7 הוכחות לחזה מזויף של נפרטיטי

2024 מְחַבֵּר: Seth Attwood | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 16:05

כיום, פסל נפרטיטי הוא אחת היצירות המפורסמות ביותר באמנות מצרית עתיקה, המבוצעת בסגנון אמרנה. החזה הוא דיוקן מסוגנן של המלכה נפרטיטי, שהייתה אשתו של פרעה אחנאטן, שנכנס להיסטוריה הודות למספר רפורמות חדשניות, מלכותו חלה על התקופה שבין 1351-1334. לִפנֵי הַסְפִירָה. החזה של נפרטיטי מוצג כעת במוזיאון החדש בברלין.

מומחים מתווכחים על מוצאה של המלכה, על איזה סוג של משפחה היא הייתה, אבל עבור אנשים רגילים, מחלוקות על האותנטיות של החפץ המפורסם מעניינים יותר. הם נמשכים זמן רב, והמכה הקשה האחרונה למגינים על גרסת האותנטיות שלה נפלה על ידי מבקר האמנות השוויצרי אנרי שטיירלין, שהכריז באופן מוחלט על זיוף. מה הטיעונים שלו?

בשנת 1912 ערכו ארכיאולוגים גרמנים ובראשם לודוויג בורצ'רדט חפירות באחת מהיישובים ההרוסים, שיש הרבה מהם בשטחה של מצרים המודרנית. לדברי מומחים, הם חפרו בית מלאכה שהיה שייך לפסל הצאר.

יום אחד, חלק מהפסל הבחינו על ידי ארכיאולוגים בין אבק הלבנים. לאחר שעות רבות של ניסיונות לשלוף אותה בזהירות מהחול וההריסות של קירות הלבנים של הבית, הצליחו היסטוריונים לראות שממצאם הוא פסל אישה בגודל טבעי, עשוי אבן גיר ועם צבעים משומרים להפליא. לפניה של האישה היו סגלגל עדין, פה נפוח עם קווי מתאר מושלם, עיניים מרהיבות בצורת שקדים, ואף ישר. העין השמאלית שרוטה מעט, וככל הנראה, עקב פגם זה, העין נפלה החוצה, שנשמרה היטב בצד ימין. העין הימנית היא תוספת גביש סלע עם אישון הובנה קטן. הפאה הכחולה, גבוהה למדי, עטופה ברצועת ראש קטנה מאפר, המעוטרת באבנים יקרות. על פי ההנחות של ארכיאולוגים, מוקדם יותר על המצח של החזה היה אורי - סמל לכוח מלכותי בצורת נחש קדוש.

החזה נלקח על ידי ארכיאולוגים גרמנים לגרמניה וכיום הוא שמור במוזיאון החדש במצרים. לאורך המאה העשרים, הממצא עבר שוב ושוב למגוון ניסויים על ידי מדענים. ורק לאחרונה, החוקרים הגיעו למסקנה מרעישה, לפיה פניה של המלכה היפה ביותר של מצרים העתיקה עברו ריטוש לאחר יצירת הגרסה הראשונית של החזה. אז באמצעות שיטות של טומוגרפיה ממוחשבת, הצליחו החוקרים לראות מתחת לשכבת הגבס, את פניה האמיתיות של האישה הזו - פרעה. כפי שהתברר, לאשתו של אחננת הייתה גיבנת קטנה על אפה, פינות שפתיה היו מונמכות מעט למטה, על לחייה היו קפלי גומות ועצמות הלחיים שלה לא היו מסומנות כל כך ברור. למרות שהעיניים היו יותר אקספרסיביות. היסטוריונים מאמינים כי החזה עובד מחדש יותר מפעם אחת בהתאם לקנונים המשתנים של היופי הנשי. אז לא פעם עצמות הלחיים לוטשו, הפנים השתנו, העיניים העמיקו, רק האוזניים המלכותיות נותרו שלמות.

יחד עם פסל החזה של נפרטיטי, מוזיאון ברלין מציג ציורי קיר של אשתו השנייה של אחנאטן, פסלון קטן של המלכה הגדולה, עשוי אף הוא מאבן גיר, ושני דיוקנאות של נפרטיטי - מגבס וגרניט. אבל למרות המצב המצוין של שאר המוצגים בתערוכה המצרית העתיקה הזו, החזה תמיד מושך את תשומת הלב של התיירים. הוא זה שמהווה את האטרקציה העיקרית של המוזיאון וסימן ההיכר של כל האמנות של אמרנה.

עקב שחיקת גרניט, קווי המתאר של הפנים היטשטשו.מידת השחיקה מלמדת שהפסל הזה הוא בן יותר מאלף שנה. כמעט בלתי אפשרי לזייף הרס שחיקתי.

קשה לתארך את החזה הצבעוני של נפרטיטי באמצעות שיטות מדעיות טבעיות מסורתיות לארכיאולוגים, מכיוון שהוא עשוי מאבן. עם זאת, ניתוח קריטי עדיין אפשרי. עיקריו מתוארים בספרו של אנרי סטירלין משנת 2009, פסל נפרטיטי - נוכלות מצרים?

אילו טיעונים כבדי משקל טוען המחבר?

1. שימור אידיאלי חשוד של הממצא

מאמינים שהתנאים לשהייה של פסל נפרטיטי באדמה היו פשוט אידיאליים, מה שמעלה שאלות רלוונטיות. כמובן, יש אפילו מומיות שמורות היטב, למשל, שנמצאות שם, בעמארנה. אבל הם היו בקבורה מוקפת חומה בקברי אבן, ללא גישה לאוויר, עם רמות לחות וטמפרטורה קבועות. ומה שנקרא בית המלאכה של תחותמס, שבו התגלה פסל המלכה, היה באוויר הפתוח. מן הסתם, תנאי השהות של הפריטים הפיסוליים בו היו שונים לחלוטין, הרבה יותר הרסניים.

יתרה מכך, העיר עמארנה, או אחתטון, עמדה על הגדה העדינה של הנילוס, ובית המלאכה של תותמוסה נמצא במרחק של כ-150-200 מטרים מהמים. בזמן שיטפונות תקופתיים (עד 7 מטר גובה), כל השטח הוצף במים. כל הפריטים שנמצאו לכאורה בסדנה זו, כולל חזה צבעוני, בשלב זה היו צריכים להיות, אם לא במים, אז באדמה רטובה מאוד. בזמן גילויו, פסל החזה של נפרטיטי היה מונח עמוק בחול על גדת הנהר. איך אתה יכול להאמין שהוא שכב בתנאים כאלה במשך 3360 שנים ועדיין נשאר כמעט ללא פגע?

לצורך השוואה. בצד שמאל יש פסל אמיתי של ראשה של נפרטיטי. אנו רואים בבירור מהו ההרס הטבעי של אבן גיר במציאות. החפץ נמצא בעמארנה, גובה - 36 ס מ.

לחזה המפורסם של נפרטיטי אין עקבות של מגע עם הקרקע כלל. גבס הוא חומר רך למדי, ולכן מפתיע שאין שריטה אחת בדיוקן של המלכה, רק האוזן מקולף, בסיס הפסל פגום מעט…

2. קיימות

פסל מצרי עתיק מיוצר תמיד עם שוליים מופרזים של יציבות, זה כמעט המאפיין העיקרי שלו. כל מאסטר של מצרים העתיקה חש בהפצת כוח המשיכה ביצירתו, ומעולם לא עשה משהו אוורירי, קל ולא יציב. הכל התרחש במשך מאות שנים, הפסלים לא היו צריכים להתהפך מפגיעת אור מקרית. פסל החזה של נפרטיטי עומד בסתירה למסורות הללו, מרכז הכובד שלו מוסט קדימה, מה שהופך את הפסל לבלתי יציב ביותר. כדי לפתור בעיה זו, כשהותקנו במוזיאון בברלין, הותקנו בבסיסו שתי פינות מתכת. אני תוהה איך אחנתון היה מעלה פסל של אשתו האהובה בארמון שלו?

משמאל: צילום רנטגן של החזה. מימין: בהגדלה, ניתן לראות בבירור את הסופרפוזיציה של שתי שכבות גבס בעלות צפיפות שונה. ברור שזה היה הכרחי כדי להביא את הפסל לאיזון כלשהו לפחות. ניתן לראות שבתחילה הוחל גבס פחות צפוף, אך הדמות נותרה לא יציבה. לאחר מכן נוספה שכבת גבס חדשה וצפופה יותר. החזה הפך ליציב יותר, אבל ברור שלא מספיק: בדחיפה קלה, הדמות תאבד שיווי משקל.

3. כתפיים

אחד המאפיינים הבולטים של הדמות הוא הכתפיים החתוכים בצורה אנכית. לאף פסל מצרי עתיק אחד אין צורה כזו, הם תמיד הסתיימו או עם צוואר, או נעשו עד המותניים או לגובה מלא. על פני חוסר ההתאמה עם הקנונים.

4. יומן משלחת

נוסף. כל הארכיאולוגים המקצועיים מנהלים יומן שבו הם רושמים מידע על הערכים שנמצאו: היכן, מתי ואיך הם התגלו. המראה מתואר, מצורפים צילומים או שרטוטים שלהם וכו'. כתבי העת של משלחתו של בורכרדט שרדו, אך אין בהם זכר לממצא יפה ומפתיע.שכן אין אישור מיוחד בארכיון, אשר ניתן על ידי הצד המצרי בעת ייצוא ממצאים ארכיאולוגיים מחוץ למדינה.

היעדר מידע ראשוני על הפסל מדאיג את החוקרים באופן טבעי, אבל אז הסיפור הזה הופך מוזר עוד יותר. לאחר שהפסל נראה על ידי הדוכס מסכסון, שהגיע לחפירה בדיוק ביום גילויו, הוא נעלם משדה הראייה של המדענים והציבור למשך 11 שנים. מסתבר שכל הזמן הזה הפסל פשוט נשמר על ידי ג'יימס סיימון, שנתן חסות על המשלחת. האם זה אפשרי כשמדובר בממצא ארכיאולוגי מרעיש?

5. הפסל השני מתחת לראשון

בזמן בורצ'רדט לא הייתה טומוגרפיה ממוחשבת, אבל עכשיו זה כן ומבהיר הרבה. בעזרתה התגלה דבר מוזר - יש פסל שני בתוך החזה. מסתבר שהאמן עבד תחילה עם אבן, עשה ריק, ולאחר מכן יצק עליה טיח, נותן צורות מושלמות יותר. זה פשוט ומובן, אבל אף אחד מהמאסטרים העתיקים לא השתמש בטכנולוגיה כזו להכנת פסלים. מקרים כאלה אינם מוכרים לארכיאולוגיה של מצרים העתיקה. זהו הטיעון החשוב ביותר בעד גיל מאה בלבד עבור החזה, שכן אנו מדברים על טכנולוגיה מזויפת מודרנית.

6. מתוכנן חד עין

בעזרת טומוגרפיה הצליחו המומחים להסתכל מתחת לקריסטל הסלע שממנו נוצרה עינו הימנית של הפסל. התברר שלעין שמאל יש משטח שטוח, לימין יש משטח קמור. התברר כי עין הקריסטל השמאלית לא אבדה, כפי שהאמינו בעבר, היא פשוט מעולם לא הייתה קיימת. עין אחת תוכננה במקור. אבל האם לא יכול היה תחותמס לגרום למלכה להיות חד עין?

7. במהלך הייצור נפגעו גם אוזניים

הטומוגרפיה גם נתנה עילה לטענה שהנזק באוזניים בוצע גם ברמת החומר.

אוזן ימין של ראש המלכה, כאן ניתן לראות את עבודת הזייפן. הוא הותיר בהתרסה עקבות של שחזור האוזן הפגועה, שהוא צריך רק כדי שהנזק שהוא עצמו גרם ייראה טבעי. בטעות של המאסטר, אין עקבות של שחיקה של אלפי שנים על האוזן. ניתן לראות שהצבע שעליו נגרד כאילו אתמול, חתיכת טיח נחתכה והודבקה מיד, כלומר חלקים מהפסל לא היו מונחים זה מזה בחול יותר משלושת אלפים שנה.

אנרי סטירלין מציע שהפסל של נפרטיטי נוצר על ידי הפסל גרהרד מרקס לבקשת בורצ'רדט כדי לנסות צבעים עתיקים שהובאו מהחפירות. אולם כאשר יופייה של "יצירת המופת" הוערך על ידי הנסיך יוהאן גיאורג, בורצ'רדט לא העז להודות, כדי לא להעמיד את האורח הנכבד בעמדה מטופשת, והעמיד פנים שזה באמת פסל עתיק.

יש גם גרסה רדיקלית יותר של זיוף. לכאורה, כל המשלחת של לודוויג בורצ'רדט נועדה תחילה להכשיר זיופים שנעשו על בסיס ראש הגרניט של נפרטיטי, שהיה החפץ האמיתי היחיד שהתגלה על ידי המשלחת.

הסופר הברלינאי ארדואן ארצ'יבאן בספרו "הקישורים האבודים של הארכיאולוגיה" אינו מתעסק בזוטות: בבת אחת מאה אוצרות ארכיאולוגיים מפורסמים (ביניהם, נניח, אוצרות טרויה, המאוחסנים כעת במוזיאון הלאומי לאמנויות יפות של פושקין במוסקבה.), הוא "חושף" כזיופים … הפרק על נפרטיטי הוא אחד הצנועים בספר זה. לדברי ארכיבן, מאחורי הזיוף לא עמד רצונו המרושע של בורצ'רד, אלא הרצון לנסות את כוחו: עד כמה הוא מסוגל לשחזר דוגמאות עתיקות? ארכיבן גם מאמין שלא רק התמונות העתיקות שגילה בסטודיו של הפסל תחותמס שימשו מודל לבורכארד (האותנטיות של תמונות רבות של נפרטיטי מאבני גרניט, שיש, ירקן ואבני ירקן אחרות היא ללא ספק), אלא גם אשתו של ארכיאולוג גרמני. מחברת הספר טוענת כי החזה "נושא חותם של קווי דמיון" עם מאדאם בורצ'רד.

הטיעון של מלשן אחר - הסופר והצלם הצרפתי אנדרה סטירלין - עולה בקנה אחד עם זה של ארחיבן, אבל מכיל הרבה יותר פרטים מדעיים והיסטוריים. לכן, הוא מציע לבורכארד לשחזר את המראה של נפרטיטי כדי להדגים כיצד נראו תכשיטים עתיקים: ידוע שהוא ענד את ממצאי התכשיטים שלו על החזה. במהלך השחזור השתמש בצבעים שמצא על קירות קברים מצריים.

בורצ'רד גם עבד בשיתוף פעולה הדוק עם זייפנים מצריים: מלאכה זו פרחה לצורכי התיירים כבר במאה ה-19. אולם מטרתו של הארכיאולוג הייתה נעלה: ללמוד להבחין בין זיופים למקוריים. למרות זאת, מידיו הגיעה הסטלה ה"עתיקה" למוזיאון המצרי, שזוהתה על ידי מומחים כזיוף רק לפני כמה שנים.

במקרה של נפרטיטי בורצ'רד, כפי שמציע סטירלין, בתחילה לא רצה להעביר את הזיוף שלו כמקורי. אבל החזה הצבעוני שימח את כולם כך שהסיפור רכש דינמיקה משלו …

מומחים במוזיאון המצרי של ברלין, בראשות מנהלו, פרופסור דיטריך וילדונג, דוחים את כל ההצעות לפיהן מדובר בזיוף. הם מתייחסים הן למחקרים חוזרים ונשנים של הפסל העתיק והן למסמכים היסטוריים.

הכל התחיל עוד בשנת 1906, כאשר החברה המזרחית הגרמנית רכשה את הזכויות לערוך חפירות בסביבת אל-עמארנה, בירתו העתיקה לכאורה של פרעה אחנתון - אחתטון. החפירות מומנו על ידי הנדבן הברלינאי ג'יימס סיימון, סוחר כותנה עשיר, בו זמנית פטריוט נלהב של פרוסיה וחובב עתיקות נלהב לא פחות. בסתיו 1912 החלו חפירות ברובע P 47, שהוגדר בתוכנית הארכיאולוגים כחורבות של בניין מגורים. מתחת לשכבת חול הם גילו את בית המלאכה של פסל החצר תחותמוס. נפרטיטי היפה שלטה באולפן של האמנית: תמונותיה נמצאו בכל צורה שאפשר להעלות על הדעת: מדמות עץ מיניאטורית ועד לחזה המפורסם. "חזה של המלכה בגובה 47 ס"מ. בגזרה גבוהה מהפאה העליונה, קשורה באמצע בסרט רחב. צבעים - כאילו הרגע מורחים אותם. עבודה מצויינת. מיותר לתאר. אתה חייב לראות … "- רישום כזה נרשם ביומנו ב-6 בדצמבר 1912 על ידי לודוויג בורצ'רד, ארכיאולוג ונספח מדעי בקונסוליה הפרוסית בקהיר. בשנת 1913 הובא הממצא היקר לגרמניה, שם הוחזק אז במוזיאונים שונים.

כבר זמן מה, המלכה מתנשאת על אי המוזיאונים, וביעילות רבה "לובשת" את האינטרסים שלו. לדוגמה, מימון לשיקום המוזיאון החדש בברלין אושר פעם בסיסמה של יצירת "בית לנפרטיטי". באופן כללי, המלכה המצרית היא סיבה טובה לתחושות. כפי שאמר פרופסור וילדונג: "אישה יפה ושערורייה: זה תמיד מוכר היטב."

עד היום נמשכת מחלוקת בין ממשלת מצרים להנהלת המוזיאון בברלין על הפתרון הסופי של סוגיות הרכוש ביחס לאנדרטה היסטורית זו. במצרים, ברמת גיזה, מתוכננת בעתיד הקרוב מאוד תערוכה שתציג פסלים ודיוקנאות מצריים עתיקים שונים מרחבי העולם, ופסולת נפרטיטי צפויה להפוך לאירוע ולאטרקציה המרכזית.

הגרמנים, בתורם, מסרבים להחזיר את פסל המלכה למצרים, למולדתה ההיסטורית, ומסבירים כי יש חששות כבדים לגבי האפשרות של נזק לשריד במהלך ההובלה. לפיכך, מחקרים על אבן גיר, שידוע שהחזה של נפרטיטי מורכב ממנה, מראים נוכחות של חללים בתמונה, שיכולים לתרום להרס בתנאים לא נוחים בדרך.