מה רע בפרופורציות של מקדשים יווניים עתיקים?
מה רע בפרופורציות של מקדשים יווניים עתיקים?

וִידֵאוֹ: מה רע בפרופורציות של מקדשים יווניים עתיקים?

וִידֵאוֹ: מה רע בפרופורציות של מקדשים יווניים עתיקים?
וִידֵאוֹ: The end of a superpower - The collapse of the Soviet Union | DW Documentary 2024, מרץ
Anonim

היכולת של המוח האנושי לשנות את התפיסה החזותית של אובייקטים, לעוות את צבעם, צורתם, גודלם, התמונה והקו שלהם הייתה ידועה לאדריכלים העתיקים, שלמדו להפר באופן פיליגרן את הפרופורציות של אלמנטים, להסיט אותם ממאונך או אופקי, לכופף קווי מתאר וצורות כך שאדם יוכל לראות תמונה מושלמת.

הסיפור של היום עוסק איך אדריכלים גאוניים הצליחו להשיג אפקטים מרחביים פנטסטיים.

התוצאות המרשימות ביותר באמנות השימוש במכשירי האשליה האופטית הושגו על ידי האדריכלים של יוון העתיקה (מקדש הפיסטוס)
התוצאות המרשימות ביותר באמנות השימוש במכשירי האשליה האופטית הושגו על ידי האדריכלים של יוון העתיקה (מקדש הפיסטוס)

אשליות אופטיות מכל מקור הן מרשימות, ולפעמים מזעזעות אותנו לחלוטין. מפתיע במיוחד מדוע לאנשים שונים יש אותה תפיסה של צורות, צבעים, ממדים וכו', למרות העובדה שהמציאות אינה תואמת את התמונה שכולם רואים.

אשליות אופטיות גורמות למוח שלנו לתפוס עמוד ישר לחלוטין כצעדים קעורים, אופקיים באופן אידיאלי כצנועים, ודפוס סטטי כזז. תכונה זו של הונאה מוחית הבחינה בימי קדם, הרבה לפני שמדענים מצאו הסבר לכל מה שקורה.

אם מודדים כל אחד מהעמודים, מתברר שהם לא לגמרי מושלמים
אם מודדים כל אחד מהעמודים, מתברר שהם לא לגמרי מושלמים

המתקדמים ביותר בכיוון זה היו היוונים הקדמונים, שהחליטו "להילחם" עם האשליה בצורה קרדינלית. הם ביצעו שינויים בעיצוב כך שהמבנים המפוארים נראו ללא רבב ויעילים. אדריכלים יווניים החלו להתנסות, תוך שימוש בטכניקות קומפוזיציה שונות, שבעזרתן הצליחו "להערים" על החזון המתעתע ולתקן את שגיאות התפיסה.

הם למדו להשתמש באשליות אופטיות ולשפר אותן באופן אורגני כדי להשיג אפקט וואה (במונחים מודרניים). אם לשפוט לפי המבנים שהגיעו אלינו, אפשר לשער שברוב המקרים הם הצליחו לעשות זאת ברמה הגבוהה ביותר.

טכניקות אדריכליות, הנקראות curvatura (מלטינית curvatura - עקמומיות), מורכבות מהפרה מכוונת של סימטריה קפדנית, כיפוף קל של המדרון האופקי או האנכי, שינוי צורות גיאומטריות, מישורים, קווים ישרים וכו'.

תוכנית שינויים בעיצוב הפרתנון, שנוצרה תוך התחשבות בתיקונים לאשליות ראייה
תוכנית שינויים בעיצוב הפרתנון, שנוצרה תוך התחשבות בתיקונים לאשליות ראייה

הפרתנון, המקדש הראשי של האקרופוליס האתונאי (447-438 לפנה ס), הפך לדוגמא בולטת לשימוש המוכשר במיומנויות של הונאה כפולה.

כמעט כל אלמנט במבנה השתנה בקפידה, לכן, באנדרטה אדריכלית גרנדיוזית, אין כמעט פרט אחד או קו מתאר אחד שיש לו זווית ישרה, קו קפדני או התאמה מלאה של צורות הדמויות הגיאומטריות. יחד עם זאת, במשך מאות שנים, האנושות תפסה את המקדש כחפץ פשוט באופן אידיאלי ללא כל פגמים.

עיצוב טריקים להשגת אפקטים חזותיים מרשימים (פרטנון, אתונה)
עיצוב טריקים להשגת אפקטים חזותיים מרשימים (פרטנון, אתונה)

במהלך תכנון הפרתנון השתמשו האדריכלים Iktin ו-Callicrates בכל מיני שיטות ליצירת תמונה מרשימה ונכונה. לשם כך, הם שינו את הפרופורציות והתצורה של אלמנטי הבניין עצמם. והם התחילו ביסוד (סטילובט) של המקדש. כדי למנוע "שקיעה" של הרצפה, במת האבן בוצעה מעט קמורה במרכזה, מאותה סיבה, מדרגות הפרתנון כופפו מעט.

הדגש על עמודים הצריך שינויים בגודלם, בצורתם ובזווית הנטייה שלהם
הדגש על עמודים הצריך שינויים בגודלם, בצורתם ובזווית הנטייה שלהם

הייתי צריך להתעסק עם העמודים לא פחות. כשהם יודעים על השפעת האור על תפיסת העין האנושית, הם חישבו שעמודי הפינה יהיו תמיד מוארים על ידי השמים הבהירים של הלס, בעוד השאר נראים רק על הרקע הכהה של המקדש עצמו. כדי למנוע הקטנה ויזואלית של עמודי הפינה, הם נעשו מעט רחבים יותר מהאחרים, והם גם הוצבו קרוב יותר לשכנים. הודות לטכניקה זו, ניתן היה להחליק את אשליית ה"דילול" של התומכים הקיצוניים וליצור אשליה של אותו מרחק בין העמודים.

אם ניקח את המדידה של כל אחד מהתומכים הבאים, מתברר שגם הם השתנו, וההפרות של פרופורציות וקווים ישרים, הוספת עיבויים או יצירת מדרונות יכולים להיות כמה על אלמנט אחד.

כדי לגרום לפרתנון להיראות יותר מרשים וגבוה, העמודים הצטמצמו עד למעלה
כדי לגרום לפרתנון להיראות יותר מרשים וגבוה, העמודים הצטמצמו עד למעלה

כדי לגרום למבנה להיראות גבוה יותר ולתת רושם של מקדש שועט אל השמים, הצטמצמו העמודים לראש. כדי "להילחם" באשליה של קיעור של תומכים מסיביים, הם פשוט עובו בערך בגובה השליש התחתון של תא המטען. אמצעי פיצוי זה נקרא "אנטאזיס" (מיוונית. Entasis - מתח, הגברה).

האלומה האופקית מתחדדת לכיוון המרכז כדי לפצות על אשליות ראייה (פרטנון, אתונה)
האלומה האופקית מתחדדת לכיוון המרכז כדי לפצות על אשליות ראייה (פרטנון, אתונה)

בעזרת אמצעים כאלה של פיצוי הזוי, ניתן היה להשיג את התפיסה הנכונה של קווים אנכיים ואופקיים, הנראים כלל לא מקבילים אם הם באורך ניכר. קורה אופקית (ארכיטרב), למשל, המונחת על כותרות העמודים, נעשתה צרה יותר במרכז מאשר בקצוות, אך מרחוק היא נראית אחידה לחלוטין.

כדי להפוך את התומכים לדקים ואחידים יותר, הם היו מעט "מוצפים" ביחס לבסיס. לא רק שהטריק הזה עזר לשמור על זוויות וקווים אחידים לחלוטין לתפיסה אנושית, אלא שהמבנה גם הפך למוצק ועמיד יותר.

טכניקות העקמומיות (סטונהנג') שימשו גם ליצירת בניין הכת המסתורי ביותר בבריטניה הגדולה
טכניקות העקמומיות (סטונהנג') שימשו גם ליצירת בניין הכת המסתורי ביותר בבריטניה הגדולה

סודות וטכניקות כאלה בבניית מבנים גרנדיוזיים, במיוחד מקדשים וארמונות, היו ידועים ויישמו לא רק על ידי היוונים הקדמונים. אם תסתכלו על ציון הדרך המפורסם של אנגליה - סטונהנג', תבחינו שיוצריו, במהלך עיבוד פני האבנים, הפכו אותו לקמור יותר, ומכל צדדיו.

בשל כך, הסלעים עצמם נראים מלבניים, והחיבורים בין העמודים והלוחות המונחים עליהם חלקים יותר (העין האנושית רואה אותם בניצב).

קתדרלת הטריניטי בטריניטי-סרגיוס לברה נבנתה עם תוספת לאשליות אופטיות
קתדרלת הטריניטי בטריניטי-סרגיוס לברה נבנתה עם תוספת לאשליות אופטיות

גם אדריכלים רוסים הכירו אשליות אופטיות ולעתים קרובות השתמשו בטכניקות פיצוי ערמומיות ביצירותיהם. קחו, למשל, את קתדרלת השילוש בטריניטי-סרגיוס לאברה - האנדרטה החשובה ביותר של אדריכלות מוסקבה המוקדמת (1422), שהוקמה מעל קברו של סרגיוס הקדוש מראדונז'. קירותיו נעשו בשיפוע לכיוון מרכז המבנה, כדי לא להטעות את העיניים, אלא להיפך, להעצים את תחושת היציבות שלו.

בתוך המקדש, בעזרת תמיכת הכיפה, בה נעשו פתחים דמויי חרכים, המצטמצמים לכיוון החלק העליון שלו, ניתן היה "להגביה" ויזואלית את המבנה. נכס דומה הוא בעל הקווים התלולים של קשתות וקמרונות, השועטים כלפי מעלה, אשר ניתן לראות גם במקדש הרוסי.

Campanile Santa Maria del Fiore שעוצב על ידי Giotto di Bondone מחוקי הפרספקטיבה ההפוכה (פירנצה)
Campanile Santa Maria del Fiore שעוצב על ידי Giotto di Bondone מחוקי הפרספקטיבה ההפוכה (פירנצה)

דוגמה בולטת לאיך לאזן חזותית בניין מונומנטלי בגובה מרשים הוא מגדל הפעמונים של קתדרלת סנטה מריה דל פיורה בפירנצה, שתוכנן על ידי הצייר האיטלקי והאדריכל הראשי של פירנצה - ג'וטו די בונדונה (1267-1337). כשחישב את הפרופורציות של הקמפניל (מגדל הפעמונים), הוא החליט לפנות לפרספקטיבה הפוכה, מה שעזר למנוע את העיוות לכאורה של הממדים עם שינויים במרחק.

כולם יודעים שאם תסתכלו על בניין גבוה מלמטה למעלה, בהחלט תקבלו את הרושם שחלקו העליון צר הרבה יותר מאשר בבסיסו, בעוד שנראה שהוא "נערם" לאחור. כדי ליישר את התפיסה, עשה האיטלקי את מגדל הפעמונים כך שחלקו העליון גדול בהרבה מהתחתון. לפיכך, אדם רואה מבנה שטוח לחלוטין שבאמת ישמח את העין.

יישום חוקי האופטיקה והפרספקטיבה ליצירת כיסוי רצפה הזוי שמבלבל את הכיוון בחלל
יישום חוקי האופטיקה והפרספקטיבה ליצירת כיסוי רצפה הזוי שמבלבל את הכיוון בחלל

אבל היוונים הקדמונים פתרו את הבעיה הזו ביתר קלות - הם הטו מעט את החלק העליון של הבניין קדימה (ביחס למיקומו האנכי). ככלל, זה נעשה באמצעות גולם, אשר הותקן בזווית (כפי שתולים תמונות בגלריות אמנות). כמו כן, פסלי תבליט נוספים הותקנו בראש המבנה, שהחליקו את האפקט הוויזואלי.

בהתחשב בכל הדוגמאות הללו, ניתן לומר בבטחה שמערכת טכניקות הפיצוי והתיקונים האופטיים, בה השתמשו אדריכלים מאז ימי קדם, מוכיחה שהשיטות שלהם רלוונטיות גם עכשיו.

מוּמלָץ: