תוכן עניינים:
וִידֵאוֹ: סם מוזיקלי
2024 מְחַבֵּר: Seth Attwood | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 16:05
מוזיקה עכשווית, ברוב המקרים, תוכננה באופן מכוון לחלוטין כדי להפוך אנשים להמונים ניתנים לשליטה. מקורותיו הם ידע נסתר עתיק ומוסדות מחקר מדעיים מערביים, שעורכים ניסוי קניבלי של שליטה עולמית על האנושות.
מלכתחילה, ה"מוזיקה" הזו אינה מודרנית. הבסיס הקצבי שלו - "פעימה" - לקוח מהתרגול המקדש של המזרח הקרוב וההלאס האלילי - מפולחן הבעל חמון ודיוניסוס, ומהמבנה ההרמוני - מהמיסטיקה של הרוסי-קרוצים. ידע זה קיבל פרשנות מודרנית בספרים "הפילוסופיה של המוזיקה החדשה" ו"דיסוננסים. מוזיקה בעולם מבוקר", שנכתב בשנות ה-40 על ידי תיאודור ויזנגרונד, שברח מגרמניה לאנגליה ב-1934 ומוכר יותר בתקופתו השניה. שם משפחה אדורנו.
אדורנו, ויסנגרונד-אדורנו תיאודור [Wiesengrund-Adorno] (1903-1969) - פילוסוף גרמני, נציג אסכולת פרנקפורט, תרבותולוג, סוציולוג של האמנות. למד באוניברסיטת וינה; למד הלחנה מוזיקלית אצל המלחין א' ברג, תלמידו של א' שנברג. משנת 1931 לימד אדורנו באוניברסיטת פרנקפורט (לשם חזר ב-1949), ב-1934 נאלץ להגר לבריטניה, ומשנת 1938 עבד בארצות הברית. התוכן המרכזי בפעילותו של אדורנו היה חדירה פילוסופית למהות היצירות המוזיקליות. דוגמה למורשתו היא הספר "האישיות הסמכותית", בו הוא מכנה משפחות לבנות חזקות חריגות מהנורמה, והנורמה היא כאלו שבהן ילדים בורחים מהבית, בעימות עם הוריהם, מנוכרים וכו'. ספר זה הפך לקלאסיקה של הסוציולוגיה שלאחר המלחמה ולבסיס לקורסים באוניברסיטה עד היום.
התיאוריה המוזיקלית של הרוסיקרוצים התבססה על רעיונות מקוריים למדי. הם האמינו שאור האלוהי, הנובע מהשמש השחורה - אמיתית, החבוי מתחת לקורונה השמשית, משתקף (חלקו בתמונת מראה, בחלקו - עם שינוי פאזה) ממרכז כדור הארץ, שבו " כס המלכות של לוציפר" נמצא. במעבר "משמים לארץ", האור רוכש מבנה פי 7 (לפי מספר ה"ספירות השמיימיות"), וחוזר מוחזר - פי 12 (המקורי 7 + הנובע עקב תזוזה 5). מכאן שיש שתי מערכות צלילים שונות: 7-ארי - "טונאלי", "אורפי" או "לבן", ו-12-ארי - "אטונלי", "דיוניסי" או "שחור". (רעיון זה בא לידי ביטוי בעיצוב הפסנתר: 7 מקשי אוקטבות לבנים ו-5 שחורים…)
לפיכך, אדורנו למעשה לא המציא שום דבר חדש: הוא פשוט לקח ויישם ברמה טכנית חדשה את הידע העתיק שנשמר על ידי אגודות סודיות, אם כי אי אפשר לשלול ממנו כישרון מסוים. עובד NSA לשעבר, תיאורטיקן הקונספירציה הידוע ג'יי קולמן מעיד בספרו הסנסציוני "The Committee of 300": "עבור הביטלס, תיאו אדורנו כתב את כל מילות הכת" והלחין את כל המוזיקה. זה, כמובן, לא ישמח את מעריצי "הלהקה הגדולה בהיסטוריה", אבל זה יסביר מדוע שום דבר כמו "מישל", "אי אפשר לקנות אהבה", "אתמול", "האמר כסף" וכו', לאחר מותו של אדורנו, ה"ארבעה" לא יצרו את זה. ולמה הביטלס עצמם, "בצירוף מקרים מוזר", נפרדו שנה לאחר מותו של בובנאי הנסתר שלהם.
אז בשביל מה אדורנו השתמש בכישרון ובידע הנסתר שלו? בהיסטוריה של האנושות, שמו, כפי שהוא נראה למחבר, יתפוס את מקומו בצדק לצד "הנסיינים" של מאדאם טופנה והיטלר - שכן, לפי קולמן (ואין סיבה להאמין), הוא אחד מהנסיינים. ממציאי "הסם המוזיקלי", שהוא, ללא ספק, מוזיקה "מודרנית".
איך עובד "סם המוזיקה"?
כל דבר בעולם הוא מספר, מידה וסימן. זו לא רק דעתם של אוקולטיסטים, אלא גם של המדע.כל הגופים החומריים כפופים לחוקי הרטט והתהודה, והרטטים והתהודות הללו יכולים להיות הרמוניים והרסניים. זה מה שנדון בתורה המוזיקלית של הרוסי-קרוצים. ודווקא את המערכת האטונלית ההרסנית הציבו אדורנו וקבוצת מדענים שעבדו איתו כבסיס ל"מוזיקת גיטרה מודרנית". כן, כן, לא משנה כמה מוזר זה נראה במבט ראשון, "תרבות הרוק", "מחאת תרבות הנוער" לא נולדו על ידי היפפנים מדובללים עם ריח רע מהפאתי המלוכלכים של ליברפול, אלא פרופסורים ראשוניים בורגניים מבית הספר. יערות סאסקס המנומנמים האורבים בין הבוקיצות של יחסי אנוש של מכון טביסטוק".
חשיבות רבה ב"מוזיקה החדשה" מיוחסת לקצב תופים מורכב - "BITU", אשר משפיע חזק על מרכזי המוח האחראים על הריכוז. השפעת ה"ביט" דומה לזו של תרופות "קלות" - סחרחורת קלה, דיכוי התודעה, "המסה" שלה ברגשות ובתחושות.
הגורם הבולט השני הוא "BAS" - מכשירים וסינתיסייזרים אלקטרוניים המייצרים רעידות אקוסטיות נמוכות ונמוכות במיוחד (עד 60 הרץ). "בס" משפיע על איזון נוזל המוח והאדרנלין-אינסולין, מעורר אגרסיביות לא מספקת והגברת החושניות. הפוגרומים של חובבי הרוק הם תוצאה ישירה של השפעת ה"בס". זה קשור גם לעורר התאבדות. הסטטיסטיקה מראה: "במחצית הראשונה של המאה העשרים. בארה"ב, בעיקר קשישים התאבדו. אבל מאז שנות ה-60, ההתאבדויות החלו להיות צעירות יותר. מ-1972 עד 1987 גדל מספר ההתאבדויות בקרב מתבגרים ב-53%. " (לברין א. "דברי הימים כרון", מ', 1993). האם זה מקרי שזה חופף בזמן לתקופת הזוהר של "המוזיקה המודרנית"?!
הגורם המשכר השלישי בעוצמתו הוא LIGHT. לכן כל "קבוצה" שמכבדת את עצמה גוררת איתה עשרות טונות של ציוד תאורה לסיור. אור צבעוני, תמונות לייזר ו"צילומים" - הכל נועד להעצים את השפעת הקול, והסטרובוסקופ, למשל, נכנס בדרך כלל ל"מוזיקה" היישר ממשרדו של היפנולוג.
פסיכוגנים חזקים כוללים את SOUND OF PLATES המחקה מצלתיים שאלו מריקודים אקסטטיים פיניקים. במוזיקת "טכנו" השימוש בהם עבר לרמה חדשה מבחינה איכותית, כאן הם יכולים אפילו לדחוק את ה"בס" מהמקום השני שלו.
כל האמור לעיל מאפשר לנו לקבוע: "מוזיקה חדשה" היא "סם" פסיכוגני רב עוצמה, אשר פעולתו מבוססת על השפעות אקוסטיות ושמיעתיות על המוח האנושי והבלוטות האנדוקריניות; התוצאה של האפקט הזה היא דיכוי התודעה, בדומה לזה שמגיעים לתרופות "קלות".
יחד עם זאת, הדמיון בין המדינות שנגרם על ידי רוק וסמים "קלים" (קנאביט וכו'), המבוצעים באופן קבוע על ידי מוזיקאי רוק (מילים, תמונות של קליפים, דוגמה אישית), התעמולה של התמכרות לסמים לא במידה קטנה עוזרים להסיר את המחסום הפסיכולוגי מהקהל ומול הסמים ה"קלאסיים" בפועל.
למה הם צריכים את כל זה?
יש שלוש תשובות לכך.
ראשית, תעשיית הרוק היא אחד ה"עסקים" הרווחיים ביותר. במסחר, למעשה במובן המילולי של "אוויר" (ליתר דיוק, לפי התנודות שלו), נוצרים כרגע מצבים אסטרונומיים. שכר הטרחה של "כוכבי" רוק ופופ אינם סוד לאף אחד: מדובר במאות אלפי ומיליוני דולרים. כמה שומרים אלה ש"מדליקים" את ה"כוכבים" הללו לעצמם?!
שנית, "מוזיקה חדשה", כפי שכבר הוזכר, היא האמרגן החזק ביותר של סמים קלאסיים. וזה, שוב, מיליוני ומיליארדי דולרים. (יתרה מכך, אם מישהו חושב שהמיליונים הללו מפוזרים בין מספר עצום של סוחרי סמים, הוא טועה. עיקר כספי הסמים מוחזק בעקשנות על ידי קבוצת טייקונים הרשומים בספרו של קולמן).
שלישית, אין לשכוח את הפונקציה החברתית של התמכרות "מוסיקלית" לסמים. לא סתם תופעת ה"מוזיקה החדשה" חפפה ל"שנות ה-60 הסוערות", כאשר הדמוקרטיות הבורגניות פרצו בתפרים.בשיכרון המוח המוחלט של הצעירים, "החניכים הגדולים" העומדים בשירות הפלוטוקרטיה העולמית ראו את ההזדמנות היחידה לשבת על צווארם של העמים המשועבדים. העברת מרד הנוער מהתחום החברתי-פוליטי לתחום התסרוקות המדובללות, המכנסיים המלוכלכים ועישון ה"גראס" הוא הניצחון החשוב שלהם על האנושות וצעד לקראת כינונו של סדר עולמי חדש.
ואחרי הביטלס, להקות רוק אחרות "תוצרת אנגליה" נעו ברחבי העולם, שלפי קולמן, עובדיו ועוקביו של אדורנו יצרו עבורם כיוונים חדשים של מוזיקת רוק.
Deep Purple, Rolling Stones, Pink Floyd, Led Zeppelin, Dire Straits, Black Sabbath, Iron Maiden, Queen, Def Leppard, Nazareth, Genesis - האם אתה יכול לדמיין היסטוריית רוק בלי הלהקות הבריטיות האלה?! לפורמט שלהם לא הגיע אף אחד מהלא-בריטים, למעט "קבוצת הרוק השטני" KISS "(Kids In Satan Service -" בנים בשירות השטן "), המורכבת מצעירים רוסים אורתודוכסים לשעבר… " (רוז ס. "אורתודוקסיה הקדושה XX המאה. "בית ההוצאה לאור של מנזר דונסקוי, 1992), נוצר בשנת 1973, כמו שאומרים, בהשתתפות קיסינג'ר עצמו, ואולי, נקרא על שמו … חקייני עולם, טמון בעובדה שמקור ה"השראה" שלהם חבוי מאחורי הקירות האילמים של הקירות האילמים מכוסי הקיסוס הפטריארכלי של מרכז מחקר צנוע, שאבד במדבר סאסקס?..
לאדם מסומם קל יותר לתמרן… ס' רוז ציין מאפיין חשוב מאוד של מגיפת הרוק: ניסיון לכפות עלינו נוכחות מתמדת "באוויר" של מוזיקת הרוק - בצורה של "מוזיקת רקע שהיא נשמע בכל מקום עכשיו - בבתי כלבו, במוסדות…", בצורה של "עומס" חובה להודעות פרסומות, מידע ואחרות המתקבלות על ידינו ממדיה אלקטרונית.
כשמישהו מדליק סיגריה בחדר שבו יש לא מעשנים, אומרים לו לכבות את הסיגריה. כמה נחמד היה אם אנשים יבינו שהזכות לשתיקה, להיעדר הרמוניות אטונאליות מגעילות של סלע באוויר חשובה לא פחות מהזכות לאוויר נקי ללא אדי ניקוטין! אבל משהו מתנגד לזה בעקשנות. למה?
את התשובה ניתן למצוא בעבודתו של ש. קארה-מורזה "מניפולציה של התודעה" (מוסקבה, 1998):
… כדי למנוע את האפשרות של הופעת קבוצות משלהם של האליטה (אינטליגנציה) בהמוני הנשלטים, יש לשלול ממנה שתיקה. כך נוצרה במערב תופעה שנקראת "דמוקרטיה רעש".
נוצר עיצוב צליל ורעש כזה של החלל שמסביב, שלאדם הממוצע אין למעשה מרווחי שקט מספיקים כדי לחשוב מחשבה קוהרנטית עד הסוף. הוא לא יכול להתרכז - הוא צריך לאחוז בפרשנות שניתנה לו. זהו תנאי חשוב לחוסר ההגנה שלו מפני מניפולציה של התודעה. האליטה, לעומת זאת, מעריכה את השקט ויש לה יכולת כלכלית לארגן את חייהם מחוץ ל"דמוקרטיה רעש".
(ואתה באופן אישי, קורא יקר, לעתים קרובות אתה לבד עם עצמך? יש לך מקלט ברכב? באיזו תדירות הוא מופעל?)
לא, כמובן, אני רחוק מלחשוב שאפשר "לאסור" או "לחסל" רוק. עם כל הרצון, אי אפשר לעשות את זה - יש אינרציה חברתית קולוסאלית, יש אמת שהרבה יותר קל לקלקל משהו מאשר לתקן אותו. אבל יש הבדל בין שתייה עם חברים בטיול דייג - לבין שתייה במשך שבועות בלי להתייבש. כך זה עם מוזיקת רוק. כן, זו תרופה. אבל אפשר להשתמש בו גם מבלי לגרום לעצמך נזק בלתי הפיך, מבלי להתמכר לרוק.
אתה רק צריך להילחם כדי שהרוק לא יהפוך ל"רקע" של חייך - אז זה הרבה יותר מסוכן מלהשתתף בהופעת רוק או מסיבה סוערת עם ריקודים. והכי חשוב - אתה צריך לדעת.