מחפשי חפצים עתיקים והופעתה של ארכיאולוגיה

2024 מְחַבֵּר: Seth Attwood | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 16:05

ארכיאולוגיה מודרנית היא דיסציפלינה המסדירה באופן קפדני כיצד לבצע חפירות, כיצד לאחסן ולשחזר ממצאים, כיצד לטפל בבעלי חיים ועצמות אדם וכיצד למוזיאונים באתר חפירה. אבל עד לאחרונה, העניין הארכיאולוגי לא היה שונה בהרבה מההתרגשות של צייד אוצרות.

ושודדי קברים אינם זקוקים לרסיסים לא ברורים או לעצמות ישנות - אחרי הכל, חפצי אמנות ופאר עתיקים מונחים על הכף. לרגל יום הארכיאולוג, יולי אולטובה מספרת על איך ולמה חופרי העבר אימצו בהדרגה פרקטיקות, שבלעדיהן אף ארכיאולוג שמכבד את עצמו לא יכול לעשות היום.

העובדה שגם לדברים הקטנים של התרבות החומרית של העבר יכול להיות ערך קוגניטיבי, העולם לא בא בבת אחת. הקסם לעתיקות באירופה הפך פופולרי במיוחד בתקופת הרנסנס.

עתיקות (המושג לקוח מהחיים הרומיים העתיקים) במאות ה-14-15 מסדרות את הידע המצטבר על העבר, מחפשים ומרכיבים קטלוגים של מקורות כתובים עתיקים, מתרגמים אותם לשפות אירופיות, משווים מידע ישן וחדש על תחומים שונים של חיים, לאסוף מטבעות, ציורים וספרים.

הומניסטים, מלבד אנדרטאות ספרותיות של העת העתיקה, מתעניינים גם בעקבות אחרות של ציוויליזציות שנעלמו במשך מאות שנים: למשל, פטררק נסע ברחבי אירופה בפמליה של הקרדינל האפיפיור, חקר אנשים, תרבות, אדריכלות, שכתוב טקסטים עתיקים, אוסף מטבעות. ולראשי הכס הקדוש בעצמם - האפיפיור - היה עניין עמוק בעתיקות. מוזיאוני הוותיקן נוסדו על ידי האפיפיור יוליוס השני בתחילת המאה ה-16 וכיום הם הגדולים בעולם.

שושלת מדיצ'י פלורנטינית מפורסמת לא פחות בזכות האוספים העתיקים שלה. את אוסף אוצרות האמנות יזם אביו של קוזימו האב, ג'ובאני די ביצ'י, שעשה הון בתחום הבנקאות. בניו זכו להון כספי עצום, אותו הגדילו - ואיסוף חפצי אמנות משובחים אפשרו למשפחת מדיצ'י להפגין בבירור את השכלתה וטעמה העדין בפני כל האצולה האירופית.

האינטרסים של בני מדיצ'י לא היו מוגבלים למורשת הרומית בלבד: קוזימו האב, למשל, התעניין מאוד בתרבות האטרוסקים - עם שחי בצפון איטליה באלף הראשון לפני הספירה - תחתיו המינרווה המפורסמת כימרה מארצו והפסל הרומי העתיק של אולוס מטלוס נכנסו לאוסף מדיצ'י …

כל התשוקה הזו של הרנסנס לעתיקות הייתה תיאורית ומצטברת בלבד. העת העתיקה נחפרה כדי לגוון את פנים הבית ולהפגין את העדינות של טעמם. אתים נשארו כלי העשרה - למישהו מילולי, למישהו סמלי.

מחצבה עתיקה

כאשר מתחיל עידן ההשכלה, העניין בעת העתיקה על ביטוייה השונים הופך לנטייה מחייבת של כל משכיל.

כבר דיברנו על איך שושלת הבורבונים הנפוליטנים במאות ה-18-19 הפכה את פומפיי והרקולנאום למחצבות למיצוי עתיקות, שקישטו בצורה כה מפוארת את חדרי ארמונות המלוכה. העתיקות היו היעד של החפירות, שבוצעו לרוב בשיטות ברבריות לחלוטין. עבור פומפיי והרקולנאום, החופרים שלהם בחרו במה שנקרא "מערכת המנהרות", בשל המאפיינים של מרבצים געשיים מעל ערים אלו.

החופרים לא עמדו על טקס עם השכבה התרבותית: המנהרות שברו את קירות הבתים, השחיתו והרסו את ציורי הקיר.המגלים לקחו משם רק דברים שלמים ויפים - ארכיאולוגים מהדורות הבאים שנמצאו נטושים, מקולקלים מההתפרצות, או פשוט חפצים חסרי תיאור של חיים רומיים עתיקים במקומות שכבר נחפרו מתחת לבורבונים. קודמיהם לא התעניינו בהם - אתה לא יכול לקשט את הפנים עם משהו כזה.

לא היה צורך לדבר על יחס אחראי לאתר החפירה. האדמה שהוצאה מהמנהרה הבאה נשפכה לתוך המעברים הנטושים. מציורי הקיר נחתכו דיוקנאות בודדים, לוחות נושאים, שברים אהובים או השתמרו היטב.

ה"ארכיאולוגים" של בני הזוג בורבון, ששלטו אז בנאפולי, היו לרוב אסירים שיכלו לעבוד בכבלי - ליתר בטחון. עבודת החופרים הייתה קשה מאוד. לדוגמה, בהרקולנאום שכבה של מרבצים געשיים כה עבה (עד 25 מטר) וקשה שיש לכרות אותה. אף אחד לא התכוון לנקות את כל שטחה של העיר העתיקה מהאדמה הזו בעקביות. בעובי השכבות הללו מהמאה ה-18 המודרנית, מפלס הקרקע נוקב בשוליים אנכיים, עד שהגיעו למשהו מעניין - חומה עתיקה, למשל.

לאחר מכן, מהבאר, נחפרו מנהרות לכיוונים שונים בגובה של עד שני מטרים וברוחב מטר וחצי. בנוסף לקשיים בעבודה זו, היו גם סכנות רבות. האזור סביב וזוב פעיל מבחינה סייסמית, רעידות אדמה אינן נדירות כאן - מנהרות קורסות לעיתים קרובות. האוויר בפנים כבר לא היה חשוב, אבל גרוע הרבה יותר היו יציאות גזים חונקים. לעובדים לא הייתה כל תועלת מעבודה קשה זו וכמובן שלא היה להם כל רצון לבצע אותה ביעילות. על העבודה פיקח מהנדס צבאי בשם אלקובייר.

הממצאים הוערכו באופן אישי על ידי המלך צ'ארלס השביעי - האם הם טובים מספיק עבור מבטו הבהיר. אם החפץ היה נעים לעינו של המלך, אז אוצר החפירות, קמילו פדרני, לקח את הממצא באמצעי זהירות למוזיאון המלכותי. השאר, ככלל, הפך אוטומטית לזבל מיותר. איש לא ערך תיעוד על החפירות, לא הותיר סימנים על מקומות הממצא, לא התייחס לשטחים הפתוחים.

אחרי כמה ילדים, אלקוביירה נאלץ לעזוב את תפקידו, והעביר את מושכות החפירה בהרקולנאום לפייר בארד דה וילנב. נראה כי מעט יכול להשתנות בשיטות מציאת אוצרות עבור המלך. אבל, כפי שאנו יכולים לראות ממרחק של שלוש מאות שנה, ה"הצצות" הראשונות של ארכיאולוגיה הן תמיד יוזמה אישית.

במחזור המונוטוני של "חפירה-מוצא-חפירה-מוצא" מופיעים הליכים נוספים, שראש החפירה לוקח על עצמו. החלטותיו של דה וילנב אינן מבוצעות בשום דגל של הנאורות: הקצין פשוט מחליט שכדאי יותר לחפור ברחובות כדי לפגוע פחות בחומות העתיקות ולמצוא ביתר קלות את הכניסות לבתים. וכדי להבין לאן בעצם עוברים הרחובות הללו, היה עליהם לשרטט תוכניות למיקום ולכיווני המנהרות, להצביע בפניהם על המבנים שהתגלו. ואז, כמובן, עלה הרעיון לתכנן תוכניות לבתים האלה.

כארבע שנות עבודה בהרקולנאום לוו ב"ניירת מיותרת" שכזו - עד החזרה לאלקוביירה, שביטלה אותה מיד, אך במקום זאת עלתה על חובה בירוקרטית חדשה: לרשום היכן ואלו חפצים נמצאו.

ימיה הראשונים של פומפיי

כמה שנים לאחר מכן התייבשה "המחצבה העתיקה" באתר הרקולנאום העתיק, ואלקובייר החליט לנסות את מזלו במקום אחר - ליד העיירה צ'וויטה, שבה, לפי השמועות, נמצאו גם כמה עתיקות. אז בשנת 1748 החלו חפירות בפומפיי.

נכון, הם עדיין היו רחוקים מאוד מלהיות "ארכיאולוגיים". השיטה של אלקובייר לא השתנתה הרבה: בחר נקודה על הקרקע, חפור באר, ואז - מנהרות לצדדים. אבל התברר שההתפרצות של וזוב בשנת 79, שקברה את פומפיי, הותירה אחריה כאן לא 25 מטרים של אדמה מוצקה, אלא רק כ-10. השאר היה לפילי קל זורם חופשי - פומיס וולקני.החפירה בפומפיי הייתה הרבה יותר קלה מאשר בהרקולנאום.

אלקובייר עורך חפירות בהרקולנאום, פומפיי ובכמה מקומות נוספים, משם הגיעו חדשות על ממצאים של חפצים עתיקים. גם הקריירה הצבאית שלו לא עומדת במקום - נותר פחות ופחות זמן לשלוט בחפירה. לכן מופיע בהרקולנאום מפקד שדה חדש - קארל ובר השווייצרי, גם הוא מהנדס צבאי. כבר כמה שנים שהוא עובד כאחד מעוזריו של אלקובייר, עכשיו יש לו הזדמנות לעלות גם בסולם הקריירה.

ובר צריך לדווח באופן קבוע לממונים עליו שנתנו בו אמון. הוא מתמודד עם זה כל כך טוב שבמקביל הוא עוזר למדע שעדיין לא קם. הקצין ממשיך לשמור את הרישומים הרגילים של עובדים, כלים, כמויות עבודה, מספר ממצאים, מנהל אספקה עבור צבא העפר הקטן שלו, וכותב דוחות קבועים עבור אלקובייר. והוא גם לוקח על עצמו את העבודה הקשה של סדר במסמכים של קודמים ומתחיל לתעד, עד כמה שאפשר, את פעילותו. כך מופיע בחפירות "שביל נייר" שיטתי לחלוטין.

באותה שנה, 1750, מתחת להרקולנאום, חופרים מגלים תגלית מדהימה - הם מוצאים וילה רומית עתיקה. כל העבודה עליו קארל ובר מתעד בקפידה. למרות העובדה שהשיטה היחידה למחקר שלה ממשיכה להיות המנהרות, והווילה עדיין לא נחפרה במלואה, ובר תיעד ושרטט הכל בצורה כה מלאה עד שהמידע הזה עדיין נמצא בשימוש על ידי ארכיאולוגים והיסטוריונים.

עדיין לא קיימת ארכיאולוגיה, אבל מהנדס צבאי מן השורה כבר משרטט תוכניות למנהרות, מוקשים וחדרים שהתגלו ושומר תיעוד מפורט של ממצאים בווילה, שם הוא מוסיף את תיאוריהם, גדלים ומיקומם בעת הפתיחה.

בהיותו לא מומחה בארכיטקטורה רומית עתיקה, ובר הבין שסוגים מסוימים של פסיפסים יכולים להצביע על סף של פתחים. הוא מציין בתכניות אילו מקומות, לדעתו, מצריכים מחקר נוסף ובחלק מהמקומות אף ציינו את הפונקציות לכאורה של המתחם בו נגעו המנהרות.

ממצא מרשים היה ספריית הפפירוס המרשימה של הבעלים. בגלל הגילוי הזה, היא נקראה וילה הפפירוס. רגע זה יכול להיחשב כלידה של דיסציפלינה מדעית חדשה - פפירולוגיה.

בפומפיי, בשלב זה, נפתחו הווילה של קיקרו והאמפיתיאטרון - אולם שני הבניינים לא הצדיקו את התקוות לממצאים בעלי ערך. מנגד, בווילת הפפירוס התגלה אוסף מרשים של פסלים - שיש וברונזה. המלך יכול היה להיות מרוצה מעבודתו של אלקובייר.

ה"עצירות" המשמעותיות הבאות בחפירות פומפיי הן החזקה של יוליה פליקס ווילה דיומדס. למרות שלוש שנים של חפירות וממצאים עשירים בבית הראשון, לאחר שחילץ כל דבר בעל ערך, הוא מכוסה באדמה בחזרה. אבל כל מה שקרה במהלך החפירות הללו תועד בקפידה על ידי קרל ובר, שגם מפקח על פומפיי.

העוזר של אלקובייר וובר לחפירות בפומפיי, פרנצ'סקו לה וגה האיטלקי, חולק את הדעות השוויצריות לגבי חשיבותם של רשומות, תוכניות, שרטוטים, שרטוטים ותיאורים. לאחר מותו של אלקובייר תחילה, ולאחר מכן של ובר בתחילת שנות ה-60, על כתפיו תיפול האחריות לחפירות נוספות של הערים הרומיות שנקברו בהתפרצות וזוב.

פאף טרויה

עד סוף המאה ה-18 חלו כל כך הרבה שינויים בשיטות החפירה של פומפיי, שאולי זה הזמן הזה יכול להיחשב כנקודת מפנה לדעות על חקר התרבות החומרית של העת העתיקה. הבתים שנחפרו הפסיקו להתמלא לאחר פינוי העתיקות, האדמה לא זזה בתוך אזור החפירה אלא מוציאה משטחם, ממצאים שאינם מתאימים למוזיאון המלכותי מוצגים לאורחים נדירים בדרג גבוה (אין חינם גישה לחפירות), אפילו נעשים ניסיונות לשחזר את הבתים שנחפרו.

פרנצ'סקו לה וגה מציג למלך החדש - פרדיננד הרביעי - פרויקט של חידושים (הפקעת קרקע פרטית על העיר העתיקה לטובת המלך, מסלולי טיול בשטח שנחפר). אבל הזמן לשינויים דרסטיים כאלה עדיין לא הגיע - פומפיי נותרה רק מקור לחידוש אוספי האמנות של בורבון.

ממש בסוף המאה ה-18, ממלכת נאפולי נכנסת למלחמה עם צרפת, ולכן בינואר 1799 נכנס הצבא הצרפתי בפיקודו של גנרל צ'מפיין לנאפולי - הוא גילה עניין בלתי צפוי בפומפיי, שבזכותה חפירות שם. נמשך.

לאחר תקופה קצרה של חזרת השושלת הספרדית לנאפולי, שוב כבשו הצרפתים את הממלכה, ומישל ארדיטי מונה לראש החפירות בפומפיי - לא ארכיאולוג, אלא משפטן משכיל ובעל נטייה רבה הִיסטוֹרִיָה.

במשך 30+ השנים הבאות, חקר ארכיאולוגי של כל האזור סביב מפרץ נאפולי הוא הדאגה שלו. פותחה תוכנית מקיפה לחקר עקבות של תרבויות עתיקות מקום ועד פאסטום. בפומפיי נחפרות חלקות באופן שיטתי ובזהירות, תוך שימוש תחילה בחפירת אדמה באמצעות מסוע עם סלים, ולאחר מכן בעזרת עגלות. תיעוד כל עבודה בתחום זה הופך כמעט לחובה.

המלכה הצרפתית של נאפולי היא אחותו של בונפרטה קרוליין, אשתו של המלך החדש יואכים מוראט. היא אישה פעילה, נאורה ומעורבת מאוד בתהליך שחרור פומפיי מעול אלפי השנים. נאמנה למסורות הומניסטיות, היא מנהלת התכתבות ענפה עם נציגי בתי שלטון אחרים, אנשי חינוך ומדענים מפורסמים, מזמינה את האמנית לחפירות ויוזמת הכנת יצירה מאוירת גדולה המבוססת על תוצאות של חצי יובל של עבודה.

ולמרות ששושלת בורבונים הספרדית חוזרת על כס המלכות הנפוליטני כבר ב-1815, מפחיתה משמעותית את המימון לחפירות, ומבטלת פרויקטים רבים של ארדיטי וממשיכיו כראש פומפיי, הכאוס של ציד אוצרות כבר הידרדר לארכיאולוגיה. יתרה מכך, עמדתה של הגישה המדעית לכל חפירה רק תתחזק.

עבודת שטח בפומפיי, מסופוטמיה ומצרים מרשימה את כל העולם הנאור. במחצית השנייה של המאה ה-18, הן ארכיאולוגים מקצועיים והן חובבי אוטודידקט עוסקים בחפירת ערים עתיקות.

בשנות ה-70 כבר חיפש היינריך שלימן את טרויה ההומרית על הגבעה הטורקית היסרליק. החל מתעלה עמוקה (15 מטר) דרך אתר החפירה, בהמשך הגיע לשיטות עדינות יותר של פינוי אדמה. בהיותו לא מהנדס ולא ארכיאולוג, הוא בכל זאת צייר שרטוטים ותוכניות לחפירות, ציין את מיקומם ומעמקי התגליות, ואף פרסם דיווחים על עבודתו בעיתונים. נכון, בהקרבת התלהבותו מהתקופה ההומרית, הוא הקריב לא פעם רבדים וממצאים מתקופות היסטוריות אחרות (זכור, למשל, אוצר פריאם).

בשליש הראשון של המאה ה-20, ההיסטוריון הבריטי ארתור אוונס, גם הוא ארכיאולוג אוטודידקט, חפר ללא אנוכיות את ארמונו של המלך מינוס האגדי בכרתים - עוזרו הארכיאולוג מקנזי ניהל יומני שטח, כתב דוחות חפירות, והותיר את אוונס לעשות. עוד הישגים גדולים, כמו השחזור השנוי למדי במחלוקת של ארמון קנוסוס. …

תוצאות הפעילות שלהם כל כך גרנדיוזיות, שאולי נראה שעידן הארכיאולוגים החובבים נמשך, אבל זה כלל לא כך. שלימן בטרויה נעזר באדריכל גרמני צעיר וילהלם דורפפלד, שזה עתה סיים לעבוד באולימפיה. ובכרתים, לא כל כך רחוק מקנוסוס, פועלת בפסטה משלחת של ארכיאולוג איטלקי צעיר לא פחות פדריקו הלברה.

דורפלד נחשב לחלוץ בשימוש בסטרטיגרפיה בחפירות. אז בארכאולוגיה נקרא סדר הריבוד של שכבות תרבותיות ומרבצים אחרים.חקר גידולם הרצוף, למשל, בישוב, מאפשר (יחד עם ההקשר הארכיאולוגי) לקבוע את התיארוך היחסי של השכבות.

בחפירות היסרליק, שכבות אלו כונו טרויה IV, Troy III, Troy II, Troy I - ככל שהשכבה נמוכה יותר, כך היא מבוגרת יותר. שלימן הבין זאת ושמר את התיעוד, וקשר את השכבות הללו לתקופות או ל"ערים" (כלומר שלוש תקופות שונות). דורפלד הכניס שיפורים לשיטה זו - דיוק המדידות (למשל, שלימן ציין רק את המרחק משפת הגבעה לחפירה ואת העומק מפני השטח) ותצוגה גרפית של מכלול התצהיר של שכבות - ובהמשך. הוא הבהיר את כל הסטרטיגרפיה של טרויה.

עד סוף המאה ה-19, הארכיאולוגיה קיבלה סוף סוף מערך שלם של שיטות המאפשרות להציג בצורה המדויקת ביותר את האנדרטה שהתגלתה במסמכים, מה שמאוחר יותר אפשר לעבוד עם הנתונים הללו בצורה יעילה הרבה יותר.

לדוגמה, הארכיאולוג הגרמני פרידריך וילהלם אדוארד גרהרד, שחפר את הנקרופוליס האטרוסקי בוולצ'י, קבע את הכרונולוגיה של כלי החרס המצוירים. והארכיאולוג הבריטי פלינדרס פטרי, שהחל לעבוד במצרים, הצביע על המשמעות של כל שברי הקרמיקה, ללא יוצא מן הכלל, כולל אפילו הפשוטים ביותר. הושבה רשת של ריבועים עם קצוות שאפשרה רישום מדויק יותר של כל מה שהתגלה בחפירה. הפשטת אדמה שכבה אחר שכבה הופכת לנורמה.

בעתיד, הארכיאולוגיה הופכת למקצועית יותר ויותר. כל חפירה מחייבת שימוש בטכניקות שאושרו על ידי הקהילה, המשתפרות כל הזמן במקביל. ההמצאה, ההפצה והוזלת הצילום העלו משמעותית את איכות הקיבוע והרחיבו את אפשרויות תיעוד העבודה.

הנורמות לשיקום ושחזור של עתיקות, הן ממצא והן מונומנטים אדריכליים, הולכות ומחמירות. מדינות, בזו אחר זו, מאמצות חקיקה להגנה על ערכים היסטוריים. מהירות חילופי המידע בסביבה המקצועית הולכת וגוברת, מה שמאפשרים גם פרסומים מדעיים קבועים על מחקר ארכיאולוגי.

ברוב המכריע של מדינות אירופה, חפירה ללא אישור ממשלתי אסורה על פי חוק. ברוסיה, החפירה יכולה להתבצע רק על ידי המומחה שקיבל מסמך ממשלתי עבור פעולות אלה - מה שנקרא גיליון פתוח.

כל שאר המחפרים, לא משנה כמה טוב, לדעתם, הם חפרו "מה שהמדינה לא צריכה", הם מחוץ לחוק. למרבה הצער, הציוד הטכני של "החופרים השחורים" (השפה לא מעזה לכנות אותם "ארכיאולוגים שחורים") הוא לרוב טוב יותר מהציוד במשלחות הרשמיות, והם בתבונה אינם מפרסמים את מעשיהם. ולמרות שרבים מהם מכירים את ההיסטוריה והארכיאולוגיה של האזור בו הם "עובדים", וגם בעלי כישורים של אנשי מקצוע, הם לא יכולים להיחשב כארכיאולוגים.