אנשי יחסי ציבור של הוורמאכט - ארגון חיילי תעמולה

2024 מְחַבֵּר: Seth Attwood | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 16:05

מאמר זה לא יתמקד בליברלים רוסים או ניאולסוביטים (כפי שאתה עשוי לחשוב מהכותרת). לא, מדובר רק באלה שיצרו לא רק מדי אס-אס יפים (שכללו ביצירה את המעצב הגרמני הוגו בוס), אלא גם חשבו על מסע הפרסום של הוורמאכט. כלומר, צבא גרמניה הנאצית.

כתבים או אידיאולוגים?

שנים רבות דיברו על החיילים הללו רק החיילים ששירתו בהם, ולא היה נוף מבחוץ. לאחר המלחמה פרסמו עובדים רבים בחברת התעמולה (רפ), וכן ראש מחלקת התעמולה של הוורמאכט, חסו פון ודל, זיכרונות וכתבו מאמרים שבהם ניסו להצדיק את המ פ ולהפריד אותם מהנשיונל-סוציאליסט הפושע. המדינה והאידיאולוגיה שלה, מציגים את החברות כמקור אובייקטיבי עצמאי, המראה לעולם את המציאות האמיתית. נוצר בהמבורג ב-1951, ארגון Wildente (ברווז פרא) איחד את ותיקי RP בשורותיו וביקש להראות להם עיתונאים משוחררים מלחץ אידיאולוגי. עם זאת, מחקרים עדכניים של ההיסטוריונים דניאל אוסיאל וברנד בול מוכיחים שפקידי המפלגה הלאומית כלל לא נאלצו ללבוש מדי צבא. החוקר ווינפריד רנקה ציין שצלמים רבים של הרפובליקה של פולין חלקו דעות נציונל-סוציאליסטיות ומילאו בקנאות אחר פקודות הממונים עליהם, ברצונם להתקדם בשירות. הם התחרו ביניהם, וניסו לפרוץ דרך עם תמונותיהם על שערי התקשורת הגרמנית.

"זה היה הקו של סטלין." קולאז' של מספר תצלומים הוצג בקפל המרכזי של Ilustrowany Kurier Polski ב-27 ביולי 1941. החיילים עומדים עם הגב אל הצלם, מה שהיה אמור לתת לצופה את האפקט של הימצאות בשדה הקרב. למעלה נוספו תמונות של מפציצים, ובעזרת עשן לכיסוי קווי ההתקנה. הקולאז' הראה את גבורה של החיילים הגרמנים הפורצים את קו סטלין וגרם לנו להאמין בניצחונו הבלתי נמנע של הוורמאכט

לאחר המלחמה טען חסו פון וודל כי התצלומים שצולמו על ידי החברות שלו בפולין היו ברובם אובייקטיביים, אך ההיסטוריונים אלריך מאייר ואוליבר סנדר הוכיחו שלא כך הדבר. פון ודל אף כתב על "התנגדות פסיבית" לתעמולה של אידיאולוגיה גזעית. עם זאת, לדברי ברנד בול, משימתה של הפלוגה לא הייתה להציג באופן אובייקטיבי את אירועי מלחמת העולם השנייה – להיפך, הם היו נשק שסייע לוורמאכט לנצח במלחמה. הצילומים שצילמו לא היו יצירת אמנות או מראה של חיי היומיום, אלא כלי אידיאולוגי.

ארגון חיילי תעמולה

שיתוף הפעולה בין ה-NSDAP, משרד החינוך הציבורי והתעמולה ומשרד ההגנה של הרייך החל ב-1933. בעתיד התחזק שיתוף הפעולה והוביל ליצירת חיילי תעמולה. באביב 1938 פרסם הרמטכ"ל של הפיקוד העליון של הוורמאכט (VKV), אלוף-משנה וילהלם קייטל, תזכיר שבו הצהיר שבעתיד תתנהל מלחמה מוחלטת לא רק בשדות הקרב - כלכלה ותעמולה. ישחק תפקיד חשוב. ב-19 באוגוסט של אותה שנה, הוציא המטה צו הקובע כי המ"פ, בהיותם חלק מחילות האותות, מצייתים לפיקוד צבאותיהם, אולם הנחיות לגבי צורת ותוכנו של דוחותיהם יתקבלו ממשרד חינוך ציבורי ותעמולה. אחריותה של מחלקה זו ליצירת חומרי תעמולה הייתה מעוגנת בכללי התעמולה במלחמה, שפרסמו ה-VKV ב-27 בספטמבר 1938. כדי ליישם את הכללים הללו, הקים ה-VKV ב-1 באפריל 1939 את מחלקת התעמולה של הוורמאכט, האחראית על הצנזורה הצבאית והדיווח מהמקום. בראשה עמד קולונל חסו פון ודל.

רב סרן חסו פון וודל, נובמבר 1938. מקור: BArch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

בבחירת כוח האדם למ"פ, המשרד התמקד לא רק ברמה המקצועית של הצלמים, אלא גם באמינותם הפוליטית, וראה בעיתונות שירות תעמולה לטובת המשטר הנציונל-סוציאליסטי. כל מועמד עבר בדיקה רב-שכבתית יסודית: דרך ה-NSDAP, משרד הביטחון, משרד החינוך הציבורי והתעמולה, ולבסוף, במטה סגן הפיהרר. מועמדותו של מפקד הרפובליקה של פולין אושרה אישית על ידי שר התעמולה יוסף גבלס. המשרד הוציא מדי יום הנחיות למ"פ, שבהן הציג את המגמות העכשוויות ושמות את נושאי המאמרים והצילומים הנדרשים.

תחילתו של דרך הקרב

צלמים נכנסו לשירות בשנים 1936-1937 - הם סיקרו את מהלך התמרונים הצבאיים. ה-VKV יצר את חמש פלוגות התעמולה הראשונות באוגוסט 1938 - זמן קצר לפני כניסת חיילי הוורמאכט לארץ הסודטים. מ פ נוספים נוצרו לפני ההתקפה על פולין ב-1939. במדינה מנתה פלוגה אחת כזו 150 איש: 4–7 מהם צלמים, והשאר חיילים פשוטים.

אם הצלם לא שירת בעבר בכוחות המזוינים, הוא זכה בתואר זונדרפירר. כשהופיעה עבודתו בעיתונות הוא "גדל" לכדי תת-ניצב. לפי הארכיון הפדרלי הגרמני, אם צלם היה תת-קצין ועבודתו זכתה לגדולה, הוא יכול היה להתקדם לדרגת קצין ולקבל מעמד של כתב מיוחד (Sonderberichter).

תושבי אוקראינה פוגשים צלם גרמני מהרפובליקה של פולין (חברת תעמולה - Propagandakompanie, בקיצור PK). מקור: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

בשנת 1939, לכל צבא היה מ"פ משלו. יחד עם הכוחות הגרמניים נכנסו לשטח פולין חמישה מתוך שבעת המ"פ של הוורמאכט ומ"פ אחד מהצי. באותה שנה נוצרה בפוטסדאם מ"פ אימונים, בו הוכשרו יחידות התעמולה של מדינות בעלות הברית של הרייך - פינלנד, איטליה, הונגריה, רומניה ובולגריה.

במהלך ההתקפה על ברית המועצות ביוני 1941 כוסו פעולות הוורמאכט על ידי 13 RP של כוחות היבשה, 4 RP של חיל האוויר, שתי חצאי פלוגות תעמולה של כוחות הצי ושלושה RP של ה-SS. בשנת 1942 מנתה קבוצת יחידות התעמולה כ-15,000 איש. בשנה שלאחר מכן, למחלקת התעמולה של הוורמאכט היה מפקדה משלה, וה-RP הפך לענף נפרד של הצבא. חסו פון וודל הועלה לדרגת מייג'ור גנרל ועבר למפקדת הפיהרר.

משימות RP

מחלקת התעמולה של הוורמאכט קבעה את משימת ה-RP לשפר את המוניטין של הכוחות המזוינים. תמונות ה-RP היו כפופות לצנזורה קפדנית, שמצד אחד לא אפשרה להראות שום דבר מיותר, ומצד שני היא קבעה את הנושאים לדיון. התצלומים שצילמו חברות התעמולה הפכו עבור הגרמנים למקורות המידע החשובים ביותר על האירועים באזורים הכבושים. היה להם הרושם שהוורמאכט מביא תרבות לטבע, משחרר עמים הסובלים מעריצות ומסייע לתושבים המקומיים. עבודותיהם של צלמי ה-RP היו אמורות להראות את עליונות האומה הגרמנית על עמי המזרח.

איכרים רוסיות מקלפות תפוחי אדמה עבור חיילי הוורמאכט.

הפיקוד העליון של הוורמאכט ומשרד החינוך הציבורי והתעמולה שלטו בכל התמונות שפורסמו בעיתונות בשטחים הכבושים. שימו לב שגם תצלומים שצולמו על ידי צלמים אזרחיים היו יכולים להופיע על דפי העיתונים, אם הם תואמים את התמונה שראשי התעמולה רצו לצייר. נכון, מאז 1941 נאסר על אנשים פרטיים להחזיק במצלמה לשימוש אישי.

הצילומים של הרפובליקה של פולין לא רק עדכנו את האוכלוסייה - בעתיד הם היו אמורים לשמש מקורות לכתיבת היסטוריה. כל התצלומים נשמרו בארכיון התצלומים הממלכתי (Reichsbildarchiv). ברנד בול כותב שגם תצלומים שנתפסו אצל תושבים מקומיים נשלחו לשם.

מקליק מצלמה ועד לפרסום

מחלקת התעמולה של הוורמאכט דנה בנושאים של צילומים עתידיים עם משרד החינוך הציבורי והתעמולה.אחר כך גיבש המשרד פקודות למ פ ונתן הנחיות ברורות: למשל, צריך תמונה לעמוד הראשון שתציג לא יותר משני אנשים. לפעמים צלמים ספציפיים קיבלו הזמנות.

התמונה המבוימת צולמה בגבול פולין. התצלום צריך לתת את הרושם שפולין צולמה עם מעט או ללא לחימה. צלם הנס סונקה. מקור: BArch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

במאמץ לנצח את התחרות, חלק מהצלמים התפארו בכך שהתמונות שלהם לא היו מבוימות, למרות שזה בכלל לא כך. קרה, להיפך, שצילומים הושלכו, מכיוון שדמותם המבוימת הייתה בולטת מדי. כמה מאסטרים היו מפורסמים ביכולתם לסדר ללא רבב אנשים וחפצים במסגרת. לדוגמה, הצלם גיאורג שמידט-שידר צילם תמונות רבות של שבויי מלחמה בריטים בדנקרק. למעשה, כשהגיע לשם, הוא מצא מעט מאוד אנגלים - עיקר השבויים היו צרפתים. הצלם לא נדהם: הוא צילם כמה צילומי תקריב של הבריטים על רקע דמויות מטושטשות של חיילים צרפתים.

הצלמים השתמשו במצלמות כמו Leica III ו-Contax III. התמונות צולמו בפורמט 24×36 מ"מ, ולאחר מכן מתשלילים הן הפכו לחיוביות בפורמט 13×18 ס"מ המתאימים לעיתונות. אולם לצלמים עצמם לא הייתה זכות להעביר את עבודתם לתקשורת - לצילומים הייתה דרך ארוכה ללכת. בגב התצלום הוצמדה תווית נלווית עם תיאור מה שנלכד עליו. צבע התווית ציין את רמת הגישה: למשל, צהוב פירושו "לשימוש רשמי בלבד" ולבן פירושו "לעיתונות". לאחר מכן נשלחה התמונה למשרד החינוך והתעמולה, שם עובדים שעברו הכשרה מיוחדת בדקו את התמונה על עמידה במשימות שהוטלו ועל מהימנות פוליטית. אם התצלום עבר את המסננת העדינה הזו, הונח חותם על גבו והתצלום נשלח ללשכת החדשות לתמונות (Bildnachrichtenbüro), שם שוב קיבלה קוד צבע.

תמונה שצולמה על ידי RP ותווית נלווית בגב. בתיאור נכתב: "קברו של חייל בקרון. אחד הקורבנות הראשונים בהתקדמות הגרמנים לפולין. קברו של חייל בצד הדרך שייך לחבלן שמסר את חייו ב-2 בספטמבר למען הפיהרר ולמען עמו". הצלם היינץ בוסיג. מקור: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

התצלומים פורסמו בכתבי עת מאוירים ובדפי כארבעים עיתונים, על גבי כרזות, גלויות, עלונים ועיתוני קיר באזורים הכבושים. כמו כן יצאו לאור ספרי תמונות - אחד כזה, למשל, הוקדש לקמפיין הפולני של הוורמאכט.

דוגמה לשימוש בצילום לטובת התעמולה הגרמנית ניתן לראות בסרט הסובייטי Destiny (1977). רעייתו של מזכיר הוועדה האזורית, רופאת בית חולים פסיכיאטרי, אינה מפונה ויחד עם מטופליה נלקחת בשבי. המ פ מצלם אותה יחד עם הגרמנים ומעביר את התמונה לעיתון הקיר כדי ליצור את הרושם שהיא משתפת פעולה עם הפולשים, ובכך לערער את סמכותו של מזכיר הוועדה האזורית - מפקד הפרטיזנים.

אני לא מאמין

הצילומים של ה-RP, לפי בול, אינם יכולים להיקרא אמינים לרוב. כך למשל, כפועל יוצא מהצו של מחלקת התעמולה של הוורמאכט מיום 24 בנובמבר 1939, נעשה שימוש בתצלומים מהתמרונים שלפני המלחמה להמחשת הקרבות בפולין. לעתים קרובות התצלומים עברו עיבוד נוסף כדי להוסיף להם דרמה (למשל, בסצינות הקרבות הם יכלו לסיים לצייר את הלהבות) ולחשוף את הוורמאכט באור חיובי.

במהלך המערכה הפולנית של 1939, התמונות של הרפובליקה של פולין ביקשו לשכנע את הפולנים בתבוסתם הסופית ובאי-מנוצחותו של הוורמאכט. לטענת כמה חוקרים פולנים, צלמים גרמנים יצרו דמות של אויב בתודעה הציבורית של האוכלוסייה הכבושה - הם היו יהודים, בריטים ורוסים - ושאבו לפולנים רעיונות נציונל-סוציאליסטים.בעיתונות הכיבוש, התצלומים משדרים עמדות אנטישמיות ואנטי-סובייטיות לאוכלוסייה, בעוד שמחברי התמונות לא היו לכאורה אנשי שירות של הרפובליקה של פולין, אלא עובדים של שירותים אחרים, למשל, סוכנות הידיעות האמריקאית Associated ללחוץ.

קולאז' ממגזין Ilustrowany Kurier Polski מתאריך 21 בספטמבר 1941. משמאל קומפוזיציה "ידיים למעלה": מספר תצלומים של חיילים סובייטים נכנעים לצד צילום תקריב של אדם בסמרטוטים מלוכלכים - הכיתוב לתמונה אומר כי מדובר ביהודי סובייטי שנתפס. מימין החיבור "התקפה": חיילים גרמנים יורים לעבר האויב

בהפקת תצלומים נעשה שימוש לעתים קרובות בטכניקה המבוססת על התנגדות. הצלמים שיחקו על הניגוד בין אזרחים סובייטים דמויי חיות "מלוכלכות" לבין גרמנים "נקיים", וציירו תמונה של העליונות הגזעית של האומה הגרמנית. מקורותיה של איקונוגרפיה זו חוזרים לשנת 1937, כאשר הוצאו ההנחיות לתעמולה אנטי-בולשביקית. מאוחר יותר, הם אוחדו בצו של שר התעמולה יוסף גבלס מ-5 ביולי 1941, שבו נכתב:

"חשוב להעמיד דימויים של הבולשביקים האכזריים עם פועלים גרמנים חופשיים ופתוחים למראה, צריפים סובייטים מלוכלכים עם התנחלויות גרמניות ושבילים ביצתיים משובצים עם דרכים גרמניות טובות".

בעיתונות של גרמניה ופולין הכבושה, נעשה שימוש בטכניקה נוספת: דגש על תכונות המראה הטבועות בעם מסוים, משוכפל על ידי תעמולה. צילומים כאלה היו צריכים להגעיל את הקורא. יחד עם זאת, היה חשוב להשתמש במילים רמות - למשל "הורדה" - ולהעניק לחיילים הסובייטים חזות אסייתית, תוך שימת דגש על "הנחיתות הגזעית" של חיילי הצבא האדום.

שער המגזין Ilustrowany Kurier Polski מתאריך 12 ביוני 1942. הכיתוב קורא: "בעזרת המונים כאלה, סטלין רצה להשתלט על אירופה, ורוזוולט וצ'רצ'יל מצאו את התוכנית" מעוררת השראה מאוד".

מתקפת הוורמאכט למזרח הוצגה כמעשה הרואי: החיילים חסמו את הדרך בפני המוני המזרח הפרועים שרצו לכבוש את אירופה, ופעלו כמשחררי גרמנים אתניים שנרדפו בפולין: המ"פ סיפקה לעיתונות באופן קבוע תצלומים ש" העיד" על השמדת הגרמנים שחיו כאן. במהלך הקמפיין הצרפתי ב-1940, חברות תעמולה מרותקות תמונות של חיילים צרפתים שחורים, והציגו אותם כזרים ונחותים מבחינה גזעית. בפולין הוטל תפקיד זה על יהודים, ובברית המועצות - על יהודים ואסיאתים.

טרור נגד אזרחים כמעט ולא ראה את המצלמה, והתמונות הללו לא הופיעו בעיתונות.

1/2

שער המגזין Ilustrowany Kurier Polski מתאר חיילים סובייטים נכנעים ממוצא אסייתי

יהודי מגטו לודז' נפל לעדשתם של שני צלמי מ פ בבת אחת בשל חזותו האופיינית. מקור: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

תוצאות

כאשר מנתחים תצלומים שצולמו על ידי חברות תעמולה, חשוב להבין שהם שימשו מכשיר ללוחמה פסיכולוגית. הוורמאכט, שהתקדם מזרחה, נאלץ להופיע בעיני בני ארצו בדמותו של משחרר מבריק - זו הייתה המשימה של המ פ. בעיתונות נפוצו תצלומים בהם תושבי ברית המועצות התקבלו בשמחה על ידי חיילים גרמנים, וכן תצלומים של רופאי הצבא הוורמאכט שהעניקו סיוע בקפידה לאוכלוסייה האזרחית.

יצירותיהם של צלמי הרפובליקה של פולין ממשיכות להשפיע על התודעה בזמננו: לא, לא, אולי נראה פתאום שחיילי הוורמאכט כלל לא היו אכזריים כפי שטוענים ספרי ההיסטוריה. מישהו אולי אפילו יקבל את הרושם שהנציונל-סוציאליזם אינו כל כך רע בכלל, וחסידיו נשאו תרבות והארה לארצות ה"פראיות": לא בכדי קיבלו פשוטי העם את פני החיילים הגרמנים.

עם זאת, כפי שאנו יכולים לראות, אנשים שנבחרו והודרכו במיוחד עבדו על רושם כזה, יצרו והפיצו את התמונות הנדרשות בהתאם להנחיות הנציונל-סוציאליסטיות.חשוב לזכור שהתצלומים הללו מבוימים ואינם תואמים את המציאות, שהתמונות צונזרו בקפדנות, ואזרחי השטחים הכבושים שמתו מקור ורעב, עונו על ידי ה-SS, לא נכנסו לעדשת מצלמה גרמנית ולא נתן ראיון לעיתונאי גרמני.