אנחנו מפרקים את האלבום של מונפרנד על עמוד אלכסנדר

2024 מְחַבֵּר: Seth Attwood | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 16:05

זהו מעין המשך למאמר שלי בו ניתחתי את האלבום של מונפרנד ביחס לקתדרלת סנט אייזק. המהות זהה. אנו מחפשים חוסר עקביות בציורים של אוגוסט מונפרנד. התמונות יהיו באופן עקבי כמו באלבום של המחבר. אשמיט את התמונות הסכמטיות, אין בהן שימוש מעשי, כי אין מה להשוות ואין מה לקשור.

אז בוא נלך.

התמונה הראשונה. לא אכנס עמוק לדיונים על האפשרות לחתור בסירה על גל כזה, כי כל הדייגים יגידו שזה בלתי אפשרי, וכל ההיסטוריונים יגידו שהאמן רואה ככה וזה רק רקע לעיקר עלילה, ולכן נתמקד בפרטים חשובים יותר. הפרטים הם כאלה ששני גוררים מושכים דוברה עם אבנים בדיוק מול האקדמיה לאמנויות. מימין לאקדמיה, מגרש פנוי עם אסטלה, כעת יש גן ירוק, ומיד מאחורי המגרש הפנוי נראה מבנה מוקף אליפסה אדומה. מונפרנד צייר בניין בן שלוש קומות. למעשה, הבניין במקום הזה כולל רק שתי קומות ומעולם לא היה בן שלוש קומות.

תמונה שניה. אנחנו מסתכלים על הצללים. הם מניחים שמקור האור נמצא בצפון מזרח. אנשים בבגדים חמים, מונפרנד אומר שזה לא קיץ. כלומר, למעשה, זה לא יכול להיות.

התמונה הבאה.

כאן אנו רואים שחלוק הנחל נמצא כבר במקומו ההיסטורי. יחד עם זאת, הכל בסדר בתמונה עם צלליות (אליפסה קטנה בתחתית). אבל למונפרנד יש בעיות ברורות בבניית פרספקטיבה. מונפרנד צייר את ארמון החורף ואת האדמירליות בצירים שונים, אך למעשה הם נמצאים על אותו ציר. שימו לב לשני הקווים האדומים. אחד לאורך ציר האדמירליות, השני לאורך ציר הארמון. אם מונפראן היה שואב מהחיים ובמקביל מסיים לפחות כיתה אחת בבית ספר לאמנות לילדים, הוא היה מבין שגג ארמון החורף צריך להיות בציר האדמירליות (קו ירוק) ובהתחשב בגובה, לעבור כשהקו הכחול מצויר. יחד עם זאת, מונפרנד והמנגה (אליפסה אדומה משמאל) נמצאים באותו ציר עם האדמירליות, ולמעשה יש להזיז את בניין המנגה במקום אחר קרוב אלינו (לשמאל בתמונה). אגב, חלוק הנחל עם החופה מצויר בהפרת פרספקטיבה, אני פשוט עצלן מכדי לצייר עוד כמה צירים, במיוחד שהתמונה קשה לתפיסה.

הנה תמונה מהפנורמה כדי להבהיר את זה.

הנה התוכנית למה שיש בפועל. בסגלגל האדום Manezh. אם מונפראן היה מצייר מהחיים, הוא היה מצייר את בניין הסנאט והסינוד במקום את המנגה במקום את המנגה.

אנחנו מסתכלים הלאה.

הנה תמונה. מה מתואר בו, איני מבין כלל.

אנו רואים קיר ענק מונח מאבן, או יותר נכון שלושה קירות. כנראה צריך להבין שמאחורי גבו של האמן יש קיר רביעי. לא ברור מהם הקירות הללו. ואלה דוקא הקירות, כי האופק נראה בפתח הקשתי. כלומר, זה לא בור. בהתבסס על סולם ההשוואות לגובה של אדם, אתה צריך להבין שגובה הקירות הוא כ-10-12 מטר, ובין הקירות הוא 20-30 מטר. כן, ההיסטוריה הרשמית אומרת שכמו, קירות אבן נבנו לגובה הדום מתחת לעמוד, ועל הקירות האלה הוצבו פיגומים. אבל אני, כאדם הקשור קשר הדוק לבנייה, לא מבין כלום בתמונה המסוימת הזו. מה השימוש בקירות שביניהם 20 מטר לפחות? למה מרחק כל כך ארוך, בתנאי שגם משנת לימודים בפיזיקה כולם יודעים על המנוף ונקודת המשען. תמיד הוצבו פיגומים ותומכים מתחתיהם על בסיס ההפחתה המקסימלית של כל הזרועות של המבנים התומכים, כלומר להפחית את כוח השבר (מנוף). קוטר העמוד 3,66 מטר בלבד, גודל חלוקי הנחל מתחת ליסוד 6,3 מטר. אבסורד מוחלט. אנחנו מסתכלים יותר על התמונה.תסביר לי למה הרים את חלוק הנחל הזה על מזחלת? ולאן הם מושכים אותו? אל התהום? על פי נתונים רשמיים, חלוקי נחל זה הם בסיס המבנה כולו והוא שוכן בגובה פני הקרקע. מתחתיו יש סוג של בסיס עשוי בלוקי גרניט שמתחתיו יש שדה ערימה. כדי שתבינו את האבסורד שבתמונה הזו, לא אתעצל ואצטט את ויקיפדיה ברגע זה ממש.

בדצמבר 1829 אושר מקום העמוד ונחפר בור יסוד בגודל 14X14 אבן ובעומק 2 אמות ליסוד גושי גרניט.

כלומר, 30X30 מטר ועומק של 4, 2 מטר.

ננעצו 1102 כלונסאות מושחזות חדשות באורך 6,36 מ', עובי של 26 ס"מ לפחות עד 4,26 מ' עומק, ונעשה שימוש ב-99 ישנות שהתגלו במהלך חפירת בור (סה"כ 1250 ננעצו כלונסאות אורנים). יסוד האנדרטה נבנה מגושי אבן בעובי חצי מטר. הוא הובא אל אופק הכיכר.

עכשיו אתה מבין את האבסורד בתמונה הזו? חלוק זה הוא הבסיס לאדום ולעמוד עצמו. זה שוקל 400 טון. שוכב על פני השטח. למה הם היערות האלה שמגדלים עליהם אבן איפשהו? למה להעלות את זה בכלל? לאחר מכן, ראה את התמונה. מאחורי המקום בו אמור ליפול חלוקי הנחל, אנו רואים איזשהו מוט שעליו יושבים הגברים. מה זה התרנגול הזה? למה הוא? ההיסטוריה שותקת.

קורא שוב את ויקיפדיה.

לאחר הנחת היסוד, הוקם עליו מונוליט ענק במשקל ארבע מאות טון, המשמש כבסיס הכן. כדי להתקין את המונוליט על הבסיס, נבנתה פלטפורמה שעליה נשאב באמצעות רולים לאורך מישור משופע. האבן נערמה על ערימת חול, שנוצקה קודם לכן ליד הרציף. לאחר הנחת התומכים מתחת למונוליט, העובדים גרפו את החול והניחו את הגלילים. האביזרים נחתכו, והגוש נפל על הגלילים. האבן גולגלה על היסוד ונקבעה במדויק.

האם הבנת? לא הבין? נכון שלא הבינו. ולא הבנתי. אלה שכתבו מאמר בוויקיפדיה פשוט ערמו דליריום מרוב ייאוש. והכל בגלל שבאלבום של מונפראן יש תמונה כל כך אבסורדית והיסטוריונים צריכים להתפתל כמו נחש כדי להטיל איכשהו צל על הגדר. זוכרים את הסרט הסובייטי הנפלא?

כך ההיסטוריונים שלנו צריכים לצאת.

לך על זה. התמונה הבאה.

מיד אוסיף פנורמה כדי להקל עליך להבין.

בתמונה של מונפרנד, נתתי נקודת הקרנה עם צלב כחול. הקו האנכי הוא ציר הסימטריה, אופקי כדי לקבוע את מיקומו של האמן בהקרנה בין האדמירליות לארמון החורף. לפי גרסתו של מונפרנד, האמן נמצא במרחק של רבע מהמרחק מהארמון. זהו אמצע הצלב. בפנורמה סימנתי את מקומו של האמן בצהוב, וציר הסימטריה מסומן בקווים אנכיים אדומים. האנכי השמאלי הוא האמצעי, האנכי הימני הוא ההקרנה מנקודת מבטו של מונפרנד (האמן). הקווים הכחולים בפנורמה הם הקרנות להבנת התמונה. באופן כללי, מה קורה. אבל מסתבר שהאמן בגרסתו של מונפרנד לא צייר את התמונה הזו מהחיים, אלא עיוור הכל כרצונו. נתחיל עם קתדרלת ולדימיר, היא בצורת אליפסה צהובה בפנורמה, וב-Montferrand בסגלגל כחול. עם קטע כחול מהאליפסה (התברר כמו ידית זכוכית מגדלת), הראיתי את המקום שבו הקתדרלה צריכה להיות בתמונה, בין עמודי הרוסטרל, תוך כדי פסיעה חלקית מאחורי העמוד המרוחק. למונפראנד יש קתדרלה מימין לעמודים, כאילו האמן נמצא לאורך קירות ארמון החורף (קו כחול ימני בפנורמה). יחד עם זאת, הקתדרלה עצמה צריכה להיות בקושי נראית, כי היא רחוקה מספיק. לבהירות, תמונה מ- Yandex.

התמונה מ-Yandex מציגה בבירור גם את האסימטריה בגובה של עמודי הרוסטרל עם מגדל Kuntskamera (קווים אדומים בתמונה האחרונה). עם מונפרנד הכל שונה.

אנחנו מסתכלים הלאה. בתמונה של מונפרנד מתחת לקתדרלת ולדימיר, מצוירים "ערימות" או "עמודים" בלתי מובנים. כאן כנראה נמצאים כעת החץ והירידה למים. הקפתי אותם עם אליפסה צהובה (מתחת ל"זכוכית המגדלת", התמונה הראשונה). מה זה לגמרי לא מובן. והיסטוריוגרפיה לא יודעת על דבר כזה.עכשיו אנחנו מסתכלים על Kuntskamera (אליפסה אדומה). מונפרנד צייר אותו בן שתי קומות, אם כי למעשה הוא בן שלוש קומות. בפנורמה, הדגשתי גם את כיפת Kuntscamera עם אליפסה כתומה; היא שונה בצורתה ובבסיסה ממונפראנד ממה שאנו רואים כעת. נכון, יש לציין כאן שבשנת 1865 נבנתה חלקית כיפת קונצקמרה מחדש, לפחות חלקה העליון בטוח, כי יש תמונה כזו. אני לא יודע אם הבסיס של הכיפה השתנה.

אנחנו מסתכלים הלאה. ואז יש לנו את הבניין של המוזיאון הזואולוגי. אלו הן הסגלגלות הירוקות בתמונת מונפראנד ובפנורמה. עם מספר הקומות הכל בסדר, אבל ההיסטוריה שותקת לאן נעלמו העמודים. ויש הרבה טורים. אגב לגבי העמודות. לא הדגשתי את זה עם אליפסות, אבל אם נספור כמה עמודות מנקודה נתונה (של האמן) גלויים בבורסה, למעשה, וליד מונפראן, אז נספור גם את המספרים השונים שלהם. במונפרנד נראים 5 עמודים, בפנורמה יש רק 4 עמודים.

לך על זה. בתמונה זו, מונפרנד ביצע את כל הפרופורציות בצורה נכונה. אנו רואים את המיקום הנכון של עמודי הרוסטרל, קתדרלת ולדימיר ובכלל, כל מה שניתחתי בתמונה הקודמת. והצללים נכונים. ואפילו מספר עמודות Exchange נכון. משקוף רק עם רצפות הקונצקמרה והעמודים של המוזיאון הזואולוגי. קומה אחת עדיין חסרה, ומשום מה העמודים לא הופיעו.

התמונה הבאה. ככל הנראה, זו התמונה היחידה מאלבום מונפרנד שאין בה סתירות. נכון, באמת אין מה לצפות כאן. יש עמודים של ארמון החורף, בניין המטכ ל נמצא בגרסה שלפני הבנייה מחדש של שנות ה-60, בהחלט עשויים להיות צללים מדרום מזרח אם זה מוקדם בבוקר ובקיץ.

רחוק יותר.

הנה עוד תמונה מהאלבום של מונפרנד.

אנחנו מסתכלים לתוך עיגול אדום סגלגל. אנחנו מסתכלים על הגג, אנחנו סופרים חלונות ועמודים.

הנה ציור של הארמון מאותה תקופה (לפני השריפה של 1837).

אנו רואים שבציורים הגגות שונים ומספר החלונות שונה. וצורת החלונות שונה. אגב, כעת חזית ארמון החורף תואמת לחלוטין את התמונה השנייה. רק הצבע הפך לירוק. כלומר, הארמון של מונפרנד לא מצויר נכון.

התמונה הבאה.

אנחנו רואים את זה משמאל לשממה של מטכ"ל (חץ). אין מבנים. עם זאת, על פי ספרי עיון היסטוריים, הבניין היה ממוקם במקום זה. לגבי תקופה זו, היה אמור להיות בית כושר, שבשנים 1840-43 נבנה מחדש למפקדת חיל המשמר, שקיים עד היום. האמת עם המטה הזה של חיל המשמר גם עכורה. לכאורה, גם מונפרנד היה מעורב בתכנון שלו, אבל משהו לא צמח שם ביחד ונבחר הפרויקט של א' בריולוב, והדבר המעניין ביותר הוא שמספר היסטוריונים מאמינים שהבניין הזה נבנה מחדש עד 1837. מה שחשוב לנו זה שהיה שם בניין, והנה תמונה ציורית משנת 1833. בתמונה זו, המבנה בעל זווית חדה הוא קצה בניין מטכ"ל ליד נחל מויקה. ומימין, היכן שעשן התנור, אנו רואים את קצה הבניין עצמו שנבנה מחדש לתוך מפקדת גדוד השומרים או עד 1837, או בשנים 1840-43.

עכשיו הבניין הזה נראה ככה.

אנחנו מסתכלים הלאה. לפי ההיסטוריה הרשמית, ב-1834 (התקנת עמוד בכיכר הארמון), במהלך בניית קתדרלת סנט אייזק, כבר הוקמו החומות הראשיות והותקנו אכסדראות עם עמודים. ולכן השאלה היא - היכן? איפה הנס העתידי שלך, מסייה מונפרנד? גם ללא חלק הכיפה, כבר בשנת 1834 הקתדרלה הייתה אמורה להיות הגובה הדומיננטי בעיר. משהו כמו שציירתי עם ריבועים.

ובכן, באופן כללי, זה הכל. לא אשקול את התמונות עם התמונה של העמודה שכבר מותקנת. זה לא מעניין ולא הכרחי. לא אעלה במאמר זה את סוגיות התכניות הטכנולוגיות, מה גם שמספר חוקרים כבר העלו את הנושא הזה בפניי וכיסו אותו היטב. רק הוספתי את המגע שלי במאמר זה, לאחר שקלטתי בפירוט עד כמה מונפרנד היה מדויק בציורים. התשובה ברורה. מונפרנד היה מאוד לא מדויק. וככל שאנו מוצאים יותר נקודות עיגון בתמונות, כך גדלות חוסר העקביות.

מה עוד הייתי רוצה להוסיף.עכשיו זה כבר ידוע בקרב חובבי היסטוריה, אבל אולי יש אנשים שעדיין לא מחזיקים במידע במלואו. ולפיכך, רק שתי משיכות כסיבה לשיקוף.

המגע הראשון הוא תמונה של הנסיך G. G. Gagarin עם תיארוך של בערך 1832-33. מה רואים בו ואיך זה משתלב עם האלבום של מונפרנד, לכל אחד יש את הזכות לענות.

והנגיעה השנייה היא המידע הזה. ב-Lenproekt, בדיאגרמות התכנית הכללית (שרטוטים), מצוין עמוד גרניט באורך 25 מטר, העתק מדויק של עמוד אלכסנדר, קבור באדמה. שוכנת לכיוון ההרמיטאז' האטלנטיס. התגלה בשנת 1978 בעת הנחת צינורות להרמיטאז'.

על זה אני לוקח את החופש שלי.