המטריקס: סוף לא ידוע

2024 מְחַבֵּר: Seth Attwood | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 16:05

עכשיו סוף סוף מצאתי את התשובות לחורים העלילתיים המטופשים האלה שהטרידו אותי בסרט הראשון. זה… זה פשוט מבריק. מבקרי קולנוע רבים מציינים שאחרי "מטריקס מספר אחת" הקונספטואלי, סרטי ההמשך שלו ניתנו חזק מדי מהרצון להרוויח כמה שיותר כסף מהצלחת הסרט הקודם כדי להיחשב ראויים לקודמו הסרט. אולי הכל היה יכול להיראות אחרת לגמרי…

רבים מאמינים כי האחים (אז) וואכובסקי, למעשה, יצרו סרט בודד, שעל תהילתו בנו את כל הקריירה שלאחר מכן. ה"מטריקס" הראשון מבריק. החלק השני והשלישי של הטרילוגיה הלכו רחוק בכיוון של מסחר טהור, וזה קלקל מעט את טעם הלוואי, אבל העובדה שהתמונה המקורית התבררה כמו מעל הכל וכל השבחים היא בטוחה.

למרבה הצער, לאחר שהוצפו באפקטים מיוחדים מדהימים של סרט ההמשך, לאחר שדפקו אותם אל גלגלי העיניים עם דמויות ואירועים משניים, מחברי "המטריקס" איבדו את הפשטות הצורבת של המקור, שסוג של סוף טוב עם עלייתו של גם השמש לא תרמה.

אבל מה אתה אומר אם אתה מגלה מה היה הרעיון המקורי של וואכובסקי? לו היה מגולם כהלכה על המסך, האפקט של המטריקס היה מוגבר שלוש פעמים, כי הסרט היה עולה על אפילו מועדון הקרב באכזריות של השתלשלות העניינים האחרונה!

המטריקס נכתב על ידי וואצ'ובסקי במשך יותר מחמש שנים. שנים של עבודה מתמשכת הולידו עולם אשליה שלם, ספוג בצפיפות בכמה קווי עלילה בו-זמנית, מפעם לפעם שזורים זה בזה בצורה סבוכה. כשהם התאימו את עבודתם האדירה לעיבוד הקולנועי, בני הזוג וואצ'ובסקי השתנו כל כך, שלפי הודאתם, התגלמות הרעיונות שלהם התבררה כ"פנטזיה המבוססת על" הסיפור שהומצא ממש בהתחלה. אם כי, כמובן, הרעיון הבסיסי תמיד נשאר אותו הדבר.

הדבר המעניין ביותר הוא זה: בשלב מסוים הוסר בסופו של דבר מהתסריט מרכיב משעשע ביותר - טוויסט אחרון קשה. העובדה היא שמרגע ההתחלה, בני הזוג וואצ'ובסקי הגו את הטרילוגיה שלהם כסרט עם הסוף אולי הכי עצוב וחסר תקווה שאפשר לדמיין. אם לשפוט לפי השבר הנרחב של התסריט, שנדחה לחלוטין בשלב תיאום הפקת הסרט עם המפיק ג'ואל סילבר, איבדנו סוף מדהים בצורה יוצאת דופן, שבהחלט היה נראה טוב יותר מה"הפי האנד" שבסופו של דבר. להכות על המסכים.

ראשית, יש לציין כי מערכוני התסריט והגרסאות השונות של אותו סרט, לאחר שנדחו, לא זכו לעדנה נוספת, ולכן הרבה נותר ללא קשר למערכת קוהרנטית. אז, בגרסה ה"עצובה" של הטרילוגיה, אירועי החלק השני והשלישי די מצטמצמים. במקביל, בחלק השלישי, האחרון, מתחילה פריסת תככים כה קשה, שהיא למעשה הופכת את כל האירועים שקרו קודם לכן בעלילה. כמו כן, הסוף של החוש השישי של שימאלן מטלטל לחלוטין את כל אירועי הסרט כבר מההתחלה. רק ב"מטריקס" הצופה נאלץ להביט בעיניים חדשות כמעט בכל הטרילוגיה. וחבל שג'ואל סילבר התעקש על הגרסה המיושמת - ברור שזו טובה יותר.

אז, התסריט המקורי של הסיפור:

שישה חודשים חלפו מאז תום אירועי הסרט הראשון.ניאו, בהיותו בעולם האמיתי, מגלה בעצמו יכולת מדהימה להשפיע על הסביבה: תחילה הוא מרים ומכופף כפית שמונחת על השולחן באוויר, אחר כך הוא קובע את מיקומן של מכונות האנטר מחוץ לציון, ואז, ב קרב עם תמנון, משמיד אחד מהם בכוח מוחו לנגד עיניו של הצוות ההמום של הספינה.

ניאו וכל הסובבים אותו לא יכולים למצוא הסבר לתופעה הזו. ניאו בטוח שיש לכך סיבה טובה, ושהמתנה שלו קשורה איכשהו למלחמה במכונות, ומסוגלת להשפיע באופן מכריע על גורלם של אנשים (מעניין לציין שגם יכולת זו קיימת בסרט, אבל זה לא מוסבר בכלל, והם אפילו לא מתמקדים בזה - אולי זה הכל. למרות שבמחשבה נפוצה, ליכולתו של ניאו לעשות ניסים בעולם האמיתי אין שום משמעות באור. של כל הקונספט של ה"מטריקס", ונראה פשוט מוזר).

אז, ניאו הולך ל-Pythia כדי לקבל תשובה לשאלתו ולגלות מה לעשות הלאה. האורקל עונה לניאו שהיא לא יודעת למה יש לו כוחות על בעולם האמיתי, ואיך הם קשורים לגורל ניאו. היא אומרת שסוד הגורל של הגיבור שלנו יכול להתגלות רק על ידי האדריכל - התוכנית העילאית שיצרה את המטריקס. ניאו מחפש דרך לפגוש את האדריכל, עובר קשיים מדהימים (מאסטר המפתחות המוכר לנו כבר בשבי במרובינגן, המרדף בכביש המהיר וכו').

ועכשיו ניאו נפגש עם האדריכל. הוא מגלה לו שהעיר האנושית ציון נהרסה כבר חמש פעמים, ושהניאו הייחודי נוצר במכוון על ידי מכונות על מנת להגשמת תקווה לשחרור לאנשים, וכך לשמור על שלוות במטריקס ולשרת את יציבותה. אבל כשניאו שואל את האדריכל איזה תפקיד ממלאים כוחות העל שלו, המתבטאים בעולם האמיתי, בכל זה, האדריכל אומר שלעולם לא ניתן לתת את התשובה לשאלה הזו, כי היא תוביל לידע שישמיד את כל מה שחברים של ניאו נלחמו בו. עבור. והוא עצמו.

סרט שלישי

לאחר שדיבר עם האדריכל, ניאו מבין שמסתתר כאן איזה סוד, שהפתרון שלו יכול להביא את הסוף המיוחלת של המלחמה בין בני אדם למכונות. היכולות שלו מתחזקות. (בתסריט יש כמה סצנות עם קרבות מרשימים של ניאו עם מכוניות בעולם האמיתי, בהן התפתח לסופרמן האולטימטיבי, ויכול כמעט כמו במטריקס: לעוף, לעצור כדורים וכו') '

בציון נודע שמכוניות החלו לנוע לעבר עיר האנשים במטרה להרוג את כל מי שעזב את המטריקס, וכל אוכלוסיית העיר רואה תקווה לישועה רק בניאו, שעושה דברים ממש גרנדיוזיים - במיוחד., הוא מקבל את היכולת לארגן פיצוצים חזקים שם איפה שהוא רוצה.

בינתיים, הסוכן סמית', שיצא משליטת המחשב הראשי, הפך לחופשי ורכש את היכולת להעתיק את עצמו בלי סוף, מתחיל לאיים על המטריקס עצמו. לאחר שהתמקם בביין, סמית' חודר גם לעולם האמיתי.

ניאו מחפש פגישה חדשה עם האדריכל על מנת להציע לו עסקה: הוא הורס את הסוכן סמית' על ידי השמדת הקוד שלו, והאדריכל מגלה לניאו את סוד כוחות העל שלו בעולם האמיתי ועוצר את תנועת המכוניות על ציון. אבל החדר בגורד השחקים שבו נפגש ניאו עם האדריכל ריק: היוצר של המטריקס שינה את כתובתו, ועכשיו אף אחד לא יודע איך למצוא אותו. לקראת אמצע הסרט מתרחשת קריסה מוחלטת: יש יותר סוכני סמית' במטריקס מאנשים ותהליך ההעתקה העצמית שלהם גדל כמו מפולת שלגים, בעולם האמיתי, מכונות חודרות לציון, ובקרב אדיר הן להשמיד את כל האנשים, מלבד קומץ ניצולים בראשות ניאו, שלמרות כוחות העל שלו, לא יכול לעצור אלפי מכוניות ממהרות לעיר.

מורפיאוס וטריניטי מתים לצד ניאו, מגנים בגבורה על ציון.ניאו, בייאוש נורא, מגביר את כוחו בקנה מידה מדהים לחלוטין, פורץ דרך לספינה היחידה ששרדה (נבוכדנאצר של מורפיאוס), ועוזב את ציון, יוצא אל פני השטח. הוא פונה אל המחשב הראשי כדי להרוס אותו, נוקם את מותם של תושבי זאון, ובעיקר את מותם של מורפיאוס וטריניטי.

ביין-סמית' מתחבא על סיפון הנבוכדנצר, מנסה למנוע מנאו להרוס את המטריקס, כשהוא מבין שהוא ימות תוך כדי. בקרב אפי עם ניאו ביין, הוא גם מראה כוחות על, שורף את עיניו של ניאו, אבל בסופו של דבר מת. אחריה מגיעה סצנה מהממת לחלוטין שבה העיוורים, אבל עדיין רואים הכל, ניאו פורץ דרך שלל האויבים למרכז ועושה שם פיצוץ גרנדיוזי. הוא ממש שורף לא רק את המחשב המרכזי, אלא גם את עצמו. מיליוני קפסולות עם אנשים כבויות, הזוהר בהן נעלם, המכוניות קופאות לנצח והצופה רואה כוכב לכת אבוד נטוש.

אור בהיר. ניאו, שלם לחלוטין, ללא פצעים ועם עיניים שלמות, מתעורר יושב בכורסה האדומה של מורפיאוס מהחלק הראשון של "המטריקס" בחלל לבן לחלוטין. הוא רואה את האדריכל לפניו. האדריכל אומר לניאו שהוא נדהם ממה שאדם מסוגל בשם האהבה. לדבריו, הוא לא לקח בחשבון את הכוח המטביע באדם כשהוא מוכן להקריב את חייו למען אנשים אחרים. הוא אומר שמכונות לא יכולות לעשות זאת, ולכן הן יכולות להפסיד, גם אם זה נראה בלתי מתקבל על הדעת. הוא אומר שניאו הוא היחיד מבין הנבחרים ש"הצליח להגיע עד כאן".

ניאו שואל איפה הוא. במטריקס, האדריכל עונה. השלמות של המטריקס טמונה בין היתר בעובדה שהיא לא מאפשרת לאירועים בלתי צפויים לגרום לה אפילו את הנזק הקטן ביותר. האדריכל מודיע לניאו שהם נמצאים כעת ב"נקודת אפס" לאחר אתחול המטריקס, ממש בתחילת הגרסה השביעית שלו.

ניאו לא מבין כלום. הוא אומר שהוא פשוט הרס את המחשב המרכזי, שהמטריקס כבר לא, כמו גם את האנושות כולה. האדריכל צוחק ומספר לניאו משהו שמזעזע עד עמקי נשמתו לא רק אותו, אלא את האודיטוריום כולו.

ציון הוא חלק מהמטריקס. כדי ליצור מראה של חופש לאנשים, כדי לתת להם בחירה, שבלעדיה אדם לא יכול להתקיים, המציא האדריכל את המציאות בתוך המציאות. וציון, וכל המלחמה במכונות, והסוכן סמית', ובכלל כל מה שקרה מתחילת הטרילוגיה היה מתוכנן מראש והוא לא יותר מחלום. המלחמה הייתה רק הסחת דעת, אבל למעשה כל מי שמת בציון, נלחם במכונות, ונלחם בתוך המטריקס, ממשיכים לשכב בקפסולות שלהם בסירופ ורוד, הם חיים ומחכים לאתחול חדש של המערכת שיתחיל. לחיות בו שוב "," להילחם "ו" לשחרר ". ובמערכת ההרמונית הזו של ניאו - לאחר "לידתו מחדש" - יוקצה אותו תפקיד כמו בכל הגרסאות הקודמות של המטריקס: לעורר אנשים להילחם, דבר שאינו קיים.

אף אדם לא עזב את המטריקס מאז היווסדה. אף אדם לא מת מעולם מלבד לפי תוכנית המכונות. כל האנשים עבדים וזה לעולם לא ישתנה.

המצלמה מציגה את גיבורי הסרט, שוכבים בקפסולותיהם בפינות שונות של ה"משתלות": הנה מורפיאוס, הנה טריניטי, הנה קפטן מיפונה, שמת בציון מות האמיצים, ועוד רבים, רבים אחרים.. כולם חסרי שיער, דיסטרופיים ומסתבכים בצינורות. האחרונים מוצגים ניאו נראה בדיוק כמו בסרט הראשון כאשר "שוחרר" על ידי מורפיוס. פניו של ניאו שלווים.

כך מוסבר כוח העל שלך ב"מציאות", אומר האדריכל. זה גם מסביר את קיומה של ציון, שאנשים "לעולם לא היו יכולים לבנות כפי שראיתם אותה" מחוסר משאבים.ובאמת, צוחק האדריכל, היינו מאפשרים לאנשים משוחררים מהמטריקס להסתתר בציון, אם תמיד הייתה לנו ההזדמנות או להרוג אותם או לחבר אותם שוב למטריקס? והאם היינו צריכים לחכות עשרות שנים כדי להשמיד את ציון, גם אם היה קיים? ובכל זאת, אתה מזלזל בנו, מר אנדרסון, אומר האדריכל.

ניאו, מביט ישר קדימה בפנים מתות, מנסה להבין מה קרה, ומעיף מבט אחרון על האדריכל, שנפרד ממנו: "בגרסה השביעית של המטריקס, האהבה תשלוט בעולם".

האזעקה נשמעת. ניאו מתעורר ומכבה אותו. הפריים האחרון של הסרט: ניאו בחליפת עסקים עוזב את הבית, ויוצא בזריזות לעבודה, מתמוסס בקהל. כתוביות הסיום מתחילות במוזיקה כבדה.

לא רק שהתסריט הזה נראה יותר קוהרנטי ומובן, לא רק שהוא באמת מסביר בצורה מבריקה את החורים העלילה שנותרו ללא הסבר בעיבוד הקולנועי - הוא גם משתלב הרבה יותר טוב בסגנון הסייברפאנק האפל מאשר הסוף ה"מקווה" של מה שהוא ראה אותנו טרילוגיה. זו לא רק דיסטופיה, אלא דיסטופיה בביטוי האכזרי ביותר שלה: סוף העולם מאחור מזמן, ואי אפשר לתקן שום דבר.

אבל המפיקים התעקשו על סוף טוב, גם אם לא משמח במיוחד, ותנאיהם היה ההכללה המתחייבת בתמונה של העימות האפי בין ניאו והאנטיפוד שלו סמית' כמעין אנלוגי תנ כי לקרב הטוב והרע. כתוצאה מכך, המשל הפילוסופי המתוחכם למדי של החלק הראשון הידרדר באופן מעצבן לסט של אפקטים מיוחדים וירטואוזיים ללא מחשבה שלאחר מכן עמוקה במיוחד.

זה לעולם לא יוסר. נותר רק לדמיין איך זה יכול להיות. וזה יכול להיות ממש ממש מגניב.