המוח הוא דבר קדוש, אי אפשר לשחק איתו

2024 מְחַבֵּר: Seth Attwood | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 16:05

חתן פרס נובל אריק קנדל על מולקולות זיכרון, LSD לחתולים, אילוף רכיכות, וינה ב-1938 ופליטים סורים.

פרויד גר ברובע סמוך של וינה, בברגאסה 19, ולחתן פרס נובל לעתיד הייתה כל ההזדמנות לפגוש אותו בדרך לבית הספר. בסרט ביוגרפי שיצולם במוקדם או במאוחר, המפגש הזה בוודאי יתקיים - אי שם ברקע, כפרט מחייב של הנוף האורבני, אבי הפסיכואנליזה עם זקן מוכר וסיגר בהחלט יהבהב. ב-1938, כשהנאצים אילצו את פרויד לעזוב את אוסטריה, קנדל היה בן שמונה.

קנדלו כיום בן 87 וממשיך לעבוד באוניברסיטת קולומביה בניו יורק. על מפתן משרדו הוא מופיע בעניבת פרפר מעל חולצה לבנה מסנוורת - כאילו זה קורה באירופה שלפני המלחמה. "הרגע טסתי מווינה", הוא אומר. והדמיון - אוטומטית, כי בדיוק הזמן הזה והמקום הזה מוקדש ל"עידן הידע העצמי", הספר האחרון שתורגם לרוסית על ידי קנדל, - מחליק תמונה של וינה בתפקיד לפני מאה שנים עם הפרידה שלה, קלימט, ויטגנשטיין, גדל ווברן, שם היו הפרופסורים לרפואה שמשהו כמו פסנתרנים קונצרטים, תיאטראות אנטומיים מכרו כרטיסים לנתיחה, ותיאוריה פרוידיאנית אופנתית חדשה של הלא מודע הייתה פופולרית בקרב אמנים.

גם פרויד וגם קנדל עסקו בזיכרון לאורך הקריירה המדעית שלהם - כל אחד בדרכו. ממה מורכבת הנפש שלנו? עבור פרויד - מתסביכים, פחדים מודחקים, זיכרונות מודחקים. לקנדל - מחלבון CPEB דמוי פריון, דיכא ביטוי גנים וקפיצות בריכוז האנזימים הנקראים "קינאזות חלבון" בתהליכים של תאי עצב. המדע של שנות ה-30 וה-2010 מדבר בשפות שונות על המוח, אבל קנדל שולט בשתיהן.

הנוירופיזיולוגיה עניינה אותו באוניברסיטה בעיקר כי היא נתנה לו הזדמנות לפתור את בעיות הפסיכואנליזה. "ב-1957, כשהתחלתי לעבוד לראשונה, נאלצתי לנטוש את הרעיון שנוכל למצוא מקום במוח לפונקציות כמו האגו. אבל עכשיו, למשל, ה"זה", הדחפים האינסטינקטיביים של פרויד, אינו כזה תעלומה. אנו יודעים שההיפותלמוס ממלא תפקיד חשוב בכך. גם לאמיגדלה יש תפקיד חשוב. אז אנחנו מתחילים לקשר בהדרגה את הפונקציות הללו לאזורים ספציפיים במוח", אומר קנדל.

בגיל 36 הוא היה צריך לבחור - או "זה" או פיזיולוגיה של תאי עצב. לקנדל הוצע לעמוד בראש אחת המחלקות הפסיכיאטריות המכובדות בארצות הברית, שבה הפסיכואנליזה הייתה שיטת העבודה העיקרית עם מטופלים, אך קנדל לא נענה להצעה, כך שבמקום לבחון את הזיכרון בניסויי מעבדה בבעלי חיים. על מחקרים אלו יזכה בפרס נובל לפיזיולוגיה או רפואה לשנת 2000.

איך אפשר ללמוד את הזיכרון של בעלי חיים אם הם לא יכולים לחלוק זיכרונות? הם לא כותבים ספרים, לא עוברים על תמונות ילדותם, לא מתעמקים בארכיונים. אם הם לא מסוגלים לכך, אז, כנראה, יש צורך לפחות לקחת מישהו שדומה מאוד לאדם כנבדק. שִׁימפַּנזָה? פילים שלפי שיר ילדים פופולרי באנגלית - "לעולם לא שוכחים"? המוח של מי יכול לשמש מודל טוב עבורנו - עם הזכרונות המודחקים של טראומת ילדות והזיכרון של איך לרכוב על אופניים?

קנדל בחר גיבור לא צפוי לתפקיד הדוגמנית: הרכיכה Aplysia californica, הלא היא ארנבת הים, יצור הדומה לשבלול, אך אורכו רק חצי מטר ומעלה ומשקלו עד שבעה קילוגרמים. לאפליסיה אין מוח במובן הרגיל של המילה בכלל.

דיוקן באורך מלא של צדפה בשחור-לבן תלוי מעל שולחנו של קנדל.במקום מוח, לאליסיה יש חמישה זוגות של צמתים עצביים עם תאי עצב ענקיים - שלמעשה היא אהבה את קנדלה: ככל שהתא גדול יותר, כך קל יותר להסתכל לתוכו. כאשר מפחדת, אליסיה משחררת ענן של דיו צבעוני. עבור המדע, הדבר המעניין ביותר הוא שהקשר בין תגובה לגירוי אינו קבוע באופן נוקשה אחת ולתמיד – אפליסיה יודעת ללמוד דברים חדשים. במילים אחרות, רכיכה ללא מוח יכולה לשנן. ואם תסתכל על העבודה של תאי העצב שלה בתהליך השינון, החליט קנדל באמצע שנות ה-70, זה יעזור להבין איך אנשים זוכרים.

אם נדע מאילו חלקים מולקולריים מורכבים זכרונות, תיאורטית נוכל לסמוך על כדורים לשכחה, וכדורים שעוזרים לשכוח, כמו בסרט "שמש נצחית של המוח ללא כתמים", שם הם הולכים לנוירופיזיולוגים לטיפול. אהבה אומללה. על הפרספקטיבה הזו מדברים וכותבים כל הזמן, אבל קנדל למען האמת לא אוהב ניסוח כזה של שאלת עבודתו.

"אני לא מתעניין בכדורים. למה בכלל להפריע למוח? למה לא רק להבין, בלי הפרעות? אכפת לך משליטה בנפש, ולי אכפת מהתודעה. אני רוצה להבין איך הזיכרון עובד בכל הרמות, ולהבין מאיפה מגיעה היצירתיות".

* * *

תאי דם, לפי מגזין המדע הפופולרי New Scientist, מתחדשים לחלוטין ב-150 יום: אף אחד מתאי הדם האדומים שעברו בוורידים שלנו לפני שנה לא קיים עוד. תוחלת החיים של תא עור היא שבועיים. אפילו תאי עצם חיים רק 10 שנים. רקמות הגוף שלנו הן דבר קצר מועד: הן נכללות במעגל העיבוד המתמיד. אם הגוף מעכל את הדם, העור והעצמות שלו בקצב מטורף, אז איזה חומר ביולוגי מסוגל לשאת זיכרונות מפורטים מלפני 80 שנה?

בספרו "בחיפוש אחר זיכרון" מתאר קנדל כיצד בנובמבר 1938 הגיעה המשטרה הנאצית לדירתם והורתה להם לפנות את המקום - לעבור למשפחה יהודית אחרת לתקופה בלתי מוגבלת. בעמודים הבאים מוזכרים בולי הדואר שהאח הספיק לקחת עמו, והתחבושת לשמירה על צורת השפם - ראש המשפחה שחנך עליהם השתמש בה כשהולכים לישון, והחורבן בבית. הם מצאו כשחזרו.

אם כל זה היה מתועד על סרט, זה היה מספיק להתייבש ולהיסדק מ-1938. אבל איפשהו בראש, מולקולות אורגניות מסתוריות מתכלות אוגרות את המידע הזה טוב יותר מסרט.

הרכיכה אפליזיה נתנה הזדמנות לגשת לנושא הזה לפחות מרחוק. קנדל התחיל בבחינת הזיכרון לטווח קצר, שבו חיים הרשמים של השניות האחרונות. שנייה היא כבר זמן רב מאוד בסטנדרטים של תא עצב, שבזמן הזה יש זמן להטעין את עצמו בחשמל מאות פעמים רבות ולירות דחף חשמלי לעבר שכניו. מאיפה, בעיצומה של הסערה החשמלית הזו, מגיעים תהליכים איטיים פי אלף? לקח יותר מחמש עשרה שנים לתאר את הקשרים הסיבתיים מאחורי זה.

הראשון הוא נוירון העזר, שפועל כמעין כפתור נפח לתותח חשמלי. האנלוג האיכותי הקרוב ביותר ל"קולניות" זו ברכיכה הוא מתח בבני אדם, אשר מקהה תגובות רגשיות. מה המשמעות של "סובב את הידית"? לבודד את המולקולות של הנוירוטרנסמיטר סרוטונין, שכמו מפתח במנעול, שוכבות בקולטנים המחכים להן על פני תא המטרה ומשפיעות על התהליכים שבתוכו. מהם התהליכים הללו? סינתזה של מולקולות מיוחדות הנקראות "AMP מחזורי" שחיות בתא הרבה יותר זמן מאשר דחפים חשמליים. קצב הסינתזה נשלט על ידי אנזימים, עבודת האנזימים מווסתת על ידי גנים, פעילות הגנים תלויה ברשת מווסת הגנים – וכן הלאה: שרשרת הסיבה והתוצאה ארוכה.

כדי להבהיר את הפרטים, היה צורך לנתח את דג הזהב ולהסיק - זה כבר נעשה על ידי מדענים אחרים - את הקו הגנטי של זבובים מוטנטים עם השם הרשמי "דאנס" (דנס): הם לא הצליחו לזכור מה הריח שלו. לפני שהם נפגעו. וכדי להבין כיצד סרוטונין, אותו "בקרת נפח", נקשר בקליפת הראייה, קנדל נתן LSD לחתולים: הוא החל לעבוד עם החומר הזה עוד ב-1955, לפני שההיפים הראשונים ניסו אותו.

מה לגבי חוויות אנושיות? אותו LSD, למרות שנאסר על חוקרים להשתמש בו כבר בשנות ה-60, חזר בשנות ה-2000 למעבדה יחד עם מסקלין ופסילוציבין, לשם לוקחים אותם מתנדבים בריאים בפיקוח מדענים. ואז, ועכשיו קנדל מתנגד באופן מוחלט: "המוח האנושי הוא דבר קדוש. אתה לא יכול לשחק איתו".

* * *

כאשר הספר "בחיפוש אחר זיכרון" פורסם לראשונה באנגלית ב-2006, קנדל כתב שאפילו הפעולות השגרתיות ביותר של המוח שלנו - למשל, זיהוי פנים וחפצים - הן משימות בעלות מורכבות חישובית בלתי נתפסת: מחשבים". מאז, משהו השתנה: בשנת 2012, סטודנט לתואר שני מאוניברסיטת טורונטו, אלכס קריז'בסקי, הגיע עם רשת נוירונים, שעם שיעור שגיאות נמוך שיא הצליחה לסווג 1.3 מיליון תמונות לכל אלף כיתות בתחרות ImageNet. בפרט, היה צורך להבחין בין שממיות מאיגואנות ובין יורקשייר טרייר לנורפוק - ותוכנת המחשב עצמה, ללא הוראות מפורשות, למדה למצוא הבדלים עדינים בין מיני לטאות וגזעי כלבים.

גרסאות מסובכות של רשת עצבים זו עד 2014 החלו לפתור את בעיית זיהוי התמונות טוב יותר מאדם. "הם עושים עבודה מצוינת עם זה," קנדל מהנהן בראשו: עכשיו, אתה צריך להמחיש את עליונותו של מוח חי על כל השאר במשהו חדש. איפה הבינה המלאכותית עדיין נחותה מבינה טבעית - ועכשיו מה האחרון הזה צריך לעשות כדי לעלות על המוח?

"תחשוב בצורה יצירתית", אומר קנדל. רשתות עצביות כבר יודעות לחבר טקסטים הדומים לשיריו של לטוב ולצייר מחדש תצלומים בסגנון ואן גוך, אבל כל זה, לדברי קנדל, אינו אותו הדבר: "חיקוי זה דבר אחד, לבוא עם סגנונות חדשים זה דבר אחר".

פחות מכל, ניתן לחשוד בחתן פרס נובל שאינו מאמין באפשרות כזו. ספרו "עידן ההארה" עוסק כיצד להבחין ביצירתו של אמן בשיטות ספציפיות להשפעה על המוח, ביכולת למשוך את המנוף הנכון של מנגנוני האמפתיה בזמן הנכון. קנדל הוא אספן ומעריץ גדול של ארט נובו וינאי, לכן הדמויות הראשיות של ספרו, הנימוק לגבי אופי היצירתיות שהוא מרחיב לכל האמנים בכלל, הם קלימט, שילה וקוקושקה.

ציוריו של קוקושקה "פועלים על האמיגדלה כמו הלם חשמלי". הקווים הצמתים בציוריו חוזרים על תנועות המבט ששורטטו על ידי הפסיכופיזיולוג הסובייטי אלפרד ירבוס (הוא תיקן עדשות מגע צמודות המחוברות למקליט תנועה על גלגלי עיניו). והזוויות והעיוותים בפורטרטים אקספרסיוניסטיים הם אותות הנקראים בצורה מושלמת על ידי אזורי זיהוי הפנים הרבים במוח.

הריאליזם, עם שאיפתו לשחזר את הגיאומטריה של העולם התלת מימדי בצורה מילולית ככל האפשר, הוא במובן זה לא הדרך הטובה ביותר לאלץ את המוח שלנו להפעיל אמפתיה. עם דיוק צילום, אין הגיון לצייר מחדש אדם סנטימטר אחר סנטימטר אם יש אזורים חסרי פרופורציה לחלוטין במוח האחראים לתפיסת הפנים, הידיים - ושאר הגוף.

מה יקרה אם נעזוב את הציור הקלאסי עוד יותר? נראה שקנדל סקפטי לגבי אמנות אחרי שנות ה-50: למשל, האקשןיזם - אפילו הווינאי, לא משנה כמה חם הוא מרגיש כלפי וינה - מותיר אותו אדיש. מה יש לנוירופיזיולוגיה לומר על רגשות כמו גועל או פחד שמרינה אברמוביץ' ו-ואלי אקספורט עובדים איתם,כאשר עושים ניסויים על הגוף שלהם? "זה לא מעניין אותי", הוא אומר בקצרה ומשנה נושא.

* * *

באילו נושאים פוליטיים הרשויות צריכות לדון קודם כל עם מדענים? מהגרים, עונה קנדל מיד. "טראמפ אסר על אנשים ממדינות שונות להיכנס, ולדעתי זה מסוכן מאוד", הוא נזכר בצו נשיאותי שבינואר איפשר כניסת אזרחי איראן, עיראק, סוריה, תימן, לוב, סומליה וסודאן לארצות הברית. מדינות. האיסור, שבוטל מאוחר יותר על ידי בית המשפט, היה בלתי מותנה - אפילו בעלי משפחה באמריקה, חוזה עם מיקרוסופט או מחלקה באוניברסיטת אייבי ליגת היו או עמדו להתפרס על הגבול.

מה המדע יכול לומר על כך? קנדל אומר: "אתן לך דוגמה אישית". חתן פרס נובל - מהגר ובנו של מהגר. משפחתו נאלצה לעזוב את וינה כמעט במקביל לפרויד. אבל תחילה, האב קנדל, יחד עם יהודי וינה אחרים, נאלץ לקרצף את הסיסמאות נגד אנשלוס מהמדרכה במברשות שיניים. אחר כך לקחו והעבירו את חנות הצעצועים של האב לבעלים הארי החדש. אז גורש קנדל עצמו מבית הספר שבו למד עם ילדים לא יהודים, והועבר לבית ספר חדש, ליהודים בלבד, בפאתי העיר.

"אני, סלבריטי אמריקאי, ואני מהגר" הוא טיעון פופולרי: כשעיתונאים מצאו את סרגיי ברין, המייסד השותף של גוגל, בין המפגינים נגד החלטת טראמפ בינואר, הוא נימק באותה צורה. אבל אם ברין הגיע לאמריקה מברית המועצות ב-1979 כבנו של פרופסור למתמטיקה, אז משפחת קנדל ב-1939, לפי כל הקריטריונים הפורמליים, לא נכנסה לקטגוריה של מהגרים שמתקבלים בזרועות פתוחות. אביו נולד בעיירה אוקראינית קטנטנה ליד לבוב והיה לו לימודים לא שלמים. וקנדל עצמו, עם הגעתו לאמריקה, נשלח לבית ספר דתי - ללמוד עברית ותורה.

האנלוגיה הקרובה ביותר למצב זה כעת הוא ילד ערבי בן שמונה, בנו של פועל חסר השכלה מסוריה, שמיד לאחר המעבר הולך ללמוד במדרסה. מנקודת המבט של הימין האירופי או האמריקאי, זו הדוגמה המושלמת למי שאסור בשום פנים ואופן להכניס אותו למערב.

קנדל בטוח שהמקרה שלו הוא יותר הכלל מאשר היוצא מן הכלל. כשאנשים אומרים על המדע האמריקאי שזה מעשה ידיהם של מהגרים אירופאים, הם בדרך כלל מדמיינים סלבריטאים כמו איינשטיין או פרמי שכבר התרחשו באירופה. אבל היו רק מעטים מהם: "רוב המדענים המהגרים הגיעו לכאן לא בגלל שהממשלה קיוותה לתרומתם העתידית למדע. רבים מהם היו צעירים מאוד והצילו את חייהם: אם הם, יהודים, היו נשארים באירופה, הם פשוט היו נהרגים. זה נכון במיוחד עבור גרמניה ואוסטריה. אבל הם ניצלו את ארצות הברית וגדלו בסביבה הנפלאה הזו. והם השיגו את כל מה שהם רצו".