איך נראו הבתים העשירים בפומפיי

2024 מְחַבֵּר: Seth Attwood | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 16:05

ב-18 בפברואר 2020, הפארק הארכיאולוגי של פומפיי חנך שלושה בתים חדשים למבקרים. אבל כבר ב-8 במרץ, כל המוזיאונים, הספריות, הארכיונים, התיאטראות ומוסדות תרבות ציבוריים אחרים באיטליה הוכנסו להסגר עקב איום התפשטות נגיף הקורונה. כעת תוכלו להכיר את אוספי המוזיאון רק ברשת. יולי אולטובה, מחברת האתר "פומפיי: צעד אחר צעד", מזמינה את הקוראים לנצל את ההזדמנות הזו ולהתבונן בבתיהם של הפומפייאים הקדומים.

בית הפאון

פומפיי אינה עיר גדולה במיוחד במחוזות, ולכן לא היו כאן אינסול-"בני אדם" רב קומות, כמו בבירה. אינסולה בפומפיי הוא רובע רגיל, שבו, ככלל, היו שניים או שלושה בנייני מגורים ועד תריסר חנויות טברנה. חלק מהבתים היו כה גדולים, שהם לבדם תפסו את כל האינסולה. כזה, למשל, הוא בית הפאון בשטח של כמעט 3000 מ"ר.

אזור השישי של פומפיי מודגש בכחול בתוכנית. 1 - בית הפאון, 11 - בית ה-Vttii (Parco archeologico di Pompei)

יותר ממחצית השטח שלו תפוסים על ידי שני פריסטילים יפהפיים - שטחים פתוחים עם ערוגות פרחים, עצים נדירים, שבילים ומזרקה. אבל הבעלים לא חסך בהוצאות גם על מגורי המגורים. עיטור הבית נעשה ב"סגנון" I (כבר דיברנו על ה"סגנונות" של פומפיי), פשוט, אך אקספרסיבי מאוד, שכן בעלי המלאכה, באמצעות טיח וצבע, חיקו אבן גימור יקרות ואלמנטים אדריכליים: עמודים, פילסטרים, כרכובים וכו'.

"סגנון" זה היה נפוץ בפומפיי במאה השנייה לפני הספירה, כאשר העיר עדיין השתייכה לשבטים האיטלקיים המקומיים - האוסקנים והסמניטים. תוך שימור העיטור העתיק הזה במשך מאות שנים, שיפצו ושיחזרו, הבהירו המארחים לאורחים שהם לא רודפים אחרי אופנה, הם מחויבים למסורת ולפשטות של אבותיהם.

תוכנית בית הפאון (Parco archeologico di Pompei)

האלמנטים המרשימים ביותר של פנים האחוזה העירונית הזו הם כנראה פסיפסי הרצפה שלו. מול הפורטל המחמיר המונומנטלי של הבית, ממש על המדרכה, קיבל את פני האורחים פסיפס פשוט עם המילה הלטינית HAVE - "שלום", מצופה באריחי אבן גיר צבעונית.

הקירות משני צידי הכניסה נשאו כתובות רבות, שלא שרד מהן כמעט דבר. זה אומר שברחוב הזה הייתה עומס רב, וזה לא מפתיע - כמה דקות הליכה מבית הפאון היו מרחצאות הפורום והפורום עצמו.

יש פסיפס מול הכניסה לבית הפאון (Parco archeologico di Pompei)

בפאוטים, "חדר ההלבשה" מול מסדרון הפרוזדור, בו פגש השוער את האורחים, מיד מאחורי הדלתות הפתוחות של הפורטל בגובה הקומה השנייה, הוסדרו שתי טרמפ ל'איל - ה"חזיתות". "של מקדשי לרריה. רצפת הפאוסים מעוטרת בפסיפס גיאומטרי של משולשים של אבן גיר צבעונית.

יתרה מכך, עינו של עובר אורח, ללא ספק, הייתה מרותקת בפסיפס מדהים המתאר זרים של עלים, פרחים ופירות עם שתי מסכות טרגיות שזורות בתוכם. מיד התברר - בעל הבית לא זר ליפה. "סגנון" האני המחמיר של קירות הפאוסים והפרוזדור הבהיר שכאן חיים אנשים בעלי טעם, אך ללא נטייה ליומרנות.

החיות של בית הפאון (יולי אולטובה)

מכאן, מהכניסה, כל מי שהביט אל הבית מהרחוב יכול היה לראות את האטריום רחב הידיים - המקום בו המתינו לקוחותיו ומשוחרריו לבעל הבית. ברומא העתיקה, זה נחשב לצורה טובה לא להסתיר את חייהם הטקסיים מאזרחים אחרים. החיים האלה - ציבוריים, חברתיים - היו חלק גדול מקיומו של הרומאי הקדום.

הדרך מהבית לפורום, מקדשים, מרחצאות תרמיים, תקשורת בעיר, ביקור בתיאטראות וקרבות גלדיאטורים - הכל בחיים האלה היה מלא בתשומת לבם של אזרחים אחרים. אטריום היא רמת החדירה המותרת של החברה לביתו של רומאי.

האטריום של בית הפאון, כמו אזור הכניסה, היה פשוט להפליא בעיטור: אני "סטייל" על הקירות, רצפות לבה משולבות בפיסות שיש, ושוב פסיפס גיאומטרי, המהדהד אותו הדבר בפאונים. באטריום היא מעטרת את האימפלוביום - בריכה קטנה במרכז החדר, המיועדת לאיסוף מי גשמים.

מים נכנסו לאימפלוביום דרך חור בגג שמעליו - קומפלוביום, שמילא גם תפקיד של חלון אור וצינור אוויר. דפנות האימפלויום עוטרו לעתים קרובות בפסל קטן; בבית הפאון יש פאון ברונזה, שהעניק את השם לאחוזת העיר כולה. כמובן, זה לא המקור - הוא נמצא במוזיאון הארכיאולוגי של נאפולי, כמו, אגב, הפסיפס עם זרים מהפרוזדור.

אטריום של בית הפאון (Parco archeologico di Pompei)

החדר הסמוך לאטריום, הממוקם בקו ראייה ישר מהרחוב, הוא הטבלין (המוח), משרדו של המאסטר. לעתים קרובות לחדר הזה היו רק שני קירות צדדיים, והוא היה מופרד מהאטריום על ידי וילון או מחיצה קלה. על ידי דחיקת מחסום זה, איפשר בעל הבית לעוברים ושבים להביט אל תוך הבית שמעבר לאטריום.

בטבלין ידע רומאי לקרוא "ניירות" עסקיים, שהיו בדרך כלל לוחות עץ בשעווה, או "ספרים", כלומר מגילות פפירוס (גם עליהם דיברנו). כאן אפשר היה גם, עם מסך הדוק, לדון בנושאים עסקיים עם האנשים הנכונים, לאשר מסמכים חשובים בעזרת עורך דין ועדים, להכתיב לעבד תוכניות ליום או זיכרונות.

בעלי בית הפאון עיטרו את להקות הפתח הרחב בטבלין שלו בפילסטרים מצולעים "כמו שיש", ואת הרצפה בפסיפסים תלת מימדיים של מעוינים. הפסיפס הזה נראה כל כך מודרני שהוא יעשה קרדיט לקוסם האשליה האופטית, האמן ההולנדי מאוריץ Escher.

פסיפס טבלין בבית הפאון (יולי אולטובה)

פסיפסים גם עיטרו את הרצפות כמעט בכל החדרים הנפתחים לאטריום: חדרי השינה ושני טריקליניומים לסעודה בחורף. ברוב המקרים לא מדובר בפסיפס המכסה את כל הרצפה, אלא בתמונה המרכזית - סמל עשוי חתיכות קטנות של אבן צבעונית - טסר.

העלילות שהם מתארים שונות לחלוטין: חתול תופס ציפור; ברווזים בין הדגים שנתפסו; הנער דיוניסוס רוכב על אריה; תושבי העולם התת-ימי - צדפים, דגים, תמנונים ועוד ועוד. כל הסמלים מעוטרים בגבולות גחמניים - מסגרות פסיפס.

אבל הפסיפס המהמם ביותר חיכה לאורח הנכס לפניו. לאחר שעבר את האטריום ועקף את הטבלין לאורך המסדרון הצדדי, המבקר נכנס לגן הפריסטיל הראשון. האכסדרה בת 28 עמודים - גלריה מקורה בצידי הגן - אפשרה הליכה בגן בגשם וסיפקה קרירות בחום. במרכז הגן הוסדרה בריכת שיש עם מזרקה.

אחרי הגן הראשון הגיע השני - גרנדיוזי יותר, בשטח של 32 על 35 מטר ועם אכסדרה דורית של 46 עמודים. הגנים חולקו במספר חדרים - שתי טריקליניות קיציות ואקסדרה ביניהן. לחדרים מסוג זה לא הייתה מטרה מיוחדת, כאן אפשר להירגע או לאכול ארוחה קלה באוויר הצח, אבל בלי השמש הקופחת.

במקום הנפלא הזה בין שני גנים הציב הבעלים אוצר אמיתי - פסיפס ענק "הקרב של אלכסנדר מוקדון עם המלך הפרסי". עד 20 מ"ר מלאים בלמעלה ממיליון וחצי אבן אבן צבעונית. ההנחה היא שלפסיפס היה אב טיפוס - ציור ציורי מסוף המאה ה-4 לפני הספירה.

האומנות המדהימה של פסיפסים ויצירתם הייתה ללא ספק גאוות הבית. הבעלים לא היו צריכים להשתמש באקסדרה כחדר כלל, להגן על הפסיפס היקר ביותר ולהראות אותו רק לאורחים נבחרים. אבל אתה יכול להיות בטוח שהתהילה של יצירת המופת בבית הפאון רעמה בכל רחבי פומפיי.

פסיפס של אלכסנדר (Parco archeologico di Pompei)

פסיפסים גדולים כאלה הורכבו בדרך כלל במקום, ובתי מלאכה שלמים עמלו עליהם במשך זמן רב. לא קשה לדמיין באיזו ציפייה וחוסר סבלנות חיכו דיירי הבית לסיום העבודה.

כל ציורי הפסיפס היפים וללא ספק היקרים מאוד נמצאים כעת במוזיאון נאפולי. עם זאת, האקסדרה עדיין מעוטרת ב"קרב אלכסנדר עם דריוש".

האם המומחים השאירו פסיפס כה יקר במקום, וחשפו אותו לגשם, טמפרטורה קיצונית וסכנות אחרות של שטח פתוח? ברור שלא! מאסטרים עכשוויים חזרו על הנס העתיק, והעתיקו בצורה מושלמת את הציור מהמקור.

זה היה החלק של האדון בבית. הרבה פחות מקום תפס המשרד: מקום לעבדים, מטבח, אמבטיות תרמיות קטנות, דוכנים. גם כאן היה אטריום צנוע יותר, שסביבו היו גם חדרים קטנים. הקישוט בחדרים הללו, כמובן, היה צנוע בהרבה מזה של הבעלים.

הבית הזה, אפילו רעוע, כל כך הרשים ושימח את המבקרים כבר מתחילת פתיחתו ב-1830, עד שהוא אפילו הפך לגיבור הרומן של הסופר האנגלי בולוור-ליטון "הימים האחרונים של פומפיי". ומרכיבי הפנים שלו היו אופנתיים בקישוט הבתים באירופה "לאחר העת העתיקה". ללא ספק, עבור בני זמננו, בית הפאון היה דוגמה להרמוניה של חלל ועיצוב אדריכלי.

בית הפאון פתוח בדרך כלל תמיד למבקרים בפומפיי. ניתן לחצות את כל הנכס דרך דלת קטנה בקיר האחורי של הגן השני ברחוב מרקורי. מכאן, כמה צעדים לבית פומפיי מפורסם נוסף - בית הווטי.

בית הווטי

אם בית הפאון היה שייך בבירור למשפחת אצילים איטלקית - אוקה או סמניטית, ששמרה על כבודה ומסורותיה לאורך מאות שנים, אז ה-Vttii היו בהחלט משפחה של בני חורין. ובביתם, קטן בהשוואה לקודם, אך יוקרתי בעיטור, שלטה רוח אחרת לגמרי.

בית הויטי (Parco archeologico di Pompei)

בני חורין הם עבדים לשעבר שאדונם נתן להם חופש. עד סוף חייהם, עם אדונם לשעבר, הם היו ביחסי "פטרון" - "לקוח", שהותיר חותם מסוים בחייו של בן חורין.

רק בדור השני יכלו בני חורין להעפיל למושב שופט העיר. אולם כל זה לא מנע מהם לעסוק במסחר, חקלאות או מלאכה. בני הזוג Vettii, אם לשפוט לפי הממצאים בבית, עשו את הונם בסחר ביין ובמוצרים חקלאיים.

מכיוון שלא היה להם קן משפחתי, האחים Aulus Vettius Conviva ו- Aulus Vettius Restitut קנו שני בתים קטנים במחוז השישי, האריסטוקרטי. הבתים הללו היו שייכים כנראה לאיזו משפחה ותיקה וענייה, שכן עיטורם היה אלגנטי מאוד. אבל במהלך רעידת האדמה בשנת 63, הבתים ניזוקו קשות ונמכרו למשפחת הווטיאס.

במהלך בנייתם מחדש, האחים נאלצו להתאים את ביתם החדש בחלקה הקיימת, ולכן הופיעו סטיות קלות בפריסה הסטנדרטית של בית רומי (שפגשנו בבית הפאון). אם כי, באופן כללי, התברר שזהו בית עשיר רגיל, לא גדול מדי בגודלו.

פתיחת בית ה-Vttii התרחשה הרבה יותר מאוחר מבית הפאון, ב-1894. יותר ממאה שנים חלפו מאז החלו חפירות פומפיי, והיחס לעתיקות השתנה. אם מחפרים קודם לכן חיפשו קודם כל "עתיקות" מפוארות - ציורי קיר יקרי ערך נחתכו מהקירות והונחו במסגרות, כמו ציורים, חפצים שנמצאו נלקחו למוזיאון המלך - כעת העיר עצמה הייתה מוזיאון.

כבר 50 שנה פתוחה בפומפיי גישה חופשית למבקרים, ובנוסף למחקר ארכיאולוגי בוצעו כאן עבודות שיקום. באופן כללי, היחס לעתיקות נעשה הרבה יותר זהיר.

כיאה לרשות העשירים, בית הווטייב שפע בציורי קיר וקישוטי פנים.והבית הזה נועד להיות דוגמה למדיניות תרבותית חדשה - לאחר סיום החפירות שוחזרו הגגות לחלוטין, שוחזרו הפנים וכל עיטורי הגן הוצבו במקומם.

הכניסה לבית ממוקמת ברחוב צדדי שקט. אבל על החזית שלו היו כתובות אלקטורליות, שבהן המליצו על אחד האחים וטי, כמו גם על פוליטיקאים מקומיים אחרים, לשופטים.

מאחר והבית הסתיים לאחר 63 שנים, כל העיצוב שלו עשוי ב"סגנון IV". במקביל הוזמנו בבית המלאכה ציורי הקיר של חלק האדון בבית בו עבדו אמנים נפלאים וחדרי השירות נצבעו על ידי המאסטר גרוע מכך.

אף על פי כן, למרות איכות ציורי הקיר, בחלק מהפנים יש חוסר טעם בקרב בעליו - למשל, הפריסטיל רווי יתר בדמויות גן, הרמס, ספסלים ומזרקות. כפי שזה נקרא עכשיו, "יקר ועשיר".

כבר בפרוזדור מרובע קטן, תמונות בודדות של ציורי קיר הכריזו על סדרי העדיפויות של הבית הזה: כבשה, שקית, קדוקאוס - תכונות של מרקורי, אל המסחר, כולל; פריאפוס מזוקן עם פאלוס על המאזניים (דיברנו בעבר על המשמעות של ציורים כאלה ברומא העתיקה) - סמלים של עושר ושגשוג.

פרסקו הידוע כבר המתאר את פריאפוס בפרוזדור של בית הווטי (Parco archeologico di Pompei)

אי אפשר לתאר את כל ציורי הקיר של בית הווטי במאמר קצר, אז בואו נציין רק את המפורסמים שבהם. על לוחות נפרדים בפרוזדורים, קופידונים הם חוליגן: הם רוכבים על סרטנים ועזים, נלחמים ביניהם, מוכרים יין וכו'.

קופידונים על הציור בחדר האוכל של הפריסטיל (Parco archeologico di Pompei)

קופידונים חרוצים יותר ממלאים אפריז גדול בחדר האוכל של הפריסטיל - הם קוטפים ענבים ומוכרים יין, טווים ומוכרים זרים, מכינים קטורת ומבשמים, ואפילו מייצרים תכשיטים.

אטריום של בית הויטי (Parco archeologico di Pompei)

חדרים שונים בבית מעוטרים בציורים עם נושאים מיתולוגיים: אריאדנה, שננטשה בנקסוס; Leander מפליג לכיוון Gero; ארוס ופאן; עונשו של איקסיון; Daedalus ו Pasiphae; אמפיון וזט מענישים את דירקה והאחרים. ישנן יצירות מדעיות רבות, שמחבריהן מנסים להסביר את העיקרון של בחירת נושאי הפרסקאות על ידי ה-Vttii.

ציורי קיר של Triclinium בפינה הצפון-מזרחית של הפריסטייל של בית ה-Vttii (Parco archeologico di Pompei)

עם זאת, ניתן לומר את אותו הדבר על העיצוב הציורי והפסיפס של בית הפאון - לדעת חוקרים רבים, הוא מהווה מושג אחד, הכולל את המניעים של מצרים ההלניסטית ורמז לפולחן דיוניסוס.

ציורי קיר של Triclinium בפינה הדרום מזרחית של הפריסטיל של בית ה-Vttii (Parco archeologico di Pompei)

בינואר 2020, בית ה-Vttii, שהיה סגור לשיקום במשך זמן רב, פתח מחדש את שעריו למבקרים. נותר לחכות לסיום ההסגר באיטליה.