ניתוח מקיף של מורשת אדריכלית (חלק 2)

2024 מְחַבֵּר: Seth Attwood | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 16:05

היבט אדריכלי מתקופת מאוחרת

כאמור, למורשתנו מספר נקודות מפנה ובהתאם גם מספר תקופות. עכשיו בואו ניגע בזמן שאחרי עזיבתם של האלים האבודים. במשך זמן מה התפקיד הניהולי שלהם בוצע על ידי יורשים ישירים - ילדי האלים או אסא, אך בהדרגה הם הלכו ופחתו. בכל המקרים, אנשים רגילים כבר מילאו תפקיד מפתח בתקופה זו, וייצגו את רוב האוכלוסייה. תפיסת האדריכלות "עתיקה" נמשכת, היא מתאימה את עצמה במלואה לשליטים ולנושאים, וגם רוכשת גיוון וייחודיות גדולים יותר. יכולת הייצור של הבנייה לא נעלמת לשום מקום, כפי שמעידים הנפחים, האיכות והמורכבות של חפצים של אז. זה כבר לא הכוח שהיה לאבות הקדמונים הראשונים, אבל אנשים לא היו צריכים יותר לתקופה ההיא. העולם בתקופה זו, הנחשב כיום לימי הביניים המוקדמים והבינוניים, עדיין גלובלי ודומה בדיוק לחברה העתיקה.

המבול של המאה ה-17 מביא שינויים דרמטיים בכל תחומי החיים, הוא כבר נדון קודם לכן. אסי נעלם, ידע עתיק רב, הזדמנויות לשעבר נעלמות יחד עם מספר רב של האוכלוסייה. אבל האנושות משוחזרת באיכות חדשה, האלטרנטיביסטים קוראים לזה ציוויליזציה בין שטפונות. הכל שוב קשור לידע ולטכנולוגיות ששינו את הווקטור. בתקופה המודרנית, מבני מתכת החלו למלא תפקיד חשוב, אנרגיה הושגה בדרכים אחרות, גם הטכנולוגיה השתנתה. עכשיו כל זה נקרא "סטים-פאנק" פנטסטי, אבל המציאות הייתה משהו כזה. אם לא ניגע במנגנונים ובמכשירים הטכניים, הרי שבתחום הבנייה לא חלו שינויים גדולים. למעשה, חפצים מהזמן הזה במסה גדולה קיימים עד היום. המאפיינים העיקריים המבדילים, בהשוואה לארכיטקטורה של התקופה הקודמת, הם אלמנטים מבניים להשגת חשמל אטמוספרי ותקשורת. הם מתבטאים במה שמאמינים כיום כפרטי גג "דקורטיביים" כגון צריחים, כרכובים ממתכת, מעקות ודברים אחרים. בניית לבנים הופכת לנפוצה, אבל תפקידה עדיין קטן, טכנולוגיות בלוקים גדולים עדיין זמינות ורווחיות יותר.

המבול הבא של המאה ה-19 אינו קטסטרופלי כמו הקודם, אלא משאיר את חותמו. העולם שוב משוחזר, כמעט באותה צורה. תפקידם של מבני פלדה תופס מקום גדול עוד יותר; טכנולוגיות שאינן מפורסמות כיום מאפשרות לעשות הרבה. בניין לבנים תופס עמדה מובילה, תחום זה מתפתח והופך לשולט. האפשרויות הישנות כבר אינן זמינות, אבל הצרכים נשארים. מלבנים, ולפעמים אפילו מעץ, נוצרים בהצלחה מבנים בעלי מניעים עתיקים, אך אינם מעתיקים אותם לחלוטין. מבני פלדה קשורים יותר למבנים הנדסיים: מגדלים וגשרים, אמנם היו גם מבני ציבור מיוחדים במינם, אך גילם לא היה ארוך.

האקלים עושה הבדל גדול. חילופי העונות כתוצאה מכך והופעת החורף כוחות לחמם ולבנות מחדש חפצים ישנים, ולבנות חדשים תוך התחשבות בקור. אבל עוד על כך בהמשך. על רקע כל השינויים, מפתיע שהקונספט הקלאסי נשמר בכל תנאי ובטכנולוגיות שונות. אנשים, למרות הכל, ממשיכים את המסורת העתיקה. זה די אובייקטיבי, מכיוון שהסגנון הזה מלא בתמונות של המאקרו והמיקרוקוסמוס, שונה במקצת מגילופי בתים, אבל נושא מידע אמיתי.נושא זה מצריך מאמר נפרד, ולכן לא נתעכב עליו.

טכנולוגיות

בהמשך לניתוח מקיף של אדריכלות, ניתן לזהות טכנולוגיות בנייה שונות באותן תקופות. שוב נחלק אותם לפי רמת התודעה וסוג היצורים התבוניים. ראשית, יש לזכור שעלויות העבודה בבנייה הן תמיד פרופורציונליות לציוד הטכנולוגי. באופן הגיוני, ניתן לתאר זאת כך: חברה מכל רמה יכולה להוציא רק חלק ממשאביה על בנייה, למשל, 4 יחידות מתוך 10, זה מאפשר שמירה על יציבות וביטחון. חריגה ויציאה מגבולות היכולות שלהם מדלדלת את המדינה והופכת את כלכלתה עם הפוליטיקה ללא יעילה. אבל זה בדיוק מה שהיסטוריונים מציעים לנו, המציגים את עבודתם של מיליוני עבדים באתרי הבנייה האפיים של העת העתיקה. ועדיין, בכל רמה טכנולוגית חדשה, אחוז יחידות המשאב נשאר, אך תוצאת העבודה עולה. הבה נצייר אנלוגיה לכוח פיזי - מכה של ילד בחצי כוח ואותה מכה פרופורציונלית של מבוגר שונות באופן משמעותי. 4 יחידות מתוך 10 לא ניתנות במקרה, שכן שפיות לעולם לא תאלץ אנשים ליישם פרויקטים בלתי נסבלים.

אלים וילדי אלים

בואו נתחיל בשכבת הטכנולוגיה העליונה. התוצאה של פעילות הבנייה של האלים הן הערים העתיקות כביכול עם מבנים מונומנטליים עשויים אבן ובעלות הביצועים האמנותיים והטכנולוגיים הגבוהים ביותר. הדיוק הגיאומטרי של מבנים אינו זמין לציוד בנייה מודרני והוא דומה לדגמי מחשב המוצבים בעולם האמיתי. נפח חומרי הבניין המעורבים, במתקנים רבים, הוא גם מעבר ליכולת של התעשייה הנוכחית. על סמך ניסיונם של חוקרים אלטרנטיביים, מזוהות מספר טכנולוגיות: יציקת אבן, ריכוך סלעים בקור, שימוש בשדות כוח, עיצוב וירטואלי, גאודזיה אלקטרונית, עבודות עפר גלובליות, כרייה בקנה מידה גדול ושינוע חומרי בניין.

המקום העיקרי תפוס על ידי בניית מבני אבן. ראשית, נתאר את אופציית הבנייה המוצעת, אשר מסבירה את כל השאלות הבלתי פתירות. נוצר מודל וירטואלי תלת מימדי של הבניין. זה מאפשר לך ליצור אלמנטים עיצוביים אמנותיים בכל מורכבות, למשל כותרות עמודות, עם ההעתקה שלאחר מכן. זה גם הופך להיות אפשרי לעבוד במדויק את כל המפרקים המורכבים של מבנים, אשר לא תמיד ניתן לחזות בציורים שטוחים. החישוב המדויק של העיוות הגיאומטרי, המשמח את המדענים בבניין הפרתנון, הופך למשימה פשוטה. בהמשך, על הקרקע, נוצר שדה כוח המתאים לבניין. לא נדבר על האמצעים. השדה מתמלא בחומר של המצב הנוזלי, זו אותה יציקת אבן. במקביל, האובייקט מחולק לבלוקים, על מנת למנוע סדקים במונוליט, כלומר, נוצרים מפרקי התפשטות. טכנולוגיה זו ניתנת להשוואה נכונה להדפסה של מדפסות תלת מימד מודרניות, בשילוב עם משאבות בטון אוטומטיות. בגישה זו לעסקים, האבן היא החומר האופטימלי שניתן לתת לו כל צורה, כמותה בלתי נדלית, ומגוון הצורות המתקבלות אינו מוגבל בכלום. אין צורך להשלים חפצים בפלדה ועץ, למדפסת קל יותר להדפיס בחומר אחד. התיקון המפורט אולי נעשה בעבודת יד, אבל הרוב נוצר באופן ממוכן וממוחשב.

הטכנולוגיה נותנת הזדמנות אובייקטיבית לשכפל את הגפנים המורכבים ביותר, קורות מגולפות, פסלים ופרטים אחרים, מבלי לערב את העבודה המיותרת של אלפי עבדים, אשר, אגב, עדיין צריכים לעבור הכשרה. רוב המבנים אינם זקוקים לגימור נוסף, שכן הוא שולב בהם מלכתחילה.מדענים מבולבלים מהתפרים ללא דופי של הבנייה, מהדיוק בהזדווגות של החלקים, מהמשטחים האידיאליים ומהמאסיביות האסורה של המבנים, רק בגלל שהם מסתכלים מהצד הלא נכון. אגב, גישה זו לעסקים מאפשרת לא לפנות כלל להשתתפות של מנגנוני הרמה.

בערים עתיקות נצפית יכולתם של האבות הראשונים, ואולי גם אנשים, ליישר לחלוטין שטחים נרחבים של פני כדור הארץ. אלו תנאים אידיאליים לתכנון עירוני, שקשה להשיגם כיום. איך זה נעשה לא ידוע, אנחנו יכולים לראות רק את התוצאה. כמה חוקרים הבחינו באזורים מישוריים ענקיים בקרקעית האוקיינוס הארקטי, אבל זה נושא נפרד. כאן אפשר להזכיר גם גיאודזיה שבלעדיה אי אפשר לבנות חפצים גדולים כמו מבצרי כוכבים או סתם סימון רבעים של ערים גדולות. וסקרים גאודטים לבניית אמות מים, המחייבים בניית פרופילי הקלה לעשרות קילומטרים, יהיו עבורנו משימה רצינית. כיום, ניווט לווייני וסריקת שטח משמשים לחישוב עצמים גדולים. בהחלט ייתכן שאמצעים דומים היו קיימים בעבר.

אֲנָשִׁים

הידע והאמצעים הקיימים בחברה של אנשים החיים בנפרד מערי האלים ניתנים להם במידה הדרושה לחיים בטוחים ולאספקה יעילה של השליטים הפטרונים במשאבים הדרושים. אבל צו כזה התרחש רק לפני יציאת האלים והאלים למחצה מהמשחק הפעיל. כעת קשה לשפוט לגבי זמנים כה רחוקים, שכן מבנים חסרי חשיבות בקנה מידה אינם נשמרים. ניתן רק להניח שהעולם האנושי של אותה תקופה דומה לימי הביניים התרבותיים האופייניים לכל אומה. בתקופה ארוכה זו הרמה הטכנולוגית הייתה בשליטה ובמצב יציב. המידע היה במינון, אבל רמת ההתפתחות הכללית הייתה גבוהה מזו של ימי הביניים, מנקודת המבט הרשמית.

עם עזיבתם של האלים, הידע והיכולות שלהם עוברים חלקית לאוכלוסיית בני האדם ומיושמים באופן אוניברסלי במידת האפשר, אך בצניעות הרבה יותר. העולם היה במצב זה, כלומר השתמש בידע קדום, עד סוף המאה ה-19, עם הפסקות זמניות לקראת המלחמות והאסונות הבאים. ניתן להשוות בקירוב את הטכנולוגיות של הזמן הזה לתעשייה המודרנית, אם תסיר ממנה מגבלות, תגדיל את הפרודוקטיביות מספר פעמים ותשפר את האיכות. כמות העבודה שניתן לצפות בטירות אבן ועץ, מבצרים, התנחלויות, ערים ומבנים טכנולוגיים אפשרית רק בהשתתפות מפעלי עיבוד גדולים וכרייה ותחבורה מפותחים. מקורות אנרגיה, שיטות השגה ועיבוד משאבים, התקנה וגימור היו שונים מאלה המודרניים בכיוון של אופטימיזציה, אך עצם העיקרון של ייצור תעשייתי המוני, הקשור לפעולה של רשת גלובלית של ארגונים, דומה לזה הנוכחי. ראוי לציין כי לאחר יציאת האלים מהמשחק הפעיל, אנשים שמרו על הרעיון של מה שנקרא ארכיטקטורה קלאסית. אולי זה ההישג הגבוה ביותר בבנייה, או שפשוט היה חיקוי אלמנטרי והעתקה של ניסיון.

במשך תקופה מסוימת שררה אדריכלות עץ בשטחה של רוסיה - בהתאם לכך, היו מנסרות חזקות ותשתיות קשורות. הקמת מבצרי עץ בעבודת יד היא תהליך ארוך ומייגע לאין שיעור עם יעילות נמוכה. השרשרת הטכנולוגית כוללת שאיבת חומר, הובלה, עיבוד, ייבוש, ניסור ופעולות נוספות הדורשות ציוד וחצרים. אף אחד לא בנה מיער לח עם גרזן אחד, באוויר הפתוח, כפי שמסביר המדע. וייצור חלקים רבים: קורות, קרשים וקורות ללא מנסרות מכניות יהפכו לעונש אינסופי. במקביל לארכיטקטורת עץ, מתקיימת בנייה באבן לבנה.זו שאלה שנויה במחלוקת. הוא יכול להשתמש בטכנולוגיית בטון פולימרי, שכן אבני הבניין גדולות מאוד והשינוע שלהן אינו משתלם. האפשרות עם מחצבות מקובלת גם היא, שכן עקבות של עיבוד מכונה, כלומר ניסור, ניכרים על גושי אבן גיר רבים. אגב, דברים דומים נצפים גם על כמה עמודים ופרטים אחרים של מבנים קלאסיים. זה עשוי להעיד גם על שחזורם במועד מאוחר יותר.

לייצור לבנים היה תפקיד חשוב. הכיוון קיבל את ההתזה הגדול ביותר במאות 18-19, אך נפחי הבנייה של תקופה כה קצרה הם עצומים. נוכחותם של מתקני ייצור גדולים היא מעבר לכל ספק. אחרת, כל הארץ נאלצה להתמודד עם יציקה ידנית ושריפה של לבנים בתנורי מפעל, ביחס להיקף השימוש בו. המעניינת ביותר היא רמת המיומנות של הלבנים, שלימדו אותם לא פחות מהנוכחים, ואולי יותר. ולטכנולוגיה של יצירת קמרונות לבנים, שבהם לכל אבן יש גיאומטריה ייחודית עם מישורים היפרפרבוליים, אין הסבר מובן אפילו בקרב אנשים אלטרנטיביים. ההנחה היחידה היא ריכוך קר של הבנייה המוגמרת, ולאחר מכן הנחה על הטפסות. ייתכן שנעשה שימוש בגנרטורים שנותנים את אפקט האצ'ינסון. אנשים ירשו עוד הרבה טכנולוגיות מדהימות מהאלים, אבל נדבר עליהן בחומרים הבאים.

ארכנתרופוס הומני

סבירים, במידה פחותה מאנשים, העתיקו וחיקו את כולם כמיטב יכולתו. המדע הרשמי אינו מסתיר בשום אופן את המבנים שלהם. הרמה הטכנולוגית של שכבת אוכלוסייה זו הייתה במשך תקופה ארוכה בשלב החקלאות הקיום. אין מתקני ייצור אוטומטיים וחישובים מדויקים ולכן המבנים צנועים בגודלם ופשוטים בביצוע, אין צורך לדבר על טעם אמנותי. למרות שעם הזמן יש יותר ויותר התקרבות לאנשים, בהתאם, ההבדלים הולכים ופוחתים. ניתן לשער שלפני 1000 שנים כבר אין הבדל ברור בין הארכינטרופים לשעבר ובין האנשים, הן בטכנולוגיה והן בדם.

כמעט כל הממצאים המיוחסים לבני התקופה הפליאוליתית, המזוליתית והניאוליתית, במידה רבה יותר, שייכים לארכינטרופים לשעבר. בעצמו, אדם אינו מסוגל להמציא דבר, ידע מגיע מבחוץ מיוזמה חיצונית או במהלך התבוננות. בקתות העץ הפשוטות והמחוספסות שלהם נמצאות בחפירות בשטחנו. כאן נעשה שימוש בעבודת כפיים בנאלית עם האיכות והפרודוקטיביות המתאימים. במקרה זה, אין טעם לתאר טכנולוגיות מיוחדות, הן מוכרות לנו מהקורס בהיסטוריה של בית הספר על המערכת הקהילתית הפרימיטיבית. אנחנו יכולים רק להבהיר שכמה עמים באזורים אחרים בעולמנו לא קיבלו את ההזדמנות להתמזג עם האנושות המפותחת והם עדיין בשלב ההתפתחותי הראשוני, מה שמוכיח שוב את חוסר האפשרות ללמוד משום מקום.

היבט אקלימי

לאדריכלות עתיקה עתיקה, הפרושה בכל רחבי העולם, יש נכס מעניין. הכל מתוכנן, מנקודת מבט בונה, לאקלים חם, טרופי וסובטרופי. כלל זה חל הן על ערי דרום אירופה, למשל, רומא, והן על צפון היבשת, למשל, סנט פטרבורג. כל המבנים, במיוחד לשימוש הציבור, עשויים מאבן ובעלי חללים פנימיים גדולים, שאינם תורמים לשמירת חום. לאבן מוליכות תרמית נמוכה והיא אפילו מתקררת, ואוויר חם בחדרים מרווחים עולה למעלה ומשאיר את הרצפה קרה. בנוסף לכך, ישנם מאפיינים נוספים המדברים על האקלים החם של העולם בעבר, עליהם יידונו להלן.

במקור לא תוכננו מערכות חימום במבנים עתיקים ומודרניים יותר.הרעיון של חימום אח, האופייני לתרבות האירופית, אינו עומד בביקורת, שכן מתקבלת השפעת החימום הנקודתי. התנורים, בתורם, מתחממים עם המסה שלהם, וגם אז רק נפח קטן של החדר. אדריכל מנוסה מגדיר מראש את התנור לפרויקט, אשר אינו מפר את הפריסה והקישוט. לא ניתן לומר זאת על התקנה אופיינית של תנורים בסנט פטרסבורג, שנראית כמו תוספת פתאומית וכבדה בפינה. באופן כללי, באירופה העתיקה ובימי הביניים, בהתחלה לא היה חימום, היו פלטה, אבל זה במונחים של מטבחים. כיום, אפילו איטליה ויוון מחממות מבנים בחורף, למרות שהם ממוקמים בקווי רוחב חמים. החוקר ארטיום וייטנקוב חושף את הנושא הזה ביתר פירוט. חלונות גדולים וגבוהים גם אינם מתאימים לשמירת חום. וגם, למשל, חלונות ויטראז', שנמצאים בשימוש נרחב באירופה, מורכבים בכלל ממטוס אחד, ואין להם פער אוויר מתחמם.

כמו כן, נוכחות עונת החורף משפיעה על המרחבים החיצוניים, כלומר הפתוחים, של המבנים. באקלים קר, כשהכל מכוסה בשלג במשך חצי שנה, אין זה הגיוני לארגן טרסות פתוחות, עמודים, אכסדראות ודברים דומים. אבל כל אותה סנט פטרבורג שופעת בהם. בנוסף, כמעט בכל המונומנטים של אותה ארכיטקטורה, בפרויקטים הראשוניים, אין פרוזדורים וחללים המעכבים את החום בפנים. טמבור, כמו תנורים, משאירים תחושה של תוספות מאוחרות מהרעיון המקורי של הפרויקט. האקלים החם מעיד על ידי זוויות השיפוע הקטנות של הגגות. רבים מהם נבנו מחדש עם הזמן, ולאחרונה. זה לא סוד שהשלג מתגלגל טוב יותר מהמדרונות התלולים יותר, שאינם אופייניים לאדריכלות הקלאסית.

ניתן למצוא עוד הרבה פתרונות בנייה הסותרים את נוכחות העונה הקרה. אלה כוללים: מספר רב של מזרקות, מדרכות מתחת למרזבים (סכנת נפילת נטיפי קרח), תעלות מים רבות הקופאות בחורף וכו'. אם האקלים בחוף הים התיכון עדיין מתאים לארכיטקטורה, כמו גם בערים של מה שנקרא המדינות הקולוניאליות של חצי הכדור הדרומי, שבהן יש מבנים עתיקים, אז יש סתירות עם צפון אירואסיה. לומר שהאדריכלים של המאות 17-19 העתיקו את הסגנון העתיק לרעת הנוחות והרציונליות זה מאוד נאיבי, לאנשים תמיד היה שכל ישר. כל העובדות הללו הוצגו למטרה אחת. גם לפני 200 שנה חילופי העונות בשנה לא באו לידי ביטוי כל כך ברור, לא היו טמפרטורות שליליות, מה שאפשר לבנות את אותן ערים בכל העולם. עם זאת, לאחר השיטפון האחרון שגרם לשינויי אקלים, האדריכלות הקלאסית שוב עוברת התאמה. מבנים שומרי חום נמצאים בכל הארץ, במיוחד בסיביר, למשל, בקרסנויארסק.

היבט כרונולוגי

אם ניקח בחשבון סדרה ממושכת מספיק של אירועים, באורך של כמה אלפי שנים, ישנה ירידה כללית בכל התחומים עם עליות תקופתיות, אבל התנועה הכללית מכוונת כלפי מטה. נצמצם את פרטי העבר, כדי לא להפוך את החומר הזה לאינסופי, נתחקה רק אחר נקודות המפתח. עם כל מלחמה חדשה ואסונות טבע הנלווים, מספרם ועוצמתם של האלים פחתו באופן משמעותי. יש גם מידע שהייתה, באופן פיגורטיבי, הנפילה, הפיתוי של ליקוי הנפש של רבים. לאחר הסתלקות מוחלטת של האלים והעברת השליטה לידי ילדיהם, הטכנולוגיה והידע הופכים נגישים יותר לאנושות התרבותית, החלוקה הנוקשה של החיים נעלמת, המדיניות משתנה. למרות העובדה שהאבות הראשונים נעלמו לפני זמן רב, צאצאיהם הישירים החזיקו מעמד לפחות עד למאה ה-16-17 בערך. מעידים על כך כמה ממצאים ארכיאולוגיים, בגודל המתאים לאנשים באורך 6 מטרים, כמו כלי נשק, ספרים ואפילו שלדים.יחד עם ילדי האלים נשתמרו הטכנולוגיות, הערים והתרבות, אך לא מלכותיות כפי שהיו במקור. בתקופה המעניינת הזו, הנקראת כיום הבין-מבול, אנשים משתמשים באופן פעיל בידע עתיק, נבנה עולם הייטק חדש, שמורשתו שרדה עד היום.

אחת מנקודות המפנה הייתה המבול של המאה ה-17, שהרס את כל המורשת האדריכלית הקדומה ביותר של האבות הקדמונים, לפחות באירופה. ההשלכות של אירועים אלה נשמרות בציורים של האמנים ההרוסים. זה נאיבי להאמין שהעלילות האלה הן המצאות של דור שלם; אנשים פשוט תיקנו את המציאות. עבודתם מראה כיצד האוכלוסייה הרגילה המתגוררת מחוץ לערים מנסה להשתלט על ההריסות המונומנטליות ולהתאים אותן לצרכיה. הערים המתוארות על ידי ה"חורבות", הן אמנם נראות קלאסיות, אך הארכיטקטורה שלהן הרבה יותר מונומנטלית ומגוונת מהמוכרת לנו בעת העתיקה. למרות העובדה שלאנשים היו כישורי ייצור, אמצעים וידע מחוננים, גם עולמם חרב, האוכלוסייה הפכה לפליטים.

במהלך המאה, הערים העתיקות מתפצלות במידה רבה יותר עבור חומרי בניין ונבנות מחדש, האוכלוסייה משוקמת, התעשייה ותחומי חיים אחרים מסודרים - תקופה של ציוויליזציה טניקו-מכנית בין שטפונות היא לדרך. מורשת האלים הופכת לרכוש משותף, אך העולם נשלט בחלקו על ידי צאצאיהם, האיזון נשמר. עד המאה ה-18, אין יותר ילדי האלים, אין עמים נחשלים בפיתוח, "תת-תרבות", רק לחלק מנציגי השלטונות יש טיפות דם של האבות, לא מאוד ניכרות כלפי חוץ. האדריכלות לובשת מראה מוכר הנושא את שמות הסגנונות הקלאסיים, הבארוק או האימפריה. חלק מהידע שנשמר עדיין מאפשר להקים במהירות וביעילות מספר רב של חפצים, כולל כאלה הקשים למטרות הנדסיות. בתקופה זו החלו לשמש בבנייה מבני מתכת וחידושים אחרים שלא היו קודם לכן.

המבול של המאה ה-19 הופך לנקודה הלפני אחרונה מבחינת הטכנולוגיה והיכולות של האנושות כולה. לאחר אירועים אלו, הארכיטקטורה מאבדת משמעותית קרקע והופכת לפשוטה יותר. כבר לא נעשה שימוש בטכנולוגיות יציקת אבן, העדיפות של הטכנולוגיות משנה כיוון לעבר אלמנטים קטנים וחתיכים. ערים מכוסות בכל מקום בשכבה מרובת מטרים של בוץ וחמר, ולכן, הבנייה מוחלפת בבנייה מחדש. בסוף המאה ה-19 פרחו המודרניות ומבני המתכת המורכבים ביותר ובניית לבנים, אבל זה כבר לא משנה. מלחמת העולם הראשונה היא המגע הסופי, מוחקת תרבות עתיקה יחד עם אמנות וטכנולוגיה.

טרנספורמציה

לאחר תהפוכות רבות, וכתוצאה מכך אנשים נותרו ללא פטרונים ושליטים גבוהים, האדריכלות שינתה באופן טבעי את הווקטור הכיווני שלה. כפי שכבר הוזכר, בתחילה, בערי האלים הסגורות, ניתנו לאנשים תנאים המתאימים להם, למשל דיור פרופורציונלי בקומות העליונות. כעת קשה למצוא דוגמאות לכך, אך ניתן בקלות לשער כי טובת גודלו וייעודו הייתה ברמה גבוהה. לא היה צורך לחסוך בחומרים ובכוחות, ולכן האדריכלות ביטאה שגשוג ועושר. בעתיד, מבנים כאלה יכולים לעבור לקטגוריה של ארמונות, אבל זה לא כל כך חשוב עכשיו. כל שינוי כוח חדש סחט יותר ויותר את הנוחות והאסתטיקה של בתי העיר. יחד עם זאת, אנחנו לא לוקחים כאן בחשבון את המאה ה-20, שבה המצב החמיר עוד יותר.

כשלומדים את שיכון של בניין ישן ועתיק יומין בערי אירופה, ובמיוחד בסנט פטרסבורג, מתקבלת הרגשה של צריפים עבודה מרובי קומות עם חזיתות יפות. ברור שהערכים השתנו, לא לטובת אישיותו של האדם.היופי של הרחובות הראשיים עדיין נתמך על ידי עיטור אטרקטיבי של קיר אחד גלוי, אבל החצרות, ועל אחת כמה וכמה החצרים, הם כל המציאות המכוערת של התקופה. רבים מהבתים הללו פותחו מחדש במאה ה-20, ולכן אין להסיק מסקנות לגבי המצב העגום הנוכחי. אבל מבט על המבט הכללי של הפיתוח מדבר על הרצון להכיל כמה שיותר אנשים, או יותר נכון את מעמד הפועלים, בשטח המינימלי.

אולי המקומיים לא קולטים את התחושות האלה, אבל אנשים החיים בתנאים חופשיים ונקיים יותר תופסים בצורה מושלמת את מצב הרוח, אם לא עבד, אז מגורי עבודה חסרי תקווה, מטרת חיי האוכלוסייה הייתה לעבוד בייצור ותו לא. כל זה אומר שאין להתפעל מהרחובות ה"יפים" של ערים עתיקות, מאחורי המסכים שלהן מסתתרת מילוי אחר לגמרי של המציאות של המאה ה-19. מנקודת המבט של האקולוגיה והאניולוגיה, מקומות אלו אינם מתאימים לחלוטין לחיים בריאים ויש להם מעט במשותף עם ערי האלים העתיקות.

סיכום

פעילותם של חוקרים חופשיים נגרמת, קודם כל, מחוסר שביעות רצון מנקודת המבט הרשמית על מורשתנו על כל תחומיה. אין אמת בשום מקום, גם בתחום האדריכלות. הערכת תחומי פעילות על ידי אנשי מקצוע מודרניים בעלי פרופילים שונים מאפשרת לך להבחין בין אמת ובדיה. כעת הגלובליות של עולם העבר, הגיוון באוכלוסייתו, הרמה הטכנולוגית וסדרה מורכבת של אירועים מלאי עליות ומורדות, הופכות יותר ויותר ברורות. מה שנקרא "סגנון עתיק", ששמו האמיתי אינו ידוע, במשך אלפי שנים היה המוביל במעצמה העולמית. זה עבר שינויים, אבל הקונספט הכללי היה יציב. טכנולוגיות וחומרי בניין השתנו, כמו גם האקלים והציוד הטכני, אבל אנשים תמיד הצליחו להתאים את קנון הבנייה לכל גורם. אדריכלות בכל תקופה היא פרופורציונלית לאפשרויות, סוג ורמת האוכלוסייה, וגם עונה על הצרכים השוטפים, תוך התבוננות ברציונליות ולא מערערת את הכלכלה. הדבר החשוב ביותר הוא להסיק מסקנות המאפשרות פעולה מעשית. כעת מערכת הערכים בכלל והארכיטקטורה בפרט נעה לכיוון שלא היה ידוע קודם לכן, מאחר שהמשכיות המסורת והדורות נשברה. בחומר זה ניתן רק תמונה כללית של המורשת שלנו, המתבטאת דרך הפריזמה של האדריכלות. בעתיד, יש להמשיך את הנושא הזה מהצד המעשי.