תעשיית הקולנוע - אוסף תבניות לחיים ה"נכונים"

2024 מְחַבֵּר: Seth Attwood | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 16:05

מאפיין ייחודי של תנאים מודרניים הוא נוכחות של סביבה חדשה לחלוטין, שנעדרה בעבר - סביבת סייבר, מציאות מדומה. מומחים בביצוע פעולות מידע ופסיכולוגיות במדינות שונות למדו להשתמש בסביבה זו להשפעה בקנה מידה מלא על ההמונים.

בסופו של דבר, פעילותם הובילה להופעתו של פורמט חדש לניהול מלחמה אלגוריתמית, או כפי שהיא מכונה גם מלחמה שקטה. ההיקף והאפשרויות של ביצוע פעולות במלחמה זו מאיימים לא רק על הכלכלות והמערכות הפוליטיות של מדינות בודדות, אלא גם מובילים לאובדן השליטה בכללותה.

במלחמה שקטה אפשר להבחין בתנאי שני צדדים - הלאומי והטרנס-לאומי. הראשונה כוללת מדינות, כלומר מערכות הקשורות לטריטוריה מסוימת, והשנייה - תאגידים - שאינם קשורים לטריטוריה, הנלחמות על המשאבים המצויים בו. המהות של מלחמות אלגוריתמיות מסתכמת בעובדה שתאגידים טרנס-לאומיים (TNCs) מרווים את מרחב המידע של המדינות הכבושות בתוכן מסוים, משפיעים על ההמונים והמשתמשים הפרטיים. זה נעשה על ידי החדרת וירוסים נפשיים שמתכנתים התנהגות אנושית.

כתוצאה מכך חל איבוד שליטה ברמת המדינה. וכתוצאה מכך - מהומות, חבלה במתקנים חשובים אסטרטגית, הפיכות שקטות, חלוקה מחדש של רכוש.

כרגע, ברוסיה, האיום הזה מזוהה בצורה גרועה על ידי האוכלוסייה ומבני הכוח, ולכן הם ברובם בני ערובה של הנסיבות השוררות, וכל פעולות של מנהיגים בודדים, למעשה פועלות למען האינטרסים של האויב.

למרות הצלחות פרטניות, בסך הכל המדינה שלנו מפסידה משמעותית בתחום תפעול המידע. הכישלונות הבולטים ביותר הם הכפישה של רוסיה לאחר אולימפיאדת 2014 בסוצ'י, חברות נבחרות באירופה, צמצום מכוון של חשיבות מדינות ה-BRICS, רשימות סנקציות נגד אזרחים וחברות רוסיות, האשמת רוסיה בהרעלת קולונל GRU לשעבר, סרגיי סקריפאל בבריטניה. הייחודיות של פעולות מידע ופסיכולוגיות טמונה בכך שהן מתבצעות בגלוי במרחב המידע. לדוגמה, הסיפור עם סקריפאל עולה בקנה אחד עם עלילת סדרת הטלוויזיה הבריטית "Strike Back", שיצאה בסתיו 2017 והכינה את הקהל.

תעשיית הקולנוע הפכה מלהיות כלי לתחום של לחימה עזה. כל סרט, כל פיסת מידע דומה לנשק, שמכירתו מייצרת הכנסה לבעליו. הרווח של תעשיית הסרטים דומה בערכו למגזרי פעילות ההפקה הגדולים ביותר. לפיכך, סך ההכנסות של הוליווד ממכירת מוצרים מיוצרים המיוצאים מחוץ לארצות הברית דומה בהיקף להכנסה שקיבלו המדינות - יצואניות הנפט הגדולות ביותר.

בסין לבדה, סרטים אמריקאים הכניסו כ-1.5 מיליארד דולר ב-2011, ו-8.3 מיליארד דולר צפויים ל-2017. עם זאת, הקולנוע עצמו הוא קצה הקרחון, ושפט גדול בהרבה מביא את ההשפעה המאוחרת של השפעת הקולנוע על האוכלוסייה. למשל, פרסום טבק בסרטים הוא בתשלום, ואז הוא מביא רווחים אדירים, שהתסריטאי ההוליוודי ג'ו אסטרהז לא מהסס לדבר עליהם. חברת הטבק לבדה מוציאה כשלושה מיליון דולר בשנה על פרסום סרטים.

בהקשר הזה, לא מדובר בסרט בודד, אלא בתעשייה כולה.אנו יכולים לומר שאדם מודרני עם אורח חייו, הרגליו, העדפותיו, החשיבה שלו "נולד" במעבדות הפסיכופיזיות של הוליווד. המטרה העיקרית של הקולנוע ההוליוודי היא איחוד תרבויות, להביא את כולם תחת תבנית אחת. זה נעשה באמצעות היווצרות דימוי חיובי של ארצות הברית ודימוי שלילי של מדינות אחרות, הטלת סטיות התנהגותיות ומיניות, תעמולה גלויה של אינדיבידואליזם ואורח חיים אנטי-חברתי, זיוף היסטוריה.

תפיסת מרחב המידע וכפיית ערכים מערביים מתרחשים בשלבים. מילוי מאסיבי של סרטים הוליוודיים, אם כן, שליטה ברשת בתי הקולנוע וההפצה, הטלת פורמטים, ואז יצירת סוג של "קולנוע לאומי" על נייר המעקב שלהם.

ברוסיה, שני השלבים הראשונים כבר עברו. מפיצי סרטים מיוצגים על ידי שישה סניפים של מפיצי סרטים מערביים. רשת בתי הקולנוע נשלטת על ידי עשרה מפעילים. קהל הקולנוע ברוסיה הוא 55 מיליון איש, שהם פי שניים מלפני חמש שנים. עד סוף 2018, מתוכנן לפתוח 800 בתי קולנוע נוספים בערים שונות ברוסיה. לפי חברת "Nevafilm Reseach", נכון לפברואר 2017 פעלו ברוסיה 4407 אולמות.

באשר ל"קולנוע רוסי", הסרטים המפורסמים ביותר של השנים האחרונות הם "לויתן" של אלכסנדר זביאגינטס ו"סטלינגרד" של פיודור בונדרצ'וק. ברור שהם מוכרים לא בגלל האהבה הכנה של הקהל לסרטים והכרת התודה ליוצרים, אלא בזכות מדיניות השיווק של אנשי מקצוע מערביים. סרטים נכנסו לרוסיה דרך המערב, "בחוץ – בפנים". "סטלינגרד" הוא הסרט הראשון שיצא ברוסיה בפורמט IMAX, שלא יכול היה שלא למשוך קהל צעיר. כתוצאה מכך, הקבוצה הגדולה ביותר בקהל של הסרט היא צעירים מגיל 16 עד 25 (43%). חברות PR נישלו במיומנות את הדור המבוגר, שעדיין מסוגל לחשיבה ביקורתית, ועבדו למען הצעירים.

מסוכנים אף יותר הם "סרטים רוסים", שנתפסים בצורה חיובית על ידי הקהל הרוסי לאור "האריזה הסובייטית" שלהם: "זמן הראשון", "התנועה כלפי מעלה", "הצדעה 7" (הגרסה הסינית של הכותרת היא "הצלת חלל") וכו'. למעשה, באופן הרסני, הם מדגימים את העידן הסובייטי, יוצרים את הצופה של ברית המועצות כמכונה חסרת נשמה. נבחר גיבור אינדיבידואלי שלמרות הכל נאבק במערכת ומנצח, והוא מונע על ידי לא יותר מפחד, כאב וטרגדיה אישית. אבל זה לא קשור לערכי ברית המועצות.

אילו סרטים סין קונה? ברוסיה - ציורים סנסציוניים אלה, כביכול, ציורים "רוסים", שקודמו לרוסיה מהמערב. באירופה, למשל, הסרט קארל מרקס הצעיר, בבימויו של ראול פק. הביקורות של המבקרים מאכזבות.

בשנת 2014 נפתחו 1015 מרובים בסין, כלומר 5397 מסכים חדשים. היו יותר מ-45,000 מהם בסין ב-2017. תאגידים מערביים משתלטים על שווקי הפקת הסרטים והפצת הסרטים, ומכאן השפעתם על ההמונים. השוק הסיני נשלט על ידי מפיצי מדיה מקוונים מקומיים Sohu, Youku, v.qq, iQiyi. בשנת 2014, ענקיות האינטרנט הללו מכרו מודעות בשווי 3 מיליארד דולר. שוק בסדר גודל כזה מעורר עניין רב במפיקי קולנוע וטלוויזיה אמריקאים. ב-2014, סין הוציאה 100 מיליון דולר על רכישת תוכן מערבי, בעיקר מארצות הברית ובריטניה. ואף אחד לא מפריע, למשל, שהקהל של העונה השנייה של הסדרה "בית הקלפים" הסתכם ב-24.5 מיליון איש, רובם מבייג'ינג, ואם לשפוט לפי כתובות ה-IP שלהם, בעיקר עובדי מדינה.

ב-28 באפריל 2018, הושלמה בנייתו של בסיס תעשיית הסרטים והטלוויזיה של דונגפאנגדו במפרץ לינגשאן שבאזור הכלכלי החדש של החוף המערבי של צ'ינגדאו. לדברי סגן ראש לשכת הקולנוע והטלוויזיה של מפרץ לינגשאן, יואן מיילין, סרט המדע הבדיוני האמריקאי Pacific Rim 2 צולם כאן. אבל מה זה אומר בעצם?

בנוסף למתן תנאים לצילומים לחברות הוליוודיות, סין משקיעה גם בתעשיית הקולנוע האמריקאית, שלפי החישובים שלנו הייתה צריכה להתיישן. המשקיעים העיקריים הם קבוצת עליבאבא, ה-Hunan TV הסינית. האחרון כבר השקיע 375 מיליון דולר בהפקת סרטים עבור חברת המדיה האמריקאית Lionsgate. יוצרי קולנוע אמריקאים מרוצים מאוד גם מהכסף וגם מהגישה לשוק ענק לצופים.

אפילו היינו מניחים שזו העבודה המכוונת של העסק הסיני לערער את תחום המידע הפנימי של סין ולתמוך ביריב גיאופוליטי, אבל אנחנו מניחים שהמצב גרוע עוד יותר - אנשי עסקים סינים, המודרכים על ידי תאוות הרווח שלהם, פשוט לא מעריכים את ההשלכות של מעשיהם.

הקולנוע הסיני זכה להצלחה מסוימת בעסקי הקולנוע העולמיים הודות למדיניות שיתוף הפעולה שלו עם הוליווד. עם זאת, לדברי ראש מינהל המדינה לרדיו, קולנוע וטלוויזיה ג'אנג פיי-מינג, ההצלחה בשוק העולמי הופכת למכשול רציני לקידום סרטים לאומיים במולדתם. רוב הסרטים שמוקרנים בבתי הקולנוע הסיניים מצולמים בחו ל או שהם תוצאה של שיתוף פעולה בינלאומי: נפח הסרטים הסיניים בקופות זניח.

יתרה מכך, הקהל הסיני מאבד עניין בסרטים היסטוריים ותעמולה. הקהל הסיני הצעיר מעדיף סרטי ז'אנר כמו מלודרמה וקומדיה. הסדרה "אבודים בתאילנד" ממוקמת להיות אחד הפרויקטים המצליחים בתעשייה הסינית. הקריטריון להצלחה הוא דמי השכירות ברוטו. ואכן, הקומדיה דל התקציב בשווי 4 מיליון דולר גרפה 192 מיליון דולר בקופות הסיניות, ועקפה את הסרט הפטריוטי רחב ההיקף Remembering 1942 על ההתנגדות ההרואית של העם הסיני לפולשים היפנים, שהכניס רק 35 דולר מִילִיוֹן. האם יכול להיות שבסין, הקריטריון לשיפוט הקולנוע היה הקופות, ולא החשיבות הציבורית?

דוגמה מעניינת נוספת היא ההצלחה האדירה בסין לסדרת הטלוויזיה הקוריאנית My Love from a Distant Star. מספר הצפיות הכולל של הסדרה באתר ה-VOD הסיני iQiyi עלה על 14.5 מיליארד בסדרה זו, הוא נכנס מיד לשלושה הראשונים. אלפי מעריצים סינים הגיעו לברך את כוכבת הקולנוע.

מי נושא ניהול קולנוע?

תאגידים טרנס-לאומיים נכנסים לשווקים של מדינותינו, זוכים בניצחון במלחמה אלגוריתמית שקטה. מטבע הדברים נשאלת השאלה - פקידים ואנשי עסקים במדינותינו לא מבינים מה קורה, או שהם מבינים, אבל מוצאים תירוצים ופועלים למען האינטרסים של TNCs?

הקולנוע ככלי יכול להיות מרכיב בסיסי במערכת הביטחון של המדינה. עם זאת, ברוסיה מקודם באופן פעיל לאחרונה כי הקולנוע לא צריך להיות בשליטת המדינה. למעשה, הפתרון לסוגיה מסתתר מאחורי מי הוא נושא הניהול וקובע את הקריטריונים, אילו רעיונות הסרט מקדם.

הסכום הכולל של התמיכה הכספית של המדינה לצילום על ידי משרד התרבות של הפדרציה הרוסית וקרן הקולנוע בשנת 2015 הסתכם ב-6, 2 מיליארד דולר. המחזור הכולל של הוליווד בשנת 2011 היה 464 מיליארד דולר.

צריך לזכור שכרגע זה כבר לא מספיק פשוט להוציא סרט. אתה צריך ליצור בו עניין. אנחנו (מדינותינו) צריכים להסתכל על הקולנוע לא רק מזווית אחרת, אלא מעמדה שונה מהותית, עמדה של נושא שולט. לתפוס את הקולנוע כחלק מהתרבות, אוצר לאומי, עלינו להילחם עבורו, ליצור אותו מחדש. "קולנוע הוא המדיום הגדול ביותר של תסיסה המונית. המשימה היא לקחת את העניין הזה לידיים שלנו "- JV סטלין.

תפקידו של הקולנוע הוא הרבה יותר עמוק ממה שהוא עשוי להיראות במבט ראשון. למרות העובדה שהכלכלן הדגול שלנו, חברנו V. V. Leontiev זכה בפרס נובל לכלכלה, מעטים האנשים בארצנו יודעים שזהו V. V. Leontyev שהוכיח מתמטית שתכנון אסטרטגי ופיתוח בכלל במדינה וברמה האזורית אפשריים רק אם נלקחים בחשבון הגורמים של פוטנציאל העבודה הכולל. זה, בתורו, נקבע לא כל כך על ידי נוכחותם של אנשים בנפרד, מפעלים, טכנולוגיות, אלא גם על ידי היכולת של אנשים להשתמש בטכנולוגיות, משאבים חומריים וטכנולוגיים, והיכולת של אנשים לבצע מודרניזציה של רשתות טכנולוגיות, לשמור על תהליך טכנולוגי אינטגרלי כולל. בתעשיית הקולנוע, יש לראות ביכולתם של אנשים להשתמש בטכנולוגיית קולנוע כאתגר אסטרטגי חשוב.

לשם כך יש צורך להקים בית ספר למשחק ובימוי שמטרתו ליצור סרטים ביתיים לקהל הביתי, ולא מתמקדת בקבלת פרס קולנוע מערבי נוסף.

לפיתוח תעשיית הקולנוע המקומית, יש צורך לגבש את הקריטריונים לקולנוע. במלחמה שקטה יש צורך קודם כל לעבוד עם האוכלוסייה. המערכת צריכה להיבנות על עיקרון של ארגון צבא העם, שבו כל אדם יוכל להגן על שטחו, על האינטרסים של ארצו. לשם כך, קודם כל, יש צורך לנהל מדיניות אינטלקטואלית פעילה, באמצעות היווצרות שדה המידע, ליצירת ערכים יצירתיים ותפיסה של העולם הסובב. יש צורך ללמד את האוכלוסייה להיות יוצרים מן המניין של תוכן מידע. עבודת הסבר עם צעירים משמעותית במיוחד מנקודת מבט של ביטחון וסיכויים לבניית מדינה. הדגש העיקרי בעבודה צריך להיות על מסירה המונית של תמונות וגיבוש מושגים. כולל בעזרת תעשיית הקולנוע.

לכן כעת, כמו מעולם, רלוונטיים פרויקטים תקשורתיים, שמצד אחד יאפשרו לגבש אוריינטציות ערכיות ובכך להתגבר על תקופת המעבר, ומאידך יאפשרו לאוכלוסייה להשתלב יצירת שדה המידע מצד שני.

אלנה אנדרייבנה סטרוז'קובה, מומחית של המרכז ליוזמות מערכת, מועמדת למדעי החקלאות Sci., פרופסור חבר (דוח בוועידה המדעית הבינלאומית V "סין ורוסיה: אסטרטגיות לפיתוח מדינות", 28 במאי 2018, סנט פטרסבורג)