו

2024 מְחַבֵּר: Seth Attwood | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 16:05

מסתבר שהקולנוע הרוסי מסוגל לעשות סיפור מרהיב ובו בזמן מרגש, שלא רק שומר על המתח מהשנייה הראשונה עד השנייה האחרונה, אלא גם לא מרפה מהקהל גם לאחר הקרדיטים האחרונים.

הסרט "לזוז למעלה" על הניצחון האגדי של שחקני כדורסל סובייטים באולימפיאדת 1972 אם הוא לא יהפוך לסרט העם הראשון אחרי "אחי" של בלבנוב (שדי קשה לז'אנר כזה), אז הוא בהחלט ייכלל בקבוצת הסרטים המצטיינים שנבדקים שוב ושוב, ומי שלא צפה יקבל את פניו. בהפתעה.

למה? אפשר לתת הרבה טיעונים ולשים על המדפים את סוד ההצלחה של אנטון מגרדיצ'ב ושות' (בתוך שבועיים הסתכמו ברוטו של הסרט ב-1.4 מיליארד רובל), אבל בגלל זה הוא סוד, שזה חסר טעם.

אמנות אמיתית היא תעלומה מעבר לבחינת מבקרי הקולנוע. יצירת אמנות ניתנת לקיפול מושלם, אבל אל תיצמד, אתה לא מאמין. הסרט "לזוז למעלה" נצמד, אתה מאמין וחווה את הסיפורים שלו, ואי אפשר להסביר זאת במתכון פשוט.

כן, סוף סוף, לסרט פרסומת רוסי יש תסריט מוצק. לא רק מכלול של פעולות ובדיחות, אלא סיפור גדול המסופר בצורה שלמה ודרמטית. הסיפור אמיתי, מבוסס על ספר ביוגרפי של משתתף באירוע אמיתי - מנהיג נבחרת הכדורסל של ברית המועצות, סרגיי בלוב.

אבל הביטוי "מבוסס על אירועים אמיתיים" אינו מיועד בשום פנים ואופן ליופי: הסופרים התייחסו לגיבורים האמיתיים של 1972 בזהירות ובכבוד, השינויים שנעשו והרומנים העלילתיים אינם וולגריים את הישגם, אלא מוסיפים לו טרגדיה, מקרבים אותו לצופה המודרני. משחק הגמר בין ארה"ב לברית המועצות משוחזר לחלוטין בסרט - נקודה לנקודה.

כן, האפקטים המיוחדים בסרט שימשו לא למען האפקטים המיוחדים עצמם ולמרות הדרמה, אלא כתוספת חשובה לדרמה הפנימית, עיצובו הוא מקרה נדיר עבור הקולנוע הרוסי.

הודות לטכנולוגיות חדשות, אתה לא יכול לצפות במשחקי כדורסל של נבחרת ברית המועצות לפני כמעט חצי מאה, אלא כאילו אתה חי כאן ועכשיו … הנה אתה על הפודיום, כאן על הספסל, הנה אתה דוחף מתחת לסל - כדור, זיעה, קליפה, קפיצה - יש שתי נקודות!

לפעמים זה אפילו נראה מרהיב מדי - אז הכדורסל היה רגוע יותר, אבל זה מוצדק, שכן זה מראה ששחקני כדורסל סובייטים לא סתם שיחקו, ונלחם במקום, כמו בקרב.

כן, בפעם הראשונה בקולנוע הרוסי, כמו בדוגמאות הטובות ביותר של ברית המועצות והוליווד, יותר מכוכב אחד משחק במסגרת, וכל השחקנים, אפילו הקטנים … המאמן משקוב-גרנז'ין יוצר קבוצה לא רק מספורטאים על פי התסריט: אתה יכול להרגיש את אותו משחק קבוצתי של שחקנים - יתר על כן, שחקנים חסרי ניסיון ולא ידועים. איכשהו הצלחנו לבחור ולהרכיב את החבר'ה שהצליחו לשדר לא רק את האינדיבידואליות של השחקנים, אלא גם את רוח הצוות.

אף על פי כן, כל האמור לעיל אינו מסביר מדוע הקהל יוצא מהאולם עם פנים מאירות ונשמות מיוזעות. הרי טכנית מדובר בסרט סטנדרטי על ניצחון גדול – יש עשרות, אם לא מאות.

אולי הרמז הוא שהסרט הוא משהו אמיתי ויקר למיליוני צופים. וכל מי שהסתכל בתמונה, אני חושב, הבין את זה ויכול היה לתת לזה שם. הדבר הראשון בסרט "לזוז למעלה" נוגע בדברים שנשכחו מזמן בתרבות ההמונים ולכן כל כך חיכו לו חֲבֵרוּת, פיקוד כשיתוף פעולה מודע וסולידריות של אנשים שונים. האמנות העכשווית אוהבת להאדיר את האגוצנטריות של "האטום החופשי", ובביטויים חסרי רסן במיוחד - כאשר הגיבור זוכה להצלחה על חשבון אחרים, דורכת על שכנו.

כאן, להיפך, תנועה כלפי מעלה מתבצעת באמצעות התלכדות עם אלה שבנוסף התברר שהם קרובים לרצון הגורל כפי שקורה לעתים קרובות עם קבוצות ספורט. אמת בנאלית לכאורה בעידן הצרכנות המנצחת, כאשר אפילו אדם הופך לסחורה, מתגלה כגילוי, והצופה הרוסי מגיב אליו ברגישות.

"הם הפכו מזמן, רק אני הבנתי את זה עכשיו". הראשון לבטא את הביטוי הזה הוא המאסטר המבריק סרגיי בלוב, המוצג בסרט כזאב בודד, רגיל לשחק רק עבור עצמו, לא שם לב לשותפים ולעתים קרובות בניגוד לאינטרסים של הצוות. אנשים כאלה נהגו להתבייש בחצר, וכינו אותם חקלאים בודדים. להבין את הכשל של אנוכיות מוגזמת - והנה המוזרות האמיתית של ולדימיר פטרוביץ' האמיתי, שלא רק התאמן, אלא גם גידל בחורים צעירים, המראה השתתפות אישית בגורלם.

זה צוות, מאוחד לא למרות האישיות, ובזכות הריסון העצמי המודע שלהם, השירות לזולת, ומאפשר לנבחרת ברית המועצות להביס יריב בלתי מנוצח לכאורה. התגברות על נסיבות בלתי עבירות אפשרית רק כאשר אחד בשביל כולם וכולם בשביל אחד.

והיקר הזה, כמעט ברמה הגנטית, התחושה הטבועה בנו מועברת ונחווה בצורה מאוד מדויקת על ידי גיבורי התמונה. הסרט כולו של מגרדיצ'ב, כמו גם הניצחון של שחקני הכדורסל שלנו על ארצות הברית בשלוש השניות האחרונות, הוא שיר הלל לכוח המדהים הזה שמאפשר לך לעשות מה שאף אחד לא מאמין בו. "עד שאי אפשר, אז אפשר" - דבריו אלה של גיבור משקוב דומים לסיסמת הפרסום הידועה "הבלתי אפשרי אפשרי". אבל ההבדל הוא משמעותי: בסיסמה המערבית ניצחון האינדיבידואליזם, אצלנו - ניצחון הפיקוד.

ההתגברות הרוסית אינה מכנית, לא טכנולוגית קרה, היא תמיד הישג חי מלא בחום אנושי. הנשמה הזו מודגשת על ידי קו העלילה עם הילד החולה של המאמן גראנצ'ין, שנזקק לניתוח בחו ל.

בסרט, הכסף שנאסף עבור אגורה עבור ניתוח לבנו, נתן גראנצ'ין לטיפול דחוף במחלקה שלו, אלכסנדר בלוב, שאובחן כחולה במחלת לב נדירה במהלך סיור בארצות הברית. המאמן הציל את חייו של שחקן קבוצה, תוך סיכון בריאותו של בנו שלו - הוא לא הציל למען ניצחון או קריירה, אלא רק מבחינה אנושית, כמו שצריך (בלוב האמיתי היה ממש חולה ומת בגיל 26, אבל המחלה התבטאה הרבה יותר מאוחר מהאולימפיאדה - עם זאת, האם אפשר לקרוא ל"מונטאז'" כזה לא מוצדק?).

מעשה גדול יוצר צוות גדול מקבוצה של אינדיבידואליסטים - וזה לא יסולא בפז. לא תוכניות טקטיות מסובכות ואימונים קשים, שגם הם חשובים ומוצגים בפירוט בסרט, אבל הקרבה עצמית כנה מובילה להתגברות ולניצחון מופלא.

השותפות מופיעה בתמונה בהיבט אחר, שאולי קרוב לא פחות ללב הרוסי - בידידות העמים. אבל לא כרזה, שלא מתחלפת בסובלנות, אלא כרזה תוססת, כנה, שיש בה מקום לחיכוכים, טינה ושיחה פתוחה.

אז, כבר מהזריקות הראשונות, הכדורסלן הליטאי מודסטאס פאולוסקאס מדגים את ההתנגדות הבלטית למשטר הסובייטי ולעם הרוסי: "אתם הרוסים אף פעם לא הבנתם אותנו!"

פאולוסקאס האמיתי מעולם לא אמר דבר כזה, והם אומרים, עד עכשיו, כבר בעשור השמיני לחייו, הוא נוסטלגי לאיחוד ולשפה הרוסית. אבל זה לא סוד גישה זו נפגשה על ידי בלטים רבים, ויוצרי הסרט מציגים עלילה היסטורית חשובה מהעבר הסובייטי, תוך הקבלה להווה.

ב-Moving Upward, פאולוסקאס כל הזמן לא מרוצה מאיך "כאן, איפה הכל רע", ורוצה לברוח "איפה שהכל יפה". בלתי אפשרי לא לזהות בסוג זה של מערביים-רוספובים נוכחיים כמו ברוסיה, כך עוד יותר באוקראינה או באותן מדינות בלטיות.עם זאת - נקודת המפתח! - לפני המשחק עם ארה"ב, כשעזרו לו להימלט מהנבחרת, הוא פתאום מבין שהוא חלק מ"המדינה הזו". ובפעם השנייה, אחרי סרגיי בלוב, הוא אומר את המשפט: "הם הפכו לשלהם במשך זמן רב, רק אני הבנתי את זה עכשיו".

למרבה הצער, המוטיבציה למעשה זה לא לגמרי מעובדת בסרט, אבל ברור שהליטאי זיהה את עצמו כחלק ממשפחה שלמה, גדולה וישרה, שבה אף אחד לא מחזיק אבן בחיקו (גרנז'ין אפילו נתן רשות בשתיקה לברוח). במילים אחרות, יחסי אנוש טהורים נעשו יקרים יותר לליטאים מאשר הגאווה הלאומית שלהם.

זה אמיתי כנות הקשר בין רוסים לעמים שונים של ברית המועצות מועבר בצורה חיה בדוגמה של קבוצת הכדורסל. אתה אפילו תוהה איך החבר'ה-שחקנים המודרניים הצליחו להעביר את האווירה חסרת העניין של אחדות העמים בסצנה של חתונה גאורגית בכפר הררי, כאשר אדשקו הבלארוסי, ז'רמוחמדוב הקזחי, הגיאורגים קורקיה וסקנדלידזה, הליטאי העקשן., אנטולי פוליוודה מה-SSR האוקראינית והרוסים נהנו באותו שולחן. סרגיי ואלכסנדר בלוב.

באירוניה אכזרית של הגורל, נאלצתי לעבור את קריסת האיחוד ואת הטירוף הלאומני הפוסט-סובייטי באוקראינה, הקווקז והמדינות הבלטיות כדי להבין את הכול. הערך של מערכת היחסים דאז בין העמים הקרובים של מדינה גדולה. אני יודע שאנשים רגילים כמהים לזה לא רק ברוסיה, אלא בכל הרפובליקות, ובמקום להעלות ויכוחים מטופשים על זני הנקניקיות בברית המועצות, צריך לחשוב איך לשקם את היחסים האלה בין בני לאומים שונים.

עם זאת, בסרט גם מראה את החסרונות של האיחוד: מחסור במוצרי צריכה, ששחקני כדורסל נשאו מזוודות מחו ל על סכנותם ובסיכון עצמם, ופקידי עריץ המשרתים את עצמם (אגב, באילו זמנים הם לא קיימים?), וחברי המפלגה הקומוניסטית של ברית המועצות שכיסתה על הקריירה שלהם עם האינטרסים של המפלגה.

עם זאת, באופן כללי, הדימוי של ברית המועצות בשנות ה -70 בסרט מושך: נעורים, חום יחסים וכוחה של אימפריה. לא אתפלא אם "תנועה כלפי מעלה" תיאסר במדינות הנאבקות בעבר הסובייטי - זו מכה כזו לתעמולת השנאה והמחלוקת שלהן בין העמים.

לסיכום - כמה מילים על העימות עם ארצות הברית, כמעט הנושא המרכזי בקונספט התמונה. צוות ארה ב מוצג כמכונה סופר עוצמתית, בעלת רצון חזק ואכזרי, רולר מוחץ כל מה שנקרה בדרכה.

מן הסתם, בין אם מחברי "תנועה כלפי מעלה" רצו בכך או לא, הם השאירו בו חותם. סכסוך גיאופוליטי מודרני עם וושינגטון … למעשה, בסרט, במסווה של העימות דאז, מוצג הנוכחי: אם אז ברית המועצות וארה"ב היו בקטגוריות משקל שוות, עכשיו במובנים רבים זה באמת קרב בין דוד לגוליית.

המאמן גראנצ'ין, מצד אחד, מלמד אותך לאמץ את שיטות המאבק הטובות ביותר מהאמריקאים, אבל במקביל מחייב אותך לכופף את הקו שלך, אל תוותר ליריב בכלום ונלחם על כל כדור ושנייה. וכשהיריבות הופכות לגסות רוח גמורה, שלנו, באישור שבשתיקה של המאמן, מגיבים בשביתות נקודתיות. זוהי מעין התייחסות לטקטיקת התגובה האסימטרית שבה השתמשה מוסקבה בהצלחה בשנים האחרונות בזירה הבינלאומית.

יחד עם זאת, אזרחי ארצות הברית עצמם אינם מוצגים בצבעים שחורים ובמקומות מסוימים הם אפילו יפים, כמו הרופא המטפל בבלוב, או אותם בחורים מהרבעים השחורים שהיכו שחקני כדורסל סובייטים בסטריטבול. אבל בין השורות כתוב שלמרות דעותיהם של אזרחים בודדים, ארצות הברית ורוסיה כסוגי ציוויליזציות הפוכים ביסודם, וההתנגשות שלנו - חלילה, לא צבאית - היא בלתי נמנעת. אבל כדי לא להיכנע, צריך להילחם עם הנפש, הנשמה ועד הסוף – ייתכן שהשלוש שניות האלה יכריעו הכל.

אגב, בסרט יש פרק אופייני מנקודת מבט פוליטית, כאשר ברגע האחרון על גבול העצבים פקידי הספורט הסובייטיים מחליטים לנטוש את המשחק האחרון וכמעט להסיר את נבחרת ברית המועצות מהאולימפיאדה (מהלך עלילתי בדיוני לחלוטין), אבל הצוות משכנע אותם שלא.

יותר מרמז שקוף של האליטות הרוסיות האלה שמציע, במסווה של חזרה למחנה האנושות המתקדמת, לסגת ולנטוש את האינטרסים הלאומיים לטובת וושינגטון.

כפי שניתן לראות, בסרט "לזוז למעלה", במסווה של עיבוד קולנועי טיפוסי לניצחון ספורטיבי גדול, נתפרו כמה משמעויות כלליות אזרחיות ופוליטיות חשובות. כמובן, זו לא יצירת מופת ולא פסגת האמנות הקולנועית (זה יהיה טיפשי לצפות לזה מסרט בעל אוריינטציה מסחרית), אבל זו הדוגמה שיש להנחות אותה כשמצלמים שוברי קופות ביתיים גדולים עם טענה לאמנות.

"תנועה כלפי מעלה" - דוגמה טובה לסימביוזה בידור ותוכן בתרבות הפופולרית. אבל משהו אומר לי שלא סביר שהוא ייבחר כמועמד לאוסקר.

עם זאת, הרבה יותר חשוב שנראה שחוק הדיאלקטיקה פעל בקולנוע הרוסי, לפיו שינויים כמותיים מתפתחים לאיכותיים … אני באמת רוצה לא להיות שולל בזה.