המלכודות של הקולנוע הצבאי המודרני

2024 מְחַבֵּר: Seth Attwood | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 16:05

למעשה, כל הקולנוע הצבאי הפוסט-סובייטי הוא קו עלילה מתמשך אחד של "ארכיפלג הגולאג" של סולז'ניצין. נראה שהקולנוע נתקע ב-1989, 31 שנים מאחורי המנטליות של האנשים. הצנזורה שינתה את המוט, אבל לא את האחיזה. הקולנוע שלנו הפך לארכאי וקפוא בפרסטרויקה כמו זבוב בענבר. שיפורים טכניים מקוזזים על ידי עמדה אידיאולוגית אבסורדית.

קשה מאוד לעשות סרטים מודרניים על המלחמה. כאן כבר נוצרו הקלישאות והקלישאות המקובלות, כדי לחרוג מהמשמעות להציב את עצמו מחוץ למסלול שנקבע ולאבד את הסיכוי להמשיך לעבוד בקולנוע.

ציטוט מהסרט "ממזרים". דיר. אלכסנדר אטנסיאן. 2006. רוסיה

הבמאים מוצאים את עצמם במצב של דרישות סותרות: לא לחשוף את תוכנה של האידיאולוגיה הסובייטית, לשתוק לגביה כסוד החשוב ביותר, על ידי סימנים עקיפים שמראים את המערכת באופן שלילי בבירור, אבל עם אהדה לגיבורים רחוקים מהפוליטיקה. כל כך תעמולה בסתר ובעדינות חוסר אידיאולוגיה - העיקרון העיקרי של הליברליזם. אל תגיד כן ולא, אל תיקח שחור או לבן.

הדבר המעניין ביותר הוא שהמחלוקת עם המערב נמשכת על "אי קבילות שכתוב ההיסטוריה".

האנשים הסובייטים לא חיו בחלל ריק, אלא בסביבה מתוחה אידיאולוגית. הוא יצא מהמהפכה ומשתי מלחמות (מלחמת העולם הראשונה והאזרחית). הוא התכונן למלחמות ולקורבנות חדשים, והיה צורך להסביר מדוע יש צורך בקורבנות אלו. זה לא היה פטריוטיזם מופשט, אלא פטריוטיזם סובייטי, אידיאולוגי. "עבור המולדת" פירושו "עבור סטלין", לא עבור אדם עם כת, אלא עבור סמל של סוציאליזם.

הפטריוטיות האדומה הייתה עוינת לפטריוטיזם הלבן ולפטריוטיזם המלוכני. הם ראו אחרת את ארץ המולדת ואת גורלה. לכן הם היו משני צדי קו החזית במהלך המלחמה ההיא. אם תהיה מלחמה עכשיו, מה יכניס עמנו במילה "ארץ מולדת"? בהתחשב בכך שאפילו בנושא נגיף הקורונה, יש להם מחלוקות קשות, שלא לדבר על ההיסטוריה שלנו?

בקולנוע שלנו, עידן זה מסומן על ידי דיוקנאות של סטלין וסיסמאות רקע. שום דבר יותר. עולמם של הסובייטים בכל תרחיש צריך להיות דה-פוליטיזציה לחלוטין ולחשוף מחוץ להקשר ההיסטורי, אך ורק באמצעות מצבים יומיומיים, בעיקר אהבה מבולבלת וסכסוכים עם השלטונות - נושאים שקרובים לבני דורנו ומאפשרים זיהוי עצמי של הצופים עם גיבורים.

לשחזר את תוכן האידיאולוגיה הסובייטית כסיבה להתמדה ולהתגייסות של דמויות קולנוע אסור, כדי לא לעורר בה בשוגג אהדה בקרב הצופה הנוכחי. אי אפשר לומר מילה על תפקידם וסמכותם של הקומסומול ושל הקומוניסטים בארגון ההגנה במלחמה ההיא. זה בערך כמו שבסרט "אנדרי רובלב" אסור להזכיר את הנצרות ולהראות רק בנות מתרחצות, חציר ומטיילים.

הקולנוע של היום על המלחמה, שחולק את דעתם של האויבים דאז והנוכחיים על מולדתנו דאז, צריך להסביר איכשהו את הסיבה לסכסוך שלהם איתנו. לשם כך, יש לצמצם את הקונפליקט ההיסטורי של שתי מערכות חברתיות להצגתם של סטלין והיטלר כפסיכופתים מטורפים וכסדיסטים פתולוגיים.

רק ששני "רעים" בהיעדר "דמוקרטיה נורמלית" הגיעו לשלטון בשתי מדינות ולכן הוליכו שולל המוני עצומים של אנשים. עיקרון ההיסטוריציזם (לפרש את העבר לא מנקודת המבט של המודרניות, אלא מנקודת המבט של דעותיהם של בני זמננו) אסור בהחלט בסרטים עלילתיים.

ציטוט מהטלוויזיה/ים "חבלן". דיר. אנדריי מאליוקוב. 2004. רוסיה

ההיסטוריה נותרה פוליטיקה שהופכת לעבר, בעוד שההיסטוריה עצמה לא נכתבת על ידי היסטוריונים, אלא על ידי מנצחים פוליטיים. כתוצאה מכך, סרטים על המלחמה הם חפצי תעמולה וולגריים, ואם בהוליווד הם רוויים בקריטריונים אידיאולוגיים אמריקאים, אז ברוסיה אנו רואים את אותם קריטריונים אמריקאים שמבוצעים על ידי במאים רוסים עצמם.

בסכסוך בין ה-NKVD לצבא האדום, הקולנוע שלנו מעתיק את מהלכי התעמולה הגרמנית במשפטי נירנברג: הם אומרים, היה סכסוך בין ה-SS והוורמאכט. זוכרים את התזה של הגנרל בדיאלוג עם סטירליץ בכרכרה? "שרפו את האס אס, אנחנו נלחמנו". לכך סטירליץ התנגד באופן סביר: "האם המציאו דרך אחרת להילחם בלי שריפה ובלי קורבנות?"

ברור שהגרמנים כל כך רצו לקחת מעצמם את הגרדום, אבל למעשה לא היה הבדל בין הוורמאכט ל-SS עבור העם הסובייטי. אבל העמדה הגרמנית התבררה כל כך אטרקטיבית ופורה עבור האליטה הרוסית החדשה, שהיא ממש הועתקה תחת נייר מעקב. היה צריך לעשות דה-אידיאולוגיה של הצבא ולעודד אותו להגן על השיטה הליברלית בלי לשאול שאלות. הדבר לא התאפשר בהטלת אותם האשמות על הצבא כמו על השירותים המיוחדים.

לכן את מקומו של האס-אס בקולנוע שלנו תפסו קציני ה-NKVD החייתיים, ואת מקומו של הוורמאכט תפסו חיילי וקציני הצבא האדום. האופוזיציה "שירותים מיוחדים מרושעים הוא צבא רע, אבל טוב" לא רק מוטבעת במחזור, אלא גם מועברת לתקופתנו. לשליטה של הליברלים, הסכסוך בין ה-FSB למשרד הביטחון מועיל מאוד. כאן אפשר לחשוף את הסילוביקי כמעין אשור-ביאק, ולשמור על הצבא מסולידריות עם השירותים המיוחדים. על ידי שיתוף, הם שולטים. אז שכנעו את "הרוסים היקרים" שסטלין והיטלר אינם אחים תאומים!

ציטוט מהסרט "הראשון שאחרי אלוהים". דיר. וסילי צ'יגינסקי. 2005. רוסיה

במקביל, המדריכים הפוליטיים נעלמו לחלוטין מהמזימות הצבאיות. בקרב בין ה-NKVD לצבא האדום הם לא. קצינים מיוחדים הם מטורפים ומוצצי דם לחלוטין, והצבא הם קורבנות של טוטליטריות ואבירים ללא אידיאולוגיה ושיוך מפלגתי, פשוט לכודים בין הפטיש של המפלגה לסדן של ה-NKVD.

הקצין המיוחד הוא התליין, החייל הוא הקורבן, שנלחץ משני הצדדים על ידי יחידות המטח והפשיסטים, שההבדל ביניהם הולך ואובד. ומכיוון שהצבא שלנו הוא של העם, החייל שהסתבך בין ה-NKVD לוורמאכט הוא האנשים שנקלעו בין סטלין להיטלר. זה לא נאמר בקול ישירות, אבל זה מה שמוצע לצופה.

למעשה, כל הקולנוע הצבאי הפוסט-סובייטי הוא קו עלילה מתמשך אחד של "ארכיפלג הגולאג" של סולז'ניצין. נראה שהקולנוע נתקע ב-1989, 31 שנים מאחורי המנטליות של האנשים. הצנזורה שינתה את המוט, אבל לא את האחיזה.

הפער בין המושגים של האליטה הפוליטית שלנו לבין העם, שכבר מזמן התגבר על ראיית ההיסטוריה על פי הגרסה של עידן הפרסטרויקה המאוחרת, גדל ומעמיק. אחרי הכל, הקולנוע שלנו עדיין משרת את האידיאולוגיה הליברלית האסורה רשמית, אך מבוצעת בקפדנות. נסו לצלם סרט על עמדות אידיאולוגיות אחרות - ותבינו את האשליה של הסעיף החוקתי על האיסור על אידיאולוגיה.

הקולנוע שלנו הפך לארכאי וקפוא בפרסטרויקה כמו זבוב בענבר. שיפורים טכניים מקוזזים על ידי עמדה אידיאולוגית אבסורדית. הרי ברור לגמרי שאחרי 2014, החיקוי שלנו למערב בהצגה האידיאולוגית של המלחמה חייב להשתנות איכשהו.

ציטוט מאת t / s "Shtrafbat". דיר. ניקולאי דוסטל. 2004. רוסיה

כיום, השליליות של תדמית ה-NKVD כבר נתפסת כמכה למשמר הלאומי הנוכחי ול-FSB, אשר מבצעים את אותן פונקציות של הגנה על המדינה. אחרי הכל, ההודעה סרט כזה נראה בבירור - השירותים המיוחדים שלנו חונקים את הדמוקרטיה ומפרים זכויות אדם. אם רוסיה היא היורשת של ברית המועצות, השירותים המיוחדים ישמרו על המשכיות.

הניסיונות של הקולנוע שלנו לשקם את החקירה הצארית ואת המודיעין הנגדי, אך במקביל להשמיץ את ה-NKVD, נראים מגוחכים. בכל אחת מהמדינות שלנו, שירותים מיוחדים עומדים על המשמר. הפיכתם לפושעים עובדת למען האויב. הוליווד אף פעם לא מציגה את ה-CIA כארגון פשע.אולי יש פושעים בודדים, אבל לא כל הארגון שמוצא ומעניש פושעים.

מה יכולה להיות המשכיות ההיסטוריה והקונצנזוס על בסיס פטריוטיות, כאשר המלחמה האידיאולוגית נמשכת על ההיסטוריה שלנו בקולנוע, שנותר החשוב ביותר באמנויות, אם לשפוט לפי מקומה של הוליווד במלחמה הפסיכולוגית העולמית. אני רק רוצה לשאול את שאלתו של גורקי למהנדסי הנשמות האנושיות שלנו: "עם מי אתם, אדוני תרבות?"