מדוע נזקקו המצרים למקדשים?

2024 מְחַבֵּר: Seth Attwood | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 16:05

בתחילת הסרט "סוד - 3" נאמר משפט טוב על האופן שבו דקארט המציא את הדואליזם, שלאחריו המדע החל להיות הבעלים של הגלוי, והכנסייה לא. ובכן, מה זה הבלתי נראה הזה, אם אנחנו מתכוונים בזה לא רק רוחני? ולמה המדע מתעלם מזה או עוקף אותו ולא לומד אותו? אני אגיד בצורה מאוד פרימיטיבית, אבל: הגלוי הוא אור, הבלתי נראה הוא קול. המדע שמר על אלקטרון, והכנסייה על פוזיטרון. כי כאשר חוקרים את טכנולוגיות המקדש של מצרים, אתה מתבונן כל הזמן במכשירים לעבודה עם קול. כלומר, מדובר בטכנולוגיות המבוססות על פוזיטרוניקה (סאונד), ולא על אלקטרוניקה. גם אלקטרוניקה בטכנולוגיה המצרית קיימת. כאן, לפחות בתמונה זו של נילומר מהאי אלפנטין, שנעשה על ידי הצרפתים בתחילת המאה ה-19, לפני שרוב המבנים באי הזה נהרסו בסוף אותה המאה. (איור 1. "נילומר של הצרפתים"). (תמונה זו לקוחה מהספר: "סודות הפירמידה הגדולה של צ'אופס" מאת פיטר טומפקינס, הוצאת צנטרפוליגרף, עמ' 67). הם כנראה הרסו את המבנים לאחר שהחלו להקים תחנות כוח על הנהרות והבינו שאותו דבר קרה במצרים בתקופת הפרעונים. אז הם ביצעו ניקיון רציני של מבנים טכניים עתיקים, כדי שהאנשים לא יהיו נבוכים ולא יתייסרו בהסברים. הנילומר הנוכחי אינו נראה כמו זה שמתואר בתמונה הצרפתית. (תמונה 1) (נמצא באינטרנט).

כשלפני ארבע שנים ראיתי את התמונה ששורטטו על ידי הצרפתים בפעם הראשונה, חשבתי שזו "תקלה", אבל לאחרונה מצאתי את האתר disvel.ru באינטרנט, ועליו יש תיאור של " נילומר" ומטרתו: מתי עולים המים מעל 18 אמות, קיימת סכנה גדולה להצפות כל המקומות המיושבים במצרים. הפקידים מכריזים על השלט הזה, והנערים המוקצים רצים וצועקים, "אוי אנשים! ירא את אלוהים, כשהמים הגיעו לראש הסכרים המעכבים את הנהר "ואז העם נתפס בפחד, והם מתחילים להתפלל ולתת נדבה…".

המרפק הרגיל הוא 46 ס"מ, וה"מלכותי" הוא כ-52 ס"מ. שעם גובה סכר של 18 אמות ייתן כ-9 -10 מטר (טוב, 11 מטר עם ה"גג"). בהסתכלות על איור 1, מתעוררת התחושה של גובה כזה בדיוק.

איור 1. "נילומר של הצרפתים"

היא נראית כמו תחנת כוח מיני הידרואלקטרית בחתך, אך ללא יחידה הידרואלקטרית, אלא רק עם מקום התקנה עבורה, פיר אופקי לניקוז מים ואבן נעילה גדולה בקצה. יתרה מכך, התחושה היא שהפיר האופקי יצוק מבטון וגם החלק העליון של ה"גג". צורת העיקול של פיר אנכי נצפית בסכרים מודרניים.

ובכן, למה הפרעונים צריכים חשמל בקנה מידה תעשייתי? ובכלל, במקום שבו נאנסו הטורבינות, יש צורך בבסיס טכני רציני. ואף אחד לא מצא חנויות מפעל לייצור טורבינות וגנרטורים. אז הובאו המוכנים. וחשמל, כך נראה, שימש לרכישת חומרי בניין למקדשים. שם, אחרי הכל, עבדו מסורים עגולים וכל שאר הציוד לחיתוך אבנים (ראו את הסרטים "מסתורין של מצרים העתיקה"). ולמה אנשים ואלים צריכים מקדשים? ומדוע האלים האלה "נשלחים לתאנים"? אחרים התיישבו עליהם?

השווה את "נילומטר הצרפתים" לשרטוטי הסכרים הקיימים איור 2. איור 3.

אורז. איור 2 3

תמונה. 1. נילומטר "מודרני"

אז, למצרים היה הרבה חשמל. ובכן, לאן כל זה נעלם? למה הכל נשכח והתחיל מחדש? אולי מישהו עזר במיוחד לשכוח? למשל, בעזרת זומבים והשמדת אנשים נורמליים ומשכילים וידע, חוששים שיכורים מבחינה דתית? למשל, כפי שהיה במקרה של Hypatia, שלימדה מתמטיקה ופילוסופיה באלכסנדריה ונחשבה יפהפייה, אישה צנועה וילדה חכמה גדולה.בשל כך היא נתפסה על ידי המון נוצרים מבולבלים, שהוסתו על ידי הנזירים בהוראת סיריל הקדוש, הבישוף של אלכסנדריה, נגררה לכנסייה, שם פשטו את כל בגדיה והרגו אותם, קורעים אותם לגזרים עם קונכיות צדפות.. (איור 5. טבח היפטיה). ואותה ספרייה אלכסנדרוני המפורסמת נהרסה בכוונה על ידי המון נוצרים זועמים בהוראת הקיסר הנוצרי תאודוסיוס ב-389. הרי כל מה שהיה שייך לימי קדם היה פגאני ולפיכך חוטא עבור האנשים ה"טובים" הללו.

איור 5. טבח היפטיה

אני מאוד מתעניין במי ולמה הכריח את "העזים הקדושות" הללו להפוך את האנושות להמון בקר מטורף? ומי נתן להם את הטכנולוגיה המתאימה. מי מעכב על ידי האבולוציה האנושית? אילו יצורים רוצים לראות בבני אדמה רק עדר של "כבשים" טיפשים?

השאלות אינן ריקות. כאן אתה לא יכול למחוק הכל על Kali-yuga, וזה כשלעצמו מביא תקופה של טיפשות והשפלה. אם, לפי חוקי הפיזיקה, לכל סוג אנרגיה יש מחולל אנרגיה (מקור) ונשא, אז גם לפירוק צריך להיות אותם. אז מי הם היצורים האלה? ולמה הם שונאים כל כך את המין האנושי? ולמה אין לנו חסינות נגדם? למה הם מכפיפים אותנו? אני אתאר להלן איך הם עושים את זה.

אני פשוט אגיד שדרוש ציוד מיוחד כדי להמם אנשים במספרים גדולים. למשל, כמו טלוויזיה מודרנית. נשיאת מידע תוך שימוש באנרגיה כלשהי. ותערובת המידע והאנרגיה הזו חייבת איכשהו להיות מונעת לתוך תת המודע של אדם. קודם לכן, נעשה שימוש בסאונד לטכנולוגיה של סוגסטיה. עד אמצע המאה הקודמת היה קול גם דרך מקלטי רדיו. אחר כך הוא שולב עם התמונה בטלוויזיה. בימי קדם, הם לא יכלו להגיע למתקנים של זומבים בכל בית, אז הם הפכו כאלה לציבור, שעדיין משתמשים בהם היטב ונקראים מקדשים. התוכניות של המקדשים המצריים הדהימו אותי מאוד לפני ארבע שנים, כשקניתי את ספרו של מ' מורי "מקדשים מצריים" מהוצאת צנטרפוליגרף (יש להם אתר ושם אפשר להוריד גרסאות אלקטרוניות של ספרים). מופתעים מהדמיון שלהם לאיזשהו מבנים טכניים. ואת ההבנה של איך הם עובדים הביאה איור. 6. מקדש דנדר. מתברר העיקרון הבא: חדר חצוב בסלע, שהופך לחדר עשוי בלוקים (סגלגל אדום). חדרים אלו משמשים מקור אנרגיה בצורת אינפרסאונד בתדר תהודה שומאן (7, 8 הרץ), המתקבל מהלוחות היבשתיים של כוכב הלכת, כלומר מסלע אבן. לתהודה שומאן יש השפעה טובה מאוד על המוח, שכן היא עולה בקנה אחד עם קצב האלפא שלו, עם מצב העיכוב והסוגסטיות. בתדירות זו מבטאים את התפילות של כל מערכות הדת בעולם (כך נאמר בסרט "מים"). ואז פוגעת האלומה האינפרא-קולית בקיר העבה של הקדושים-הקדושים ("חדר הרדיו" המסומן בכוכבית), שם הכניסה מותרת רק למי שעוסק במודנון דימויים מחשבתיים מסוימים והנחתם על גבי המנשא האינפרא-קולי, ש הוא, הכוהנים. בחדר הסמוך, האינפראסאונד המאופנן מוגבר על ידי תהודה וממוקד בפתח "בור הספיגה" עבור הזומבי (מסומן בעיגול מוצלב). איפה מלמדים אותם דפוס מחשבה והתנהגות מסוים. כמו: "ירא את ה' ואת אדונך כי בהמה טמאה אתה לפניהם". יחד עם זאת, הקירות שאליהם מופנית האלומה האינפרסונית עבים יותר מאלה שמהם מוחזר הקול (שצריך להיות מסוגל לחשב). ומכיוון שהאינפרסאונד כבר מסוגל לגרום להתקפי פחד ואפילו פאניקה. ההצעה הזאת מושלמת. "תליק" במקרה הזה נחות ביעילות, כי לא פעם אנחנו רבים איתו ולא מסכימים, אבל עדיין, רבים לא יכולים לחיות בלעדיו, ולכן גם ההצעה מתרחשת. במיוחד באזורים כפריים שבהם אין לאנשים מה לעשות בערב. ובכן, מי שחסר לו "אליל בית" רוקע למקדש להשפעה חזקה יותר. נכון, מקדשים מודרניים עובדים על עיקרון קצת שונה. אבל ראשית, בואו נסתכל על המצריים.

אורז. 6. מקדש דנדר איור 7. תכנית מקדש חטשפסוט

באיור. 7.מוצגת תוכנית של מקדש חטשפסות. אני חושב שאם אתה פורס את הציור הזה בלי הסבר, אז רוב האנשים ייקחו אותו לציור של מכשיר פנאומטי כלשהו, ולא מקדש בכלל. אפילו הכניסות אליו נראות כמו איזשהו אביזרי, או פיות, אבל בכלל לא פתחים רגילים. אני רק רוצה לחבר אליהם צינורות. כלומר, שוב, עבודה עם סאונד.

באיורים 8 תכנית מקדש קום-אומבו ותכנית 9 של מקדש קלאבש, אליפסות אדומות מסמנות חללי תהודה מסוימים בצורת גומחות בקירות או חללים מוקפים בקירות מסוג "קיר חלול". ובאיור 8, אתה עדיין צריך לשים לב לעמודות בצורה של פולטי קול (שניים מהם מסומנים בכחול). ציר הסידור של העמודים המרכזיים יוצר איזושהי קרן מכוונת צר. באותה דמות מוקף חדר תהודה קטן, שבו ישנו פולט קול ראשוני בצורת עמוד (מסומן באליפסה ירוקה). אז הטכניקה של יצירת מקדשים הייתה מגוונת, אבל האנרגיה העיקרית שעליה הכל עבד הייתה הצליל שהתקבל מלוח היבשת.

איור 8. תוכנית מקדש קום אומבו

אורז. 9. תכנית קלאבש

כן, עוד משהו. באיור. 9, הקיר המזרחי של המקדש בזווית. טכניקה זו של ניהול זרימות אנרגיה משמשת במספר מקדשים נוספים, שתוכניותיהם זמינות בספר לעיל.

יש לציין גם שרבים מהעמודים היו חלולים כדי להגביר את הצליל עקב תהודה.

ובכן, מה הקשר לאלוהים עם הפסיכוטרוניקה הזו. אחרי הכל, לא אלוהים צריך את זה, אלא כוחם של טפילי האנרגיה שהשתלטו. לדוגמה, האל קרישנה המלמד את ארג'ונה בשירותו אומר שעליכם לתרגל יוגה בהאקטי בבדידות ביער, תוך התמקדות במדיטציה ובמנטרות במקום שקט. אבל בשום מקום הוא לא התחיל לדבר על מקדשים כלשהם.

עכשיו שקול את התוכניות עבור מקדשי הפירמידה ואת מה שנקרא מקדשי הלוויה. נתחיל מהמתחם האהוב עליי, במקום עם הפירמידה. אורז. 10. תכנית כללית של מתחם פירמידת המדרגות של סקארה.

איור 10. תכנית כללית של מתחם פירמידת המדרגות של סקרה

הייתה גדר של עשרה מטרים מסביב למתחם ומבנה מדהים, שלדעתי הוא מפריד או פילטר (סגלגל אדום), כדי לקבל (לרכז) אנרגיית פוזיטרונים, עם אנלוגי שלו ג'ון וורל קילי עבד. משהו כמו אתר נוזלי או ערפילי שמופיע לפעמים כשעובדים עם סלילי טסלה. אורז. 11. זרמי אתר זורמים לתוך סליל טסלה. סטילס מהסרט "אנרגיה מוואקום - 6".

אורז. 11. זרמי אתר זורמים לתוך סליל טסלה

במקרה זה, ה"ערפל המכיל פוזיטרונים" ניתן על ידי פירמידה, הוא זרם לחדר המסומן בחץ, ואז עבר דרך הפרדה (ריכוז) ונכנס למתקן האחסון המסומן בברק. מהמקום בו הוא הוזן למסדרון המסומן בסגלגל כחול. שם הוא כנראה עדיין היה מעודן איכשהו ואז פנה למקדש. למשל, לזה. איור 12. מה זה לא מערכת סטריאו לחניכה הטקסית לזומבי.

איור 12

אבל איך זה שימש שם לעת עתה, אני לא אנחש במיוחד. אבל אני חושב לא רק כאנרגיה למטרות טכניות כמו תאורה ו"הצגת סרטים" או ניסים, אלא גם כאנרגיה לניקוי הנפש. לשם כך צריך להיזכר במאמר "האמת של הבהגווד גיטה", שמתאר שהחלק האלקטרוני אחראי על הזיכרון וגוף האנרגיה, והחלק הפוזיטרוני אחראי על היווצרות הגוף החומרי, אז אולי יש צורך גם למחוק את הזיכרון בשיטת השמדה במינון? סוג של משקה של שכחה. מי הטירוף, עליהם מדבר המשל בסרט "מים". ואחרי שצרכו משקה כזה, הם קיבלו "ביו-רובוטים" בריאים מאוד, אבל מטופשים. פעם קראתי הצצה באינטרנט שהכוהנים המצריים יצרו יישובים שלמים של אנשי זומבים בריאים. שאפשר להחזיק כמו בקר באורווה על האוכל הפרימיטיבי ביותר, בלי שום נוחות, מין וכו', אבל מי ציית לפקודות ללא עוררין.

וכדי שהאנרגיה הזו לא תחרוג ממכלול הפירמידה המדורגת, השטח גודר בגדר של עשרה מטרים.

ונראה שלא רק הכהנים המצריים התעסקו בזה.מחברי הסרט "מקסיקו הלא ידועה" מופתעים מאוד מ"צינורות" הניקוז ומחדרי בטון במתחם פירמידת השמש והירח. אז הפירמידות האלה פשוט הפיקו את האנרגיה שתוארה לעיל, וכדי שלא יפעלו בזמננו, הם הסירו את החזית. כעת, כל מה שהם מייצרים מועף מיד ברוח ואינו מתרכז ב"מינונים מסוכנים". לפי הבנתי, לאבן גיר יש תפקיד חשוב בהשגת אנרגיית פוזיטרונים, שכן היא מכילה סידן, שיש לו זיקה נמוכה מאוד לאלקטרון ולכן גבוהה לפוזיטרון. וחיפוי הגרניט במקרה זה פועל כמבודד.

כדי לנקז את אותה אנרגיה, נבנו מעברים בפירמידה של העיר צ'ולולה, ולאותן מטרות נדרשו תעלות ובארות לשום מקום. (ראה את הסרט "מקסיקו לא ידועה").

בניגוד לחצי האלקטרוני (ובדרך כלל הלוהט) של בד היקום, לחצי הפוזיטרוני יש תכונות "קרות". ודוגמה טובה לכך מתוארת בספרו של אחמד פחרי "תעלומות קדומות של הפרעונים" (בהוצאת "צנטרפוליגרף") עמוד 89. "בדו"ח על מחקרם כותבים פרינג וויז (כנראה וייז) על מקרה מקרה. שגורם לאדם להניח את ההנחות הכי לא סבירות. הם מספרים שכאשר אנשיהם עבדו לנקות את אחד המעברים, הם סבלו מאוד מהחום ומחוסר האוויר. ב-15 באוקטובר 1839, התנאים היו כאלה שבקושי יכלו להמשיך לעבוד. עד אז הצליחו העובדים להיכנס לאחד התאים. לפתע, רוח קרה חזקה החלה לנשוב החוצה מהפנים של הפירמידה. זרימת האוויר הקר הייתה כל כך חזקה שאנשים בקושי הצליחו לשמור על האש במנורות. הרוח המשיכה לנשוב במשך יומיים ונעלמה באופן מסתורי כמו שהתחילה; אף אחד לא יכול היה להסביר מאיפה הוא בא".

אני אציע לשיקולכם עוד כמה רישומים עם מקדשים מצריים:

אורז. 13. "מערכת סטריאו מס' 2"

אורז. 14. ובכן, למה אנחנו צריכים את עמודי העמודים האלה (מסומנים באדום), אם לא כדי ליצור תהודה קולית כמו במזלג כוונון?

אורז. 15. "מעבד פנטיום" גדול מאוד

אורז. 16 ו-17 אז איך זה נראה? מקדשים או מבנים טכניים?

אורז. 18 ו-19. איך זה נראה? ואיפה המקום של המתה כאן?

איור 20 ו-21. כך נראה החלק הפנימי של כמה פירמידות. נסו לגרור את הסרקופג עם המומיה מעליהם

מדוע בכלל היה צורך בטכנולוגיות אודיו ומדוע לא נעשה בהן שימוש כעת? טכנולוגיות סאונד היו מצוינות לעבודה עם אבן, ועכשיו הן עדיין עובדות לפעמים. לדוגמה, חפש אתר באינטרנט: www.bibliotekar.ru, ובו "טירת אלמוגים". יש דוגמה לאופן שבו אדם אחד (אד לינסקלנינש), לאחר שהתמודד עם טכנולוגיית הסאונד של המצרים, עיבד באופן עצמאי והפך בלוקים של אלמוגים מרובי טונות ללא ציוד. תמונות 2, 3, 4, 5. "טירת אלמוגים".

תמונה 2, 3, 4, 5 "אלמוגים חמוק"

כל מה שרואים בתמונות נבנה בעבודת יד על ידי אדם אחד. אתה חלש? בעיניי כן חלש.

ולרי קונדרטוב, 25 בנובמבר, 2011.

קרא את המאמר המלא…