מי כתב את ספרי דיומא, שייקספיר ודיקנס?

2024 מְחַבֵּר: Seth Attwood | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 16:05

כתיבת ספרים לסופרים מפורסמים אך עצלנים היא תופעה מוכרת למדי ולא הופיעה אתמול. שחורי הספרות (כפי שהם כונו בטעות פוליטית לפני כשלושה עשורים) חרקו בנוצות אווז בתקופות המופלאות של הספרות הגדולה - אפילו אז עבודת הכתיבה השכירה הייתה די מפותחת לעצמה. והורדת כרך של קלאסיקה ותיקה מהמדף, האם אתה יכול להיות בטוח שזה לא פרי השראה של סופר לא ידוע?

לפי השבועון הספרדי XL Semanal, שום דבר אנושי לא היה זר לגדולי העבר: מאסטרים כאלה של המילה האמנותית כמו אלכסנדר דיומא - אבא, וויליאם שייקספיר, צ'ארלס דיקנס, בביטוי המתון של הפרסום, "אינם מאה. אחוז מחברי היצירות שלהם."

הצבא הבלתי נראה של אלכסנדר דיומא

אבים של "שלושת המוסקטרים", "הרוזן ממונטה כריסטו", "הרוזנת דה מונסרו" וספרים נוספים שנקראו במשך דורות רבים, לא היה נקי לגמרי בעבודתו, כמו בן זמנו שארל ז'אן בטיסט. ז'קוט, עיתונאי צרפתי, אמר, סופר ואיש נפשו העיקרי של אלכסנדר דיומא, המבוגר. ז'קוט, שפורסם לעתים קרובות תחת השם הבדוי יוג'ין דה מירקור, התמחה בדרך כלל בחשיפת עבדות ספרותית, אשר, לדבריו, פרחה באמצע ובסוף המאה ה-19. דיומא האב (1802-1870), ככל הנראה, היה עבור מירקור מושא הביקורת הטעים ביותר. הסופר המפורסם לא העדיף גם את יריבו, וראה בו "אמן לשון הרע אמנותית וווירטואוז לשון הרע".

אלכסנדר דיומא - בכיר

"דיומא הקיף את עצמו בצוות שלם של עבדים מוכשרים, המסוגלים לעבוד במיומנות עם מילים וליצור יצירות מופת ספרותיות. כדי להתקדם לסופרים פופולריים ומפורסמים, חסרו להם שני דברים: כסף ומעמד בחברה. זה בדיוק מה שהבכור מבין השניים השתמש אלכסנדרוב, ואילץ גאונים ללא פרוטה לעבוד בשבילו", כותב XL Semanal. על המסילה של דיומא-אבא, ביום ובלילה (ליתר דיוק, 12-14 שעות ביממה) 63 "שחורים מהכתיבה" חרקו בנוצותיהם, הבינו עלילות ופרקים שהמציא המאסטר, כותבים דיאלוגים שהוא יכול רק קרא, תעמיד פנים שהוא ערך אותם, ושלח מישהו שייקח את כתב היד להוצאה".

רוב הכותבים שעבדו עבור המותג אלכסנדר דיומא נותרו אנונימיים, אך מעטים עדיין יצאו לציבור עם יצירותיהם. המפורסם ביותר נחשב לאוגוסט מאקה (1813-1888), שעבד "עבור מורה" במשך עשר שנים, ועזר בכתיבת טרילוגיה על ד'ארטניאן וחבריו, וכן על הרוזן ממונטה כריסטו. בתום עשור של שיתוף פעולה פורה, מרד השחור הספרותי במשעבד ותבע אותו. מאק דרש ששמו יופיע גם על עטיפת העבודות הנ"ל וכי דיומא ישלם סכום הוגן של שכר לעוזרת. כתוצאה משיקולי המחלוקת הפסידו הן התובע והן הנתבע. בית המשפט, בשיתוף אוגוסט מאק, סירב, אך פסק פיצוי כספי כלשהו לטובתו. לאחר מכן, הטנדם היצירתי התפרק, ומשתתפיו הפסידו פעם שנייה: כוכבו של דיומא האב החל להתגלגל, ומאק, עם יצירותיו המקוריות לבד וללא שם רם, לא זכה לתהילה.

אוגוסט מאקט

הם אומרים שבחוגים צרפתיים ספרותיים הם אהבו לרכל על כך שדיומא בנה בזמנו מבנה היררכי שלם שבו היוצרים של שלד היצירות, בוני "בשר" עליו, עוזרים אותרו בשלבים שונים… הייתה אפילו אנקדוטה כזו: "בבית הקברות לדיומה - אבא, שזה עתה קבר את אחד הליטרים של המעגל הפנימי שלו, ניגש אדם ואומר: "טוב, עכשיו הגיע הזמן להתחיל לעבוד, מסייה!" – "ואתה, לעזאזל, מי?" – שואל הסופר המופתע.האיש, נאנח בתסכול, עונה: "אז חשבתי שאתה לא מכיר אותי: אני הכושי של הכושי שזה עתה לקחתם למסע האחרון."

וויליאם שייקספיר

מבקר הספרות קלווין הופמן, ביצירתו "האיש שהיה שייקספיר" (1564-1593). מחבר הטרגדיות טמבורליין הגדול וההיסטוריה הטראגית של חייו ומותו של דוקטור פאוסטוס. קריפטו-קתולי, הומוסקסואל ומרגל. מכלול שלוש התכונות הללו מסביר בקלות מדוע חייו של מארלו היו כה קצרים. עם זאת, היא הייתה יכולה להתנתק מהר יותר, אם הוא לא השתמש בכישרון המשחק שלו למען הישרדותו שלו. כריסטופר מארלו נחשד פעם בהשתתפות בקונספירציה נגד המלכה אליזבת. הוא אוים בעונש מוות, אבל, לדברי הופמן, הוא הצליח להקדים את הגורל ולהערים על התליינים, ולארגן את מותו הפתאומי.

וויליאם שייקספיר

כפי שכותב הופמן, באחת מהטברנות של דפטפורד, בנוכחות שלושה עדים, מארלו פתח בקטטה, שבמהלכה טיפל לכאורה בסכין בשוגג ולכאורה תקע אותה בעינו. אחר כך הוא נפל על הרצפה, התעוות לזמן מה בשלולית דם ושתק. השותפים לקחו את הגופה לבית הקברות וקברו… גופה של מישהו אחר. מארלו עזב בחשאי את אנגליה ומחוץ לארץ יצר קשר עם מכר שלו ויליאם שייקספיר (1564-1616), שאליו החל להעביר את יצירותיו ועליהן היה עליו לחתום בשמו.

הגרסה סבירה למדי, אומר הופמן, שגילה כי הפירות הידועים הראשונים של יצירתו של שייקספיר הופיעו רק לאחר מותו (הרשמי, לפחות) של מארלו. הופמן, בוחן את יצירתו של שייקספיר, מוצא בו מספר רב של תכלילים של בלוקים פיוטיים, שכתב כריסטופר מארלו, "בצורה בלתי מובנת היגרו לתוך יצירותיו של מחבר אחר". החוקר גם מפנה את תשומת הלב להתמכרותו של שייקספיר לפסוקים לבנים, שהוכנס לשימוש ספרותי באנגליה על ידי כריסטופר מארלו.

הארי הודיני והווארד פיליפס לאבקראפט

בשנת 1923, העיתונאי האמריקני ג'ייקוב קלארק הננברג, חובב גדול של ספרות אימה ותיאורים של "אירועים פנטסטיים מוזרים בחיים האמיתיים", ייסד את המגזין Weird Tales. כבר מהגיליון הראשון, הווארד פיליפס לאבקרפט (1890-1937), המאסטר הגדול של האימה, המיסטיקה, אימת הגוף והפנטזיה, החל לכתוב מאמרים לפרסום זה. הווארד פרסם שם, למשל, את הסיפור The Call of Cthulhu (1926), שהשפיע על התפתחותו שלאחר מכן של ז'אנר הפנטזיה. אבל בשלב הראשון של העבודה ב"סיפורים מוזרים" לאבקראפט היה סופר כמעט אלמוני שחילק הרבה טקסטים איכותיים תמורת תשלום קטן (בדרך כלל חצי סנט למילה). הוא לא סירב לערוך, ולעיתים - ולשכתב יצירות עבור סופרים אחרים שהפכו מאוחר יותר לסלבריטאים (למשל, רוברט בלוך וקלארק אשטון סמית').

הארי הודיני

בשנת 1924 ג'יי.ס. הנברגר גייס את האשליות, הקוסם, הנדבן והשחקן הארי הודיני (1874–1926), עמו פתח במסע צלב נגד הרוחניות והפרא-נורמלי. הודיני החל לפרסם טור משלו, בו ענה על שאלות מסוג זה לקוראי המגזין. זה לא הספיק להנברגר: הוא רצה שהודיני יכתוב כמה סיפורים בעצמו כדי למשוך יותר תשומת לב לפרסום. הקוסם הודה בכנות שהוא לא שם לב לכישרונותיו הספרותיים. לאחר מכן פנה הנברגר ל-Lovecraft, שכתב סיפור בשם "קבור עם הפרעונים". הסיפור פורסם בשני גליונות והוצג כסיפורו של המחבר של הודיני על הניסויים שערך תוך כדי פיתוח הטריקים שלו.

אמן האשליות אהב את הטקסט שיצר לאבקרפט ופורסם בשמו עד כדי כך שהוא הורה לסופר לכתוב רומן. כמובן, הארי הודיני היה צריך להיות המחבר שלו. לאבקראפט הסכים לעבוד כאיש ספרות, אבל הצליח לעשות רק שלושה פרקים של הספר העתידי "סרטן האמונות הטפלות" כשהודיני מת במפתיע. לאבקראפט סיים את העבודה, אבל הרומן הזה מופיע בארכיון כעת כיצירה שלו, שנכתבה בהוראת הארי הודיני.

איך כתב צ'ארלס דיקנס רומן לאחר מותו

אולי אין אפיזודה מסתורית יותר בתולדות הצמיתות הספרותית מזו שהתרחשה בהשתתפותו של צ'ארלס דיקנס (1802-1870), שגם לאחר מותו (באופן מוזר מאוד) עבד על מה שעתיד להיות החמישה עשר שלו. והרומן השאפתני ביותר "המסתורין של אדווין דרוד".

בשנת 1872 הודיע המדפיס תומס פאוור ג'יימס מבראטלבורו, ורמונט, כי קיבל הוראה על ידו להשלים רומן לא גמור על ידי המנוח במהלך סיאנס עם רוחו של דיקנס. ג'יימס אמר כי "רוחו של דיקנס הבטיחה להעביר לו את הלך הרוח הכללי לרומן והודיעה על נכונותו להופיע בכל פעם בהוצאה לאור ברגע שיתעורר הצורך". המפגשים החלו בערב חג המולד בשנת מותו של הסופר (1870) ונמשכו מספר שבועות. לילה אחר לילה, ג'יימס נכנס לטראנס, וככל הנראה היה דיבוק ברוחו של דיקנס, כתב עמוד אחר עמוד. כתב היד שכתב ג'יימס היה שונה מאוד משלו. אבל, זה נכון, זה גם לא נראה כמו דיקנסיאני.

"הסודות של אדווין דרוד". מהדורה של 1870

באוקטובר 1873 T. P. ג'יימס פרסם ספר המשך ל"מסתורין של אדווין דרוד", שהפך לרב מכר מיידי בארצות הברית. לאחר מכן לא נטל שוב את העט, למרות שקיבל אינספור הצעות "לכתוב עוד".

הדחיות הובילו את מבקרי הספרות להטיל ספק באמיתות הסיפור שמאחורי הרומן שלאחר המוות של דיקנס, בביצוע ג'יימס, אך לאחר כמה עשורים, יש לגרסה הזו מגן בלתי צפוי - לא אחר מאשר סופר הבלשים הגדול ארתור קונן דויל. המחבר של שרלוק הולמס, לאחר שחווה שורה של תקריות לא נעימות, הפך לתומך נלהב בקיומו של הפאראנורמלי. כך למשל, ב-1921 פרסם ספר שלם המוכיח את קיומן של פיות בטבע ("תופעת הפיות") ועד סוף ימיו האמין במתיחה המפורסמת עם פיות מקוטינגלי.

דויל עצמו טען פעם שבמהלך סיאנס הוא נכנס לאיחוד עם רוחו של ג'וזף קונרד, שהזמין את ארתור להשלים את הרומן "ההמתנה", שג'וזף לא השלים עקב מוות פתאומי. אבל דויל, לדבריו, התנהג בצניעות יותר מאשר במצב דומה, טי.פי. ג'יימס, ולא נענה להזמנה.