טכנולוגיות טרנסצנדנטליות של מצרים העתיקה

2024 מְחַבֵּר: Seth Attwood | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 16:05

בואו נפנה שוב לאחת התרבויות העתיקות בעולם ולאחת המדינות המסתוריות ביותר - מצרים. אינספור גרסאות ומחלוקות מולידות עקבות לפעילותם ומבנים של הקדמונים. הנה עוד כמה שאלות שיכולות להיות להן רק תשובות נפלאות.

בתחילת האלף השלישי לפני הספירה. ה. במצרים התרחשה פריצת דרך טכנולוגית בלתי מוסברת כמעט מאפס. כאילו בקסם, תוך זמן קצר ביותר, המצרים מקימים פירמידות ומפגינים מיומנות חסרת תקדים בעיבוד חומרים קשים - גרניט, דיוריט, אובסידיאן, קוורץ… כל הניסים הללו מתרחשים לפני הופעת הברזל, כלי המכונות וכלים טכניים אחרים.

לאחר מכן, הכישורים הייחודיים של המצרים הקדמונים נעלמים באותה מהירות ובלתי מוסברת …

קחו, למשל, את סיפור הסרקופגים המצריים. הם מחולקים לשתי קבוצות, אשר שונות באופן מדהים באיכות הביצועים. מצד אחד, קופסאות עשויות ברישול, שבהן שוררים משטחים לא אחידים. מצד שני, מיכלי גרניט וקוורציט רב גווני של מטרה לא ידועה מלוטשים במיומנות מדהימה. לעתים קרובות, איכות העיבוד של סרקופגים אלה היא על גבול טכנולוגיית המכונה המודרנית.

מסתורין לא פחות הם הפסלים המצריים העתיקים שנוצרו מהם חובה כבדה חומרים. במוזיאון המצרי, כל אחד יכול לראות פסל מגולף מחתיכת דיוריט שחורה אחת. פני הפסל מלוטשים לגימור מראה. מדענים מציעים כי הוא שייך לתקופת השושלת הרביעית (2639-2506 לפנה ס) ומתאר את פרעה חפרא, אשר מיוחס לזכותו בבניית אחת משלוש הפירמידות הגדולות של גיזה.

אבל כאן המזל הרע - באותם ימים השתמשו בעלי מלאכה מצריים רק בכלי אבן ונחושת. עדיין ניתן לעבד אבן גיר רכה עם כלים כאלה, אבל דיוריט, שהוא אחד הסלעים הקשים ביותר, ובכן, אין מצב.

ואלה עדיין פרחים. אבל הקולוסים של ממנון, הממוקמים על הגדה המערבית של הנילוס, מול לוקסור, הם כבר פירות יער. לא רק מהם עשויים קוורציט כבד, גובהם מגיע ל-18 מטרים, ומשקלו של כל פסל הוא 750 טון. בנוסף, הם נחים על כן קוורציט של 500 טון! ברור שאף מכשיר תחבורה לא יעמוד בעומס כזה. למרות שהפסלים ניזוקים קשות, הביצוע המעולה של המשטחים השטוחים ששרדו מרמז על השימוש ב טכנולוגיית מכונות מתקדמת.

אבל אפילו גדולתו של הקולוסוס מחווירה בהשוואה לשרידי פסל ענק המונח בחצר הרמסאום, מקדש הזיכרון של רעמסס השני. עשוי מחלק אחד גרניט ורוד הפסל הגיע לגובה של 19 מטרים ומשקלו היה בערך 1000 טון! משקלו של הכן שעליו עמד פעם הפסל היה כ-750 טון. גודלו המפלצתי של הפסל ואיכות הביצוע הגבוהה ביותר לחלוטין אינם מתאימים ליכולות הטכנולוגיות הידועות של מצרים בתקופת הממלכה החדשה (1550-1070 לפנה ס), שאליה מתארך המדע המודרני את הפסל.

אבל הרמסאום עצמו די תואם את הרמה הטכנית של אז: הפסלים ומבני המקדש נוצרו בעיקר מאבן גיר רכה ואינם זוהרים בתענוגות בנייה.

אנו צופים באותה תמונה עם הקולוסים של ממנון, שגילם נקבע על פי שרידי מקדש הזיכרון שנמצא מאחוריהם. כמו במקרה של הרמסאום, איכות המבנה הזה, בלשון המעטה, לא זורחת עם טכנולוגיות גבוהות - אדובי ואבן גיר בחיתוך גס, זה כל הבנייה.

רבים מנסים להסביר שכונה כל כך לא מתאימה רק בעובדה שהפרעונים פשוט צירפו את מתחמי המקדש שלהם לאנדרטאות שנשארו לאחר, ציוויליזציה הרבה יותר עתיקה ומפותחת.

יש עוד תעלומה הקשורה לפסלים המצריים העתיקים. אלו הן עיניים העשויות מחתיכות גביש סלע, שהוכנסו, ככלל, לפסלי אבן גיר או עץ. איכות העדשות כל כך גבוהה שהמחשבות על מכונות סיבוב וטחינה באות באופן טבעי.

עיני פסל העץ של פרעה הורוס, כמו עיניו של אדם חי, נראות כחולות או אפורות, בהתאם לזווית ההארה ואפילו לחקות את המבנה הנימים של הרשתית! פרופסור למחקר ג'יי חנוך מאוניברסיטת ברקלי הראו את הקרבה המדהימה של בובות הזכוכית הללו לצורה ולמאפיינים האופטיים של עין אמיתית.

החוקר האמריקאי מאמין שמצרים השיגה את המיומנות הגדולה ביותר שלה בעיבוד עדשות בערך בשנת 2500 לפני הספירה. ה. לאחר מכן, טכנולוגיה כל כך נפלאה מסיבה כלשהי מפסיקה להיות מנוצלת ולאחר מכן נשכחת לחלוטין. ההסבר ההגיוני היחיד הוא שהמצרים שאלו איפשהו ריקודי קוורץ לדגמי עיניים, וכשנגמרו הרזרבות גם ה"טכנולוגיה" נקטעה.

הפאר של הפירמידות והארמונות המצריות העתיקות די ברור, אבל עדיין יהיה מעניין לדעת איך ובעזרת אילו טכנולוגיות אפשר היה ליצור את הנס המדהים הזה.

1. רוב גושי הגרניט הענקיים נכרו במחצבות הצפוניות ליד העיר המודרנית אסואן. הבלוקים חולצו ממסת הסלע. מעניין לראות איך זה קרה.

2. סביב הבלוק העתידי נוצר חריץ עם קיר שטוח מאוד.

3. זאת ועוד, גם החלק העליון של ריק הבלוק והמישור שליד הבלוק יושרו. כלי לא ידוע, לאחר עבודתה היו אפילו חריצים קטנים שחוזרים על עצמם.

4. כלי זה גם הותיר חריצים דומים בתחתית התעלה או החריץ, מסביב לריק הבלוק.

5. יש גם הרבה חורים שטוחים ועמוקים בחומר העבודה ובגוש הגרניט שסביבו.

6. בכל ארבע הפינות של החלק, החריץ מעוגל בצורה חלקה ומסודרת לאורך הרדיוס.

7. והנה הגודל האמיתי של ריק הבלוק. זה בלתי אפשרי לחלוטין לדמיין את הטכנולוגיה שבאמצעותה ניתן לחלץ בלוק ממערך.

אין חפצים המעידים על אופן הרמה והובלה של חלקי העבודה.

8. חור חתך. הפירמידה של Userkaf.

9. חור חתך. הפירמידה של Userkaf.

10. מקדש סהרה. חור עם סימנים מעגליים שחוזרים על עצמם באופן שווה.

11. מקדש סאחור.

12. מקדש סחור. חור עם סיכונים מעגליים הולך באותו מגרש. חורים כאלה יכולים להתבצע עם מקדחה צינורית נחושת באמצעות אבקת קורונדום ואספקת מים. ניתן להבטיח את סיבוב הכלי באמצעות הנעה שטוחה מגלגל תנופה מסתובב.

13. פירמידת ג'דקר. רצפת בזלת.

14. פירמידת ג'דקר. הרצפה המפולסת עשויה מבזלת, הטכנולוגיה אינה ידועה, כמו גם הכלי שבאמצעותו ניתן לבצע עבודה זו. שימו לב לצד בצד ימין. ייתכן שהמכשיר לא הונע לקצה מסיבה לא ידועה.

15. פירמידת Userkaf. רצפת בזלת.

16. פירמידת מנקאור. קיר מפולס בכלי לא ידוע. התהליך כביכול לא שלם.

17. פירמידת מנקאור. שבר נוסף של הקיר. ייתכן שגם תהליך היישור אינו שלם.

18. מקדש חטשפסוט. פרט פרופיל של החזית. איכות טובה של עיבוד חלקים, דגימת חריצים יכולה להתבצע עם דיסק נחושת מסתובב בתוספת אבקת קורונדום ואספקת מים.

19. מסטאבה פתחשפססה. בלוק עם קוצים. איכות השחזה של הקצוות גבוהה למדי, הדוקרנים היו כנראה אלמנט מבני. טכנולוגיה לא ידועה.

הנה קצת מידע נוסף:

מוזיאון קהיר, כמו מוזיאונים רבים אחרים בעולם, מכיל דגימות אבן שנמצאו בסביבות פירמידת המדרגות המפורסמת בסאקארה, הידועה בתור הפירמידה של פרעה השלישי מהשושלת ג'וסר (2667-2648 לפנה ס). חוקר העתיקות המצריות U. Petri מצא שברי פריטים דומים ברמת גיזה.

ישנן מספר סוגיות לא פתורות בנוגע לפריטי האבן הללו. העובדה היא שהם נושאים עקבות ללא ספק של עיבוד מכני - חריצים עגולים שהותיר החותך במהלך הסיבוב הצירי של עצמים אלה במהלך הייצור שלהם על כמה מנגנונים סוג של מחרטה.בתמונה השמאלית העליונה, החריצים הללו נראים בבירור קרוב יותר למרכז האובייקטים, שם החותך עבד בצורה אינטנסיבית יותר בשלב הסופי, וגם חריצים שנשארו עם שינוי חד בזווית ההזנה של כלי החיתוך נראים. עקבות דומים של עיבוד נראים על קערת הבזלת בתמונה הימנית (הממלכה העתיקה, נשמרה במוזיאון פטרי).

כדורי האבן, הקערות והאגרטלים האלה הם לא רק כלי בית מצרים עתיקים, אבל גם דוגמאות לאמנות הגבוהה ביותר שנמצאה אי פעם על ידי ארכיאולוגים. הפרדוקס הוא שהמוצגים המרשימים ביותר שייכים אליו המוקדם ביותר תקופת הציוויליזציה המצרית העתיקה. הם עשויים ממגוון רחב של חומרים - מרכים, כמו בהט, ועד ל"קשים" ביותר מבחינת קשיות, כמו גרניט. העבודה עם אבן רכה כמו בהט קלה יחסית לגרניט. ניתן לעבד אלבסטר עם כלים פרימיטיביים וטחינה. העבודות הוירטואוזיות המבוצעות בגרניט מעוררות היום הרבה שאלות ומעידות לא רק על הרמה הגבוהה של אומנות ואומנות, אלא, אולי, על הטכנולוגיה המתקדמת יותר של מצרים שלפני השושלת.

פטרי כתב על כך: … נראה שהמחרטה הייתה כלי עבודה נפוץ בשושלת הרביעית כפי שהיא ברצפות המפעל של ימינו.».

מעל: כדור גרניט (סקארה, שושלת III, מוזיאון קהיר), קערת קלציט (שושלת III), אגרטל קלציט (שושלת III, המוזיאון הבריטי).

פריטי אבן כמו האגרטל הזה משמאל נעשו בתקופה הקדומה ביותר של ההיסטוריה המצרית ואינם נמצאים עוד בתקופה המאוחרת. הסיבה ברורה - הכישורים הישנים אבדו. חלק מהאגרטלים עשויים מאבן שיסט שבירה מאוד (קרוב לסיליקון) ובאופן בלתי מוסבר - עדיין הושלמו, מעובדים ומלוטשים עד למצב שבו קצה האגרטל כמעט נעלם עובי גיליון נייר - לפי הסטנדרטים של היום, זה פשוט הישג יוצא דופן של מאסטר עתיק.

מוצרים אחרים, מגולפים מגרניט, פורפיר או בזלת, הם "לגמרי" חלולים, ויחד עם זאת עם צוואר צר, לעתים ארוך מאוד, שנוכחותו מעורפלת את העיבוד הפנימי של הכלי, בתנאי שהוא בעבודת יד (ימין).

החלק התחתון של אגרטל גרניט זה עבר עיבוד מדויק עד כדי כך שכל האגרטל (בערך 23 ס"מ קוטר, חלול בפנים ועם צוואר צר), כאשר הוא מונח על משטח זכוכית, מקבל לאחר התנדנדות אנכי לחלוטין מיקום קו האמצע. יחד עם זאת, שטח המגע עם הכוס של פני השטח שלה אינו גדול מזה של ביצת תרנגולת. תנאי מוקדם לאיזון כה מדויק הוא שכדור אבן חלול חייב להיות שטוח לחלוטין, עובי דופן שווה (עם שטח בסיס זעיר כזה - פחות מ-3.8 מ"מ² - כל אסימטריה בחומר כה צפוף כמו גרניט תוביל לסטייה של האגרטל מהציר האנכי).

תענוגות טכנולוגיים כאלה יכולים להדהים כל יצרן כיום. כיום, קשה מאוד להכין מוצר כזה אפילו בגרסה קרמית. בגרניט - כמעט בלתי אפשרי.

קרא עוד כאן על סוד הדיסק SABU

מוזיאון קהיר מציג מוצר מקורי גדול למדי (קוטר 60 ס"מ ומעלה) עשוי צפחה.הוא מזכיר אגרטל גדול עם מרכז גלילי בקוטר 5-7 ס"מ, עם שפה חיצונית דקה ושלוש צלחות מרווחות באופן שווה סביב ההיקף וכפופות לכיוון מרכז ה"אגרטל". זוהי דוגמה עתיקה לאומנות מדהימה.

תמונות אלה מציגות רק ארבע דוגמאות מאלפי הפריטים שנמצאו בסביבות פירמידת המדרגות בסאקארה (מה שנקרא פירמידת ג'וסר), שלפי האמונה היא פירמידת האבן העתיקה ביותר במצרים כיום. היא הראשונה מכל הבנויה, שאין לה אנלוגים וקודמים דומים. הפירמידה וסביבתה הם מקום ייחודי מבחינת מספר יצירות האמנות וכלי הבית העשויים מאבן שנמצאו, אם כי גם החוקר המצרי וויליאם פיטרי מצא שברי פריטים כאלה באזור רמת גיזה.

לרבים מהממצאים של סאקרה יש סמלים החקוקים על פני השטח עם שמות השליטים מהתקופה הקדומה ביותר של ההיסטוריה המצרית, מהמלכים שלפני השושלת ועד הפרעונים הראשונים. אם לשפוט לפי הכתיבה הפרימיטיבית, קשה לדמיין שהכתובות הללו נעשו על ידי אותו אומן אמן שיצר את הדוגמאות המעודנות הללו. סביר להניח, "גרפיטי" אלה נוספו מאוחר יותר על ידי אותם אנשים שאיכשהו התבררו כבעלים הבאים שלהם.

התמונות מציגות מבט כללי על הצד המזרחי של הפירמידה הגדולה בגיזה עם תוכנית מוגדלת. הריבוע מסמן קטע מאתר הבזלת עם עקבות השימוש בכלי הניסור.

שימו לב שסימני ניסור על בַּזֶלֶת ברור ומקביל. איכות העבודה מעידה על כך שהחתכים נעשו עם להב יציב לחלוטין, ללא סימן ל"פיהוק" ראשוני של הלהב. למרבה הפלא, נראה שניסור בזלת במצרים העתיקה לא היה משימה קשה במיוחד, כי בעלי המלאכה הרשו לעצמם בקלות להשאיר סימנים מיותרים, "מתאימים" על הסלע, שאם נחתכו ביד, יהיה בזבוז זמן ומאמץ. החתכים ה"ניסויים" הללו הם לא היחידים כאן, ניתן למצוא מספר סימנים דומים מכלי חיתוך יציב וקל ברדיוס של 10 מטר מהמקום הזה. יחד עם אופקי ישנם חריצים מקבילים אנכיים (ראה להלן).

לא הרחק מהמקום הזה נוכל לראות גם חתכים (ראה לעיל), העוברים לאורך האבן, כמו שאומרים, במעבר, בקו משיק. ברוב המקרים ניתן להבחין כי ל"מסורים" אלו יש חריצים נקיים וחלקים, מקבילים באופן עקבי, אפילו בתחילת מגע ה"מסור" עם האבן. סימנים אלו באבן אינם מראים כל סימן של חוסר יציבות או "טלטול מסור" שניתן לצפות בעת ניסור עם להב ארוך עם החזר ידני אורכי, במיוחד כאשר מתחילים לחתוך באבן קשה כמו בזלת. ישנה אפשרות שבמקרה זה חלק בולט מהסלע נחתך, בפשטות, "בליטה", שקשה מאוד להסביר אותה ללא מהירות ראשונית גבוהה של "חיתוך" של הלהב.

פרט מעניין נוסף הוא השימוש בטכנולוגיית קידוח במצרים העתיקה. כפי שכתב פיטרי, "הערוצים הקודחים נעים בקוטר של 1/4 אינץ' (0.63 ס"מ) עד 5 אינץ' (12.7 ס"מ), ותקופות של 1/30 (0.8 מ"מ) עד 1/5 (~ 5 מ"מ) אינץ'. החור הקטן ביותר שנמצא בגרניט הוא בקוטר של 2 אינץ' (~ 5 ס"מ).

כיום כבר ידועות תעלות בקוטר של עד 18 ס מ הנקדח בגרניט (ראה להלן).

מוצר הגרניט המוצג בתמונה, שנקדח במקדחה צינורית, הוצג בשנת 1996 במוזיאון קהיר ללא כל מידע נלווה או הערות מצוות המוזיאון. התצלום מציג בבירור חריצים ספירליים עגולים באזורים הפתוחים של המוצר, שהם זהים לחלוטין זה לזה. נראה שהתבנית ה"סיבובית" האופיינית של תעלות אלו מאששת את תצפיותיו של פטרי על שיטת הסרת חלק מהגרניט באמצעות קידוח מוקדם של מעין "שרשרת" של חורים.

עם זאת, אם מסתכלים מקרוב על החפצים המצריים העתיקים, מתברר שקידוח חורים באבנים, אפילו הקשה ביותר גזעים - לא היוו בעיה רצינית עבור המצרים. בתמונות הבאות ניתן לראות את הערוצים, ככל הנראה עשויים בשיטת קידוח צינורי.

רוב פתחי הגרניט במקדש העמק ליד הספינקס מציגים ערוצי מקדחה צינוריים. העיגולים הכחולים בתוכנית מימין מציגים את מיקומם של החורים במקדש. במהלך בניית המקדש, החורים שימשו, ככל הנראה, לחיזוק צירי הדלת בעת תליית דלתות.

בתמונות הבאות אפשר לראות משהו אפילו יותר מרשים - תעלה בקוטר של כ-18 ס מ, המתקבלת בגרניט באמצעות מקדחה צינורית. עובי קצה החיתוך של הכלי בולט. זה לא ייאמן שזה היה נחושת - בהתחשב בעובי דופן הקצה של המקדחה הצינורית והכוח הצפוי המופעל על קצה החיתוך שלו, היא צריכה להיות סגסוגת בעלת חוזק מדהים (התמונה מציגה את אחת התעלות שנפתחו כאשר גרניט הבלוק פוצל בקרנק).

כנראה, באופן תיאורטי גרידא, בנוכחות חורים מסוג זה אין שום דבר מדהים להפליא, שלא יכול היה להתקבל על ידי המצרים הקדמונים ברצון גדול. עם זאת, קידוח חורים בגרניט הוא עסק מסובך. קידוח צינורות הוא שיטה מתמחה למדי שלא תתפתח אלא אם כן יש צורך אמיתי בחורים בקוטר גדול בסלע קשה. חורים אלו מוכיחים רמה גבוהה של טכנולוגיה, שפותחה על ידי המצרים, ככל הנראה, לא עבור "דלתות תלויות", אלא כבר די מבוססות ומתקדמת באותה רמת זמן, מה שהיה דורש לפחות כמה מאות שנים לפיתוח ולניסיון מקדים ביישום שלה.