דון קוזאק איבן בולדירב: צלם וממציא

2024 מְחַבֵּר: Seth Attwood | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 16:05

איבן ואסילייביץ' בולדייב נולד בשנת 1850 על הדון, בכפר טרנובסקאיה, שבו התיישבו הקוזקים מאז ומתמיד. אביו היה בשירותו של הצאר שנים רבות, ועד גיל חמש עשרה נחשב הצלם לעתיד כמעט יתום, שהרוויח את לחמו בכך שעזר לסבו לרעות בקר. בשובו הביתה, אביו נתן אותו לשירות קצין, בתקווה שבסופו של דבר בנו יתגלה כפקיד טוב. אבל מילדות מוקדמת Boldyrev נמשך על ידי הטכנולוגיה יותר מכל דבר אחר. הוא, מהופנט, בחן היטב כיצד פועלים כל מיני מנגנונים. שיא הטכנולוגיה אז עבורו היה שעון פשוט. לאחר ששלט במלאכת השען, הוא החל לתקן מנגנונים פשוטים עבור בני הכפר, שהתחילו להביא הכנסה מסוימת.

לאחר שחסך סכום כסף קטן, הילד בן ה-19 עזב את כפר הולדתו ונסע לנובוצ'רקסק. שם מצא איוון את ייעודו האמיתי - צילום. הצעיר, לאחר ששלט את היסודות של מקצוע נדיר באותן שנים, די מהר החל לבצע את הסוגים העיקריים של עבודות צילום בצורה מקצועית למדי. בהשראת ההצלחה והתוצאות של צילומיו הראשונים, הצעיר נסע לסנט פטרסבורג ב-1872.

התעניינותו בצילום הובילה אותו לסנט פטרסבורג, שם נכנס לשירות הסטודיו לצילום של לורנץ, ולאחר מכן החל להשתתף בהתנדבות בשיעורים באקדמיה לאמנויות, אותם לא יכול היה לסיים בשל קשיים חומריים. החיים בבירה לא קלקלו אותו. איבן בולדירב, שעבד כריטוש וכעוזר צלם, הוציא כמעט את כל רווחיו על חומרי צילום יקרים וניסויים לשיפור ציוד הצילום והצילום. לכן, חבריו הקבועים היו צורך ועוני.

אבל שום דבר לא יכול היה לכבות את הכמיהה לידע. הצורך בחינוך עצמי הוביל אותו לספרייה הציבורית הקיסרית. בשנת 1873 הוא פגש את ולדימיר ואסילביץ' סטסוב, שהיה באותה תקופה ראש מחלקת האמנות של הספרייה, שקיבלה יצירות גרפיות, פרסומי צילום רוסיים וזרים. סטאסוב עסק באותה תקופה בהרכבת קטלוג תצלומים המאוחסנים בספרייה. היסטוריון האמנות ומבקר האמנות המכובד לקח חלק פעיל בגורלו של צלם צעיר ומוכשר, שאת כישרונו ציין מיד. סטאסוב עזר בהזמנות, והמליץ עליו שוב ושוב ללקוחות עשירים ולפעמים מפורסמים. כך, למשל, שרד מכתב שבו כתב סטסוב לפ.מ. טרטיאקוב: "… אני מתחנן שתאפשרו לנו לצלם את הצלם המצוין שלנו איב. אתה. Boldyrev, ידוע בצילומיו המצוינים…"

בולדירב עצמו, לעומת זאת, ראה את עצמו בעיקר כממציא. כשהוא לא הצליח לרכוש ולהזמין אופטיקה יקרה, הוא נאלץ להשתמש בעדשות תוצרת בית. יום ולילה עם התמדה מעוררת קנאה נאבקו ליצור עדשה אוניברסלית עם פוקוס קצר. לימוד חוקי האופטיקה ובדיקת שילובים שונים של משקפיים, Boldyrev השיג הצלחה ניכרת. מכמה עדשות, שהוצבו במסגרת קרטון תוצרת בית, הוא קיבל עדשה פשוטה אך מוצלחת מאוד שאפשרה לו לקבל תמונה די הגונה.

יתרה מכך, במובנים מסוימים, המערכת האופטית שהרכיב הייתה עדיפה על עדשות המפעל שהיו קיימות באותן שנים. זווית התמונה וזוהר העיצוב של Boldyrev היו עדיפים על אלה הקנייניים, רק במעט נחותים מהם באיכות התמונה. בהמלצת ה-V (מחלקת הצילום) של החברה הטכנית הרוסית הקיסרית (IRTS), עדשת הצילום של בולדייב נבחנה בשנת 1878 ב-A.דנייר (נבסקי פרוספקט, 19) והראה תוצאה מדהימה, "מאפשרת לצילום דיוקן קבוצתי להעביר לא רק פרספקטיבה ליניארית אלא גם אווירית". עם זאת, מומחים מהמחלקה סירבו לשלוח לממציא את "עדשת הצילום בגודל שני אינץ'" שלו לתערוכה העולמית בפריז.

אובססיבי לגבי השיפורים החדשניים שלו בטכנולוגיית הצילום, בולדירב לא הבין עד הסוף את המשמעות של עבודתו כצלם, שבה הוא הצטיין בעליל. באחד ממאמריו כתב בצער שקיבל מדליית ארד על צילום באחת התערוכות "בזמן שלא הצגתי עבודות צילום, אלא מכשיר עם אביזרים שאיתו צילמתי אותם". אבל גרועות עוד יותר היו האכזבות שנגרמו בגלל חוסר הרצון של החברה הטכנית הרוסית להכיר במחברו של I. V. Boldyrev על המצאת עדשה עם פוקוס קצר, תריס צילום מיידי ו"סרט שרף" גמיש, שאותם הציע להחליף את לוחות הזכוכית הניתנים לשבירה, שהיו בשימוש נרחב כבסיס להנחת תחליב רגיש לאור.

באותו זמן, כל החומר השלילי נעשה על בסיס זכוכית. זכוכית היא חומר מצוין לתשלילים, אבל היו לה שני חסרונות עיקריים. הראשון הוא שזכוכית כבדה. וכשאתה הולך לצלם, במיוחד אם אתה צריך לצלם מספר רב של זריקות, אתה נושא על עצמך עומס משמעותי. לכן, צלמים נאלצו להיעזר בכל מיני עוזרים. אבל היה גם חסרון משמעותי יותר - הזכוכית שבירה. ולעתים קרובות כבר חומר מצולם נספה בגלל חוסר זהירות קלה בעבודה. בולדירב עצמו נתקל שוב ושוב במצבים דומים.

בתחילה, הוא ניסה למרוח את האמולסיה על סרט נייר, כך שבהמשך במעבדה, להעביר אותה לזכוכית לפני ההעתקה, אך הליך זה התברר כקפדני ומייגע. בנוסף, במהלך תהליך ההעברה עבר האמולסיה טרנספורמציה, מה שהוביל לעיוות תמונה. היה צורך למצוא חומר קל, גמיש ושקוף לבסיס. בשנת 1878 I. V. Boldyrev הציע סוג חדש של חומר צילום - סרט רך. היו לו תכונות יוצאות דופן: "הוא כל כך אלסטי, שלא התגלגלות לתוך צינור, או לחיצה לכדור יכולה לגרום לו להתכופף", כך כתבו אז העיתונים על המצאתו של בולדייב.

הוא הקדיש שנים רבות להגנה על העדיפות של אב הטיפוס של סרט צילום מודרני שהציע, שאותו הוא לא רק יכול היה להכניס הלכה למעשה, אלא אפילו להשיג עליו פטנט, או, כפי שאמרו, פריבילגיה. האומן הרוסי לא הצליח לגרד יחד 150 רובל, שנדרשו לרשום המצאתו. ובמקביל, ליתר דיוק, שנתיים לאחר מכן, היזם המצליח בחו"ל ג'ורג' איסטמן הקים את חברתו "Eastman Kodak", שהתפרסמה במהרה בכל העולם, שהשתמשה בחומר שהציע הממציא הרוסי במצלמות.

בנוסף לכל האמור לעיל, בשנת 1889 עיצב Boldyrev תריס צילום מיידי מדויק עבור העדשה, אשר בפגישה של האגודה הטכנית הרוסית הקיסרית בשנת 1889 הוכר כ"הטוב מכולם הזמין מסחרית".

בעזרת עדשת הצילום בעלת המיקוד הקצר והצמצם המיידי I. V. בולדירב השיג "הצלחה בולטת בצילום הנוף מחלון קרון רכבת ודיוקנאות".

סטאסוב כינה רבות מיצירותיו של בולדירב "ציורים יומיומיים… כאילו נוצרו על ידי אמן מוכשר". העניין הגדול ביותר הוא ללא ספק אוסף התצלומים שצולם על ידו במולדתו.

אנחנו מדברים על מה שנקרא "אלבום דונסקוי" - אוסף תצלומים שכותרתו "סוגים וסוגים של מחוז הדרקון השני, צולם בשנים 1875-76".מדובר בכמה עשרות תמונות מרהיבות שצילם הצלם בכפרים צימליאנסקאיה, קומשנסקאיה, איאולובסקיה ושאר יישובי קוזאקים, שבהם ביקר בקביעות בקיץ.

התמונות הללו הן מסמך אמיתי המספר על חיי הדון הקוזקים, על המוסר והמנהגים שלהם. הם נעשו על ידי אדם שמכיר את כל נבכי החיים של האוכלוסייה המקומית. אני חייב לומר שהתצלומים שלו אינם דיווח ישיר, אלא סידורים עדינים ולא פולשניים שנעשו על ידי במאי מיומן. כאלה הם "ביקורת יחידות הקוזקים על ידי המפקד", "להוציא את הקוזקים לשירות", "משפחת קוזקים בחגים" וסצנות נוספות מחיי היום-יום של בני ארצו.

לפנינו גלריה של נציגי הקוזקים של הדון - תועמלנים נאמנים, לרוב בעלי אופי קשוח, נאמנים למנהגיהם ולהרגלים שלהם, שמעריכים מאוד את החופש. אחרי הכל, לא בכדי האנשים כינו אותם כך - "קוזאקים חינם".

צילומי הדון של בולדירב הם תופעה ייחודית בהיסטוריה של הצילום הרוסי, העניין בהם לא דעך כבר יותר ממאה שנה, והוא לא רק אתנוגרפי, קוגניטיבי באופיו. בתצלומים אלה מופיעים יותר ויותר בבירור הבלתי-שכיח של חזון המחבר, כשרון המצב, היכולת לתת תיאור פיגורטיבי מדויק בצורה ציורית לקונית. במובן זה, אפשר לדבר באופן סביר על בולדירב כאמן מקורי גדול שתרם תרומה משמעותית לפיתוח הצילום הרוסי.

בשנת 1879 V. V. סטסוב, על מנת לשמר לדורות הבאים את המידע המלא על האנדרטה האדריכלית הייחודית - ארמון בכצ'יסראי - הזמין את בולדירב לצלם שם. בעניין ובהתרגשות יצא הצלם לעבודה. כנראה שבחצי האי קרים הגיבו בהבנה לבואו. זה ידוע שבמשך שלושה חודשים, מאוקטובר עד דצמבר 1879 (לפי מקורות אחרים של 1880), הוא עסק לא רק בצילום הארמון, אלא גם בחקר הנחות המעניינים ביותר שלו. ארמון החאן, אנדרטה ייחודית של האדריכלות הטטארית של המאות ה-15-16, עדיין נחקר מעט עד אז.

לדברי ל' גונצ'רובה, חוקר בשמורה ההיסטורית והתרבותית של מדינת בחצ'יסראי, התוצאה של סקרנותו והתמדה של איבן ואסילביץ' הייתה גילוי הציורים המקוריים על קירות ארון הזהב, שנמצאו מתחת לשכבה של ציור מאוחר יותר. משהבין את המשמעות של תגלית זו עבור היסטוריונים-חוקרים ומשחזרים, שרטט בולדירב את הקישוטים שנמצאו ועם שובו מבאצ'יסראי העביר את הרישומים יחד עם אלבום התמונות שהכין לספרייה הציבורית הקיסרית, שם הם נשמרים עד היום..

יש לומר שהתמונות שיצר אינן רק תצלומים של המראה החיצוני של אנדרטה אדריכלית ושל חללי הפנים המעניינים ביותר שלה, דבר כשלעצמו לא היה קל באותה תקופה. חוסר השלמות של החומר השלילי יצר קשיים רבים להשגת תמונה מלאה בעת צילום עצמים בעלי ניגודיות גבוהה, במיוחד אם הפריים הכילו בו זמנית שברי פנים ושמי קרים הבהירים.

הצלם פותר משימה יצירתית קשה - להראות את הארמון מוקף בנוף, מנסה להעביר את האווירה הייחודית של המקום. לשם כך הוא יוצר קומפוזיציות פנורמיות בהן הוא כולל חלקים ממבנים אדריכליים ומטעים המקיפים את הארמון.

בקיץ 2005 נפתחה בשמורה ההיסטורית והתרבותית של מדינת בחצ'יסראי תערוכת תצלומים של ארמון החאן מעשה ידי בולדייב. התערוכה כוללת כמה עשרות תצלומים. אז התושבים והאורחים של קרים יכלו לראות את הארמון במו עיניהם ובתצלומים לפני יותר ממאה עשרים וחמש שנים. זה מוזר שאלבום קרים של Boldyrev, שתיארנו לעיל, נעשה על ידי צלם, כפי שהתברר, בשישה עותקים. אחד מהם הוצג לארמון-מוזיאון על ידי הרופא-בלניאולוג המפורסם יליד קרים והפטריוט הנלהב שלו איבן סרקיזוב-סרזיני.בשנת 1925, המדען הצעיר דאז רכש את האלבום הזה מקרן המומחים של מוסקבה, ובשנת 1957 תרם אותו למוזיאון ארמון בכצ'יסראי.

השנים האחרונות של I. V. Boldyrev מעט מתועדים. מהמידע המפוצל שהגיע אלינו, ניתן לשער שהוא המשיך לצלם וניסה להמשיך לעבוד על כל מיני שיפורים בתחום הטכנולוגי.

ולדימיר ניקיטין

דון קוזאק בן שלושים, ממנו הקליט איבן וסילייביץ' בולדייב שירים, 1875-1876

קוזאק בן תשעים, 1875-1876

ילד בן ארבע רכוב על סוס, 1875-1876

שדכניות קוזקים, 1875-1876

קוזקית בתחפושת חגיגית, 1875-1876

קוזאק זקן עם אשתו, 1875-1876

עלמות בתאים. תחפושת חכמה של דונסקוי, 1875-1876

משפחת קוזקים מהכפר Tsymlyanskaya. על המדרגות איבן ואסילביץ' בולדייב, 1875-1876.