אטלנטה. גִרְסָה

2024 מְחַבֵּר: Seth Attwood | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 16:05

מכיוון שיש הרבה זמן פנוי עכשיו, ארשה לעצמי להשמיע את מה שמעולם לא אמרתי בשום מקום אחר. היה רצון ללמוד את הנושא הזה ביתר פירוט, כולל בניסיון לגשת למנהלה ולצוות הטכני של ההרמיטאז', אבל מכיוון שזה קרה עם המגיפה וכעת כמעט אף אחד לא יגיד לי כלום, שלא לדבר על להיות במקום העבודה שלו, אני אסביר את מחשבותיי כאן עד כה בצורה של גרסה.

זה על האטלנטים. כולנו יודעים שזהו נס נפלא. אני חושב שעכשיו מעט מאוד אנשים מאמינים בגרסה הרשמית של הייצור שלהם. ובצדק. במיוחד אנשים בעלי אוריינות טכנית, הם הבינו את זה הרבה זמן. השאלה הזו רדפה אותי מאז שלמדתי בבית הספר הסובייטי לאמנות. ועם הזמן, כשהידע והניסיון בענף הבנייה הצטברו, הגיעה הבנה ברורה שכל הסיפור עם האטלנטיים הוא רק מיתוס יפהפה. מה הבעיה.

1. הכנת הפסלים בעצמם.

2. הטכנולוגיה של התקנתם במקומות הקבועים שלהם

3. ביטול כוחות של מתח מוגזם על שבר ועיוות.

בואו נדבר על זה.

בואו נתחיל עם איך עושים את הפסלים. הגרסה הרשמית של אזמל ופטיש לא עניינה אותי לפחות 35 שנה. מאז שסיימתי את בית הספר לאמנות, שם לימדו אותי נושא נפלא כמו דוגמנות במשך 4 שנים. אני יודע היטב איך נוצרות יצירות המופת "המדהימות" של "שיש". המילים "מדהים" ו"שיש" מופיעות במרכאות. שכן יש שיש רק באופן נומינלי, למעשה זהו חומר מרוכב המבוסס על קמח שיש. לכל פסל מסגרת מתכת עליה מורחים את התערובת בשיטת הטיח הרגילה - כמו חימר. ישנם כמובן פסלים מאבן אמיתית שנעשו בעיבוד מכני (אינסטרומנטלי), אך הם תמיד יהיו ללא פירוט מפורט וצורה יחסית גסה. כביכול, טיוטה, מוצר חצי מוגמר. לא תראה את השיניים והלשון בפה פרוע בוודאות. ככלל, לרוב, קערות שונות, אגרטלים, סירים, אמבטיות וכדומה נעשו מאבן טבעית. זה מהיר יותר וזול יותר להכין אותם מאבן טבעית מאשר מרוכבים. השיש רך יחסית וניתן לעבודה עם כלי פלדה רגילים. יתרה מכך, בכנות, קשה יותר להכין אגרטל או פסל מעץ, כי העץ מכיל סיבים, זרדים והעץ אינו אחיד בקשיחות ובצפיפות. כמו כן, לא כל סוג עץ מתאים לסוגים שונים של מלאכת יד. אותן מחטים, למשל, אינן נכללות לחלוטין בשל תכולת השרף שלהן. אתה גם צריך להבין שלעתים קרובות מאוד נעשה שימוש בטכנולוגיות שונות בפסל ברמה טכנית גבוהה. לדוגמה, חלק מהאלמנטים יכולים להיות טבעיים וחלק מהמרכיבים המרוכבים. וכל זה מודבק או על מסגרת. יכול להיות גם שילוב של מינרלים שונים. לא בהכרח כל שיש. ניתן להמיס ולצקת מספר מינרלים לתבניות, בפרט דיאבס ובזלת. ואף אחד לא אוסר, למשל, להוסיף משהו לבזלת המותכת כדי להוסיף גוונים או מרקם. וגם השיש ורוב הווריאציות המרוכבות שלו היגרוסקופיות למדי. כלומר, גם פסל שנעשה אתמול ניתן ליישן בקלות עם תרכובות הספגה שונות למצב הרצוי. ואפשר גם להתזז בחול, לטגן בצורה מסויימת… אוקיי, זה סיפור נפרד, אני לא אספר הכל, אחרת המשחזרים והסטודנטים עם התזות ירצו להסתכל לי בעיניים במבט לא הכי חביב. אגב, בשנות ה-90 המרהיבות עסקתי בייצור חלקי עץ מגולפים שונים, כולל חלקים חצי עתיקים מקטלוג הלובר, וחברי הבינו זאת בהצלחה אפילו בפריז עצמה כמזכרות. ישנן טכנולוגיות להזדקנות מלאכותית של עץ, ופשוטות מאוד. אפשר גם לגרום למשטח העץ להיראות כמו שיש. וזה נעשה עם נר רגיל. אם לא תרים אותו, אז לא תחשוב שזו חתיכת עץ.וזה היה רסטורטור מההרמיטאז' שלימד אותי את זה בבת אחת. אמן כיתה נוסף…

בואו נחזור לאטלנטים. אני לא כולל את כל הגרסאות באבן מלאכותית. זה גרניט טבעי. ראשית, לא ראיתי בשום מקום ולא שמעתי מאף אחד על הטכנולוגיה של גרניט מלאכותי. זה פשוט לא קיים. וזה מעולם לא היה קיים. ישנן טכנולוגיות חיקוי גרניט. כלומר, הפלט הוא משהו שנראה כמו גרניט טבעי. אבל זה לא יהיה גרניט בכל מקרה. וזה ייקבע הן חזותית בבדיקה מדוקדקת, ובמקרים מסוימים במישוש, כי כל הטכנולוגיות המודרניות מרמזות על קלסר פולימרי, והן במעבדה. ניתוח מעבדה יקבע במהירות ובקלות היכן נמצאת האבן הטבעית והיכן לא. כל הווריאציות של מה שמכונה "גרניט מלאכותי" המתוארות בסוגים שונים של סיפורת ובספרים אחרים למלאכת יד אינן אלא חיקוי. ונכון לדבר לא על גרניט מלאכותי, אלא על חיקוי גרניט. כל אחד יכול לראות דוגמה חיה של חיקוי גרניט, למשל, בקתדרלת קאזאן. שם, כל הפילונים והעמודים, כלומר עמודים "מרובעים", מטויחים בקומפוזיציה המחקה גרניט.

ואם תשווה את זה לעמודים ה"עגולים" שעומדים זה לצד זה, אז כולם יראו שהם שונים. הם נבדלים בדפוס ובמרקם ובצבע. אגב, הטכנולוגיה של תערובת הגבס הזו אבדה, וכיום עבור משחזרים קילוף טיח על עמודים הוא בעיה גדולה. במיוחד, המשקם הראשי של הקתדרלה, מר דמיטרי פופוב, התלונן בפניי על כך פעם אחת. כתבתי על זה באחד המאמרים שלי לפני כמה שנים.

הטעות הגדולה של חובבי היסטוריה רבים היא שהם ממש מאמינים במקורות כתובים שונים מבלי להבין את המהות. את הביטוי "גרניט מלאכותי" ראינו באיזה כתבה או מסמך, למעלה הזכרתי על מדריך האומן, וזהו. הם חושבים שזוהי בדיוק חזרה מלאכותית של גרניט. יוריקה! פתרתי את הבעיה. לא חבר'ה, זה לא. בכלל לא. זה רק חיקוי חיצוני. במקרים מסוימים, זה באמת ברמה מאוד גבוהה, כמו במקרה של אותו חזה של מונפראן.

פסל החזה של מונפראנד בולט בעובדה שהוא מראה חיקוי של סוגים שונים של אבן. הראש עשוי משיש חיקוי, כפי שכתבתי למעלה מקומפוזיט על בסיס קמח שיש. בבגדים אנו רואים חיקוי של גרניט, קוורציט, פורפיר וצפחה.

שימו לב שבמקרה של חיקוי גרניט (אפור, כתף), אנו רואים קומפוזיציה חד-רכיבית עדינה. אין דפוס מרקם אופייני לוורידי גרניט וקוורץ. עבור רוב האנשים, הרחק ממורכבות האבן המלאכותית, הסימנים לנוכחות מרקם וורידי קוורץ הם שיהיו ייחודיים לזיהוי אבן טבעית. ועכשיו אנחנו מסתכלים על האטלנטיים.

רואים את ציור המרקם? זה קוורץ. ורידי קוורץ. תסתכל מקרוב שאחד הוורידים נמתח דרך כל דמותו של האטלנטי מלמטה למעלה.

אבל למטה, אתה יכול לראות איך הוורידים האלה עוברים מהפסל לדוכן.

זה לא יכול לחזור על עצמו על ידי שום טכנולוגיה מלאכותית. זה הערך של אבן טבעית. כל טכנולוגיית אבן מלאכותית מרמזת על מצבה הנוזלי או האמורפי (פלסטי). אי אפשר להמציא תבנית או מטריצה ליציקה שבה יציקת הרכיבים במצב נוזלי או מותך תיצור תבנית כזו. אין נקודה אחת שבה אנו רואים שמץ של סימטריה או חזרה. אי אפשר להמציא טכנולוגיה שבה וריד המרקם יעבור ללא הרף על כל הצורה ללא סימנים של רמות או מנות מילוי. אתה גם צריך להבין שהוורידים האלה הם לא יותר מקוורץ. והשאר הוא פלדספר, נציץ ועוד מספר מינרלים באחוז קטן. לכל הרכיבים הללו, מהם מורכב הגרניט עצמו, יש קשיות שונה, צפיפות שונה ונקודות התכה שונות. אי אפשר להמיס גרניט. הוא יתפוצץ או יתפורר בהתאם לסלע.זה גם בלתי אפשרי להמיס, למינרלים המרכיבים אותו יש פעילות כימית שונה, צימוד ויציבות. באופן כללי, ניתן לומר שגרניט הוא כמעט ניטרלי מבחינה כימית, במיוחד הקוורץ המרכיב אותו. כמו כן, כל מי שמכיר את טכנולוגיית היציקה מכיר היטב בעיה כזו כמו חללים בתוך המוצר. מה שנקרא מערות. הם נוצרים בהכרח הן כאשר אוויר נכנס כאשר החומר נשפך לתבנית, והן במהלך התגבשות, המלווה בדרך כלל בתנודות טמפרטורה עם שחרור גזים ואדים. כעת נפתרת סוגיית ביטול המערות בשיטת הזזת טפסות או ויברופרס (טפסות רטט). יחד עם זאת, נפח ומשקל המוצרים קטן יחסית, נמדד בקילוגרמים. קשה לדמיין מערך שיכול להרעיד טון של עובש יציקה. וטפסות מטלטלות יכולות להתבצע רק עבור אובייקטים של סיבוב, שאליהם ברור שהאטלנטיים אינם שייכים.

ובכן, והדבר האחרון שדוחף את המסמר האחרון לתוך הגרסה של המקור המלאכותי (הקונקרטי) של האטלנטיים הוא לא זהותם. הם זהים רק אם לא מסתכלים היטב. ואם מסתכלים היטב, אפשר לראות הרבה הבדלים. ואם מנסים גם למדוד את כל הדמויות, מסתבר שכולן שונות בגודלן. בפרט, אצבעות הרגליים תלויות למטה בדלתא עד 1 ס"מ. באופן כללי, גודל כפות הרגליים משתנה בין 1, 5 ס"מ. כל אחד מכם יכול לקחת סרט מדידה ולמדוד את האטלנטס בעצמו, תראה שהם שונה. הנה כמה תמונות עם בהונות. תסתכל על הרצועה על כרטיס הפלנטיין. ניתן לראות שהאצבעות תלויות מטה בדרכים שונות.

באופן כללי, אנשי אטלנטיס עשויים מגרניט טבעי. לא ברור איך בדיוק. אני בכנות לא יודע איך. דווקא שלא נוצקו ובטח שלא עם אזמל. יתר על כן, אני אפילו לא מבין איך הם ליטשו. בתנאי שלא היה כלי חשמלי מהיר.

בואו נעבור לטכנולוגיה של ההתקנה שלהם. יש כאן גם הרבה שאלות. הגרסה הרשמית של בניית האכסדרה של ההרמיטאז' עם האטלנטים מניחה את התקנתם לפני התקנת קורות הרצפה ובהתאם, את כל גג האכסדרה. כאדם קרוב לבנייה, אלגוריתם כזה זר לי. אישית, לעולם לא הייתי עושה את זה. מדובר בהפרה של כל נורמה טכנולוגית שאפשר להעלות על הדעת. זה לא נעשה. בדיוק בגלל שלפי הגרסה הרשמית, המטוסים האטלנטיים הותקנו בשלב הבנייה, כעת אין אפשרות לשחזורם המוכשר. הכל מסתכם בדיוס הבנאלי של סדקים חדשים. וכל שנה יש רק יותר מהסדקים האלה. בהשפעת מספר כוחות שאיבה נוצר לחץ עודף של פעולה כיוונית, הגורם לסדקים חדשים. כוחות מאלצים כאלה הם הכריכה הנוקשה של האכסדרה לקופסת בניין ההרמיטאז' החדש, וככל הנראה, הבסיס באיכות ירודה ועוד מספר סיבות, כולל תנועה ואפילו קונצרטים עם תהלוכות בכיכר הארמון. גם רעידות מזיקות. מסתבר או, או. או שהאכסדרה תוכננה ונבנתה על ידי שוטים ובורים. או שאנשים חכמים בנו, אבל עכשיו אף אחד לא יודע איך הם בנו, ולכן הם לא יכולים לתקן שום דבר.

בגרסה שלי, אצא מהעובדה שאנשים חכמים בכל זאת תכננו ובנו את האכסדרה. ועכשיו הם פשוט בורים.

וכך, עכשיו אגיע לנקודה, כי המאמר הופך לנפח מדי ואני לא רוצה לחלק אותו לשני חלקים. אם נסתכל על האכסדרה בקומה העליונה, שם נמצא ראש האטלנטים, נראה קורת מתכת ענקית. היא נשאית. צבוע בהתאמה לצבע הטיח והאבן. ואף מומחה לא יבחין בכך. פעמים רבות הלכתי לאטלנטים עם מכריי וחבריי, ועד שהראיתי להם את הקורה הזו, אף אחד לא שם לב אליה. קרן זו יוצאת דופן בכך שהיא עוצמתית להפליא. עבור גג של בניין כל כך קטן, או ליתר דיוק הרחבה, שהיא האכסדרה מאוד עם האטלנטים, קרן כזו מיותרת בעליל. בתמונה זו ניתן לראות אותה היטב.

ואין כלום על הגג. בעצם רק הגג.

השאלה היא למה? כמובן, קרן תמיכה מתכת היא טובה. אבל, במקרה זה, זה ממש לא הכרחי. סיפק את הגרסה הרשמית. יתר על כן, אם קורת הפלדה הזו לא הייתה שם, גג האכסדרה היה עומד בצורה מושלמת במשך מאות שנים, בין אם זה רק לבנים או אבן. שים אלמנט עץ זמני, לבנים עליו עם מרגמה קלסר, ואז להסיר את חתיכות העץ, וזהו. אנו רואים את האבן האמיתית על גבי קורת פלדה. ואפילו מהצדדים, האבן מגנה על הקורה. הרחק מהעיניים. כלומר, הקורה משרתת בבירור משהו אחר. בשביל מה? כדי…

… כדי לשמור על האטלנטיים. אטלנטס תלויה. תמתין על הקורה הזו. הקורה הזו ענקית. עבה וארוך. סביר להניח שזהו מסבך מתכת שלם לכל אורך האכסדרה. אם לא הייתה זו קורה שלמה, אלא קורות קצרות בין העמודים (עמודים), אז כתוצאה ממקדמי ההתפשטות התרמית השונים של אבן ומתכת, היו בהכרח סדקים נראים לעין בחזית. המתכת הייתה קורעת את האבן. ואנחנו לא רואים סדקים. ודווקא בגלל שהקורה חזקה, אנחנו רואים גג עבה כזה. במקביל יוצקים תמיסת קלסר על הקורה במידת סבירות גבוהה, כנראה עם חיזוק בפנים. במילים פשוטות, בטון. אפשרות זו מובטחת להפחית את ההשפעה של התפשטות תרמית של המתכת ולא לכלול דפורמציה (סדקים). אם נשלל בטון, נשארת רק האפשרות עם אלמנט אבן בצורת U בין האכסדרות. במקרה זה, מכיוון שאיננו רואים את המפרקים, נדרש סיוד באמצעות שלבקת חוגרת או רשת.

בתוך האטלנטיים, ככל הנראה מוט מתכת. זה יכול להיות דרך כל הדמות של האטלנטי. אולי בקצות הדמויות. כלומר בראש ובתחתית. במקרה השני, מוט המתכת צריך להיות בעומק של מטר אחד לפחות וככל הנראה לא אחד. לדוגמה, בכל רגל יש מוט. יתכן שבתוך האיים האטלנטיים יש בדרך כלל חור דרך ודרך, ובו יש מוט מתכת תומך. באזור ראשו של האטלנטי, אנו רואים "ברדס" מוזר למראה.

אנשים שאיתם לא התקשרתי בכלל לא מבינים את מטרתו. אבל אני אסביר עכשיו. מכסה המנוע הזה הוא די גדול ועבה. וכמובן שזה נוצר מסיבה כלשהי. ראשית, הוא יוצר פלטפורמה לתמיכה, עם סבירות גבוהה שיש עליה אגורה מתכתית. ליתר דיוק, פלטה שמקלה על עומס נקודתי. אם לא הייתה צלחת כזו, אז היינו רואים אטלנטים סדוקים לא באזור הרגליים, אלא באזור הצוואר. ושנית, והכי חשוב, זה מאפשר לך לעשות חור בדמות עבור סיכה (מוט). מוט זה גם מסיר את העומס הנקודתי על ידי חלוקתו לאורך ציר האורך של כל דמות האטלס. הסיכה מוכנסת לתוך החור וסביר להניח שהיא מלאה בטיט.

או באופן כללי, סביר להניח, האלגוריתם להכנת האטלנטים היה כדלקמן. הסיכה לא הוכנסה לדמות המוגמרת של אטלנטה, היא טכנית קשה ומסוכנת. הרבה יותר הגיוני והגיוני להכניס את הסיכה מתחת לפסל בשלב ההכנה. כלומר, כאשר פרץ גוש גרניט מסוים במחצבה, קודחו בגוש זה את כל החורים הדרושים והוחדרו לתוכם כל האביזרים הדרושים. או אולי הם פשוט שפכו מתכת מותכת לתוך החורים. אז לא תצטרך למלא שום פתרונות, אתה מקבל מונוליט. החיזוק המוכנס לבלוק יחזק משמעותית את חומר העבודה ויפחית את הסיכון לאיבוד הפסל במהלך עיבודו. שתו ודקרו כמה שתרצו, שום רגל או ראש לא ייפולו. כל טכנולוגיה להכנת פסלים שלימדו אותי בבית ספר לאמנות פירושה בהתחלה יצירת מסגרת מתכת. אני חושב שבמקרה הזה הכל היה בדיוק ככה.

והאכסדרה נבנתה לראשונה ללא האטלנטיים. האטלנטים הוכנו מאוחר יותר. היכן שיש מכסה מנוע, היכן שיש פלטפורמת מתכת, סביר להניח שיש וו. ויש חור בקורת הפלדה המחזיקה את גג האכסדרה. שרשרת נמשכת דרך החור הזה. האטלנטה חוברה על ידי הקרס, נמשכה אל הקורה עם מכסה מנוע עם שרשרת, ואבן שפה נדחקה מלמטה, עליה הורדה האטלנטה.אולי, במקום שרשרת, מנגנון קישור, נעשה שימוש בקורת מנוף. המהות היא, באופן כללי, זהה. אלא אם מדובר בשרשרת, ניתן להניח שהיא עדיין על גבי הקורה ומאפשרת אפשרות לפרק את האטלנט או לשחזרו, ובמקרה של מנוף, יהיה צורך לשלול אפשרות כזו ללא פירוק גג האכסדרה.

מדוע, אם כן, רגליהם של האטלנטיים נסדקות? אם הם תלויים. יכולות להיות הרבה סיבות. ראשית, השרשרת או הקרס עשויים להיות רופפים. כלומר, עומס מופרז עלה על הרגליים שלי. שנית, המערכת התלויה אינה משנה בשום אופן את נקודת ההצמדה העליונה לכל צורה של עיוות ושקיעה של הבניין, מה שאומר שבמקרה של תזוזה אופקית של הפסל, הכוח יעבור לשבירה ברגל אֵזוֹר. במילים פשוטות יותר, כל סנטימטר ליניארי של שקיעה בציר האנכי יועבר בדיוק באותה תזוזה בציר האופקי, בתנאי שאחת מזוויות המשולש (וו עיגון) תישמר. וזה מה שאנחנו רואים. למחצית מהאטלנטיים יש סדקים מכוסים בדיס באזור כפות רגליהם. והדבר המעניין ביותר הוא שמי שיצרו את האטלנטיים ומי בכלל תכננו את כל זה, רמזו שיכולים להיות סוג כזה של כוחות שבר באזור הרגליים. וכפות רגליהם של האטלנטים מתחזקות. רק אמן מקצועי יכול להבחין בכך, כל מי שהראיתי והסברתי לו את זה לפניי לא שם לב לדבר כזה. ובצדק, כי לא למדו את האנטומיה של גוף האדם בבית הספר לאמנות. הנה מבט למרגלות האטלנטי ומתוך ספר העיון האנטומי. לְהַשְׁווֹת. מספר הבדלים. עם קו אדום אחיד, ציירתי בערך מה צריך להיות כף הרגל בכף הרגל. ועם קו מקווקו ציירתי את הגודל הפרופורציונלי של הקרסול ואורך כף הרגל. הקו המקווקו בקרסול מציג את העובי באורך האמיתי של כף הרגל, והקו המקווקו בבהונות מראה את הגודל הפרופורציונלי של כף הרגל בקרסול בפועל. כמובן, לכל האנשים יש דרכים שונות, אבל באופן כללי, באופן אידיאלי, זה צריך להיות משהו כזה.

אני מקווה שהכל מוסבר ומוצג בבירור. ועכשיו, לאור הגרסה שלי, השאלה העיקרית. ומי בעצם עיצב, בנה וכו'. כפי שכתבתי יותר מפעם אחת במאמרי, כולל היצירה הענפה כשפרה-פיטר טבעה, העיר המודרנית היא מורשתה של העיר העתיקה, שנכחדה כביכול בין סוף המאה ה-12 לתחילת המאה ה-14. אז לא רק פיטר הגדול מת, אלא רוב הכדור, יחד עם הציוויליזציה כולה. והציוויליזציה הייתה מאוד מפותחת, מה שנקרא עתיקות. אלו ששרדו חזרו ליחסים שבטיים ופיאודליים ובנו ציוויליזציה חדשה על שרידי הישן. אטלנטים, לדעתי, הם אחד הנדירים של אותה תרבות קדומה. עד אמצע המאה ה-19 שכבו אי שם בחצרות האחוריות או במחסנים וחיכו לתורם. כמובן שהאכסדרה נבנתה במאה ה-19, אין בכך ספק. רק הטכנולוגיה לא מובנת. הרשמי לא מתאים לי, שלי פי מאה יותר הגיוני וללא רווחים. מסביר הכל לגמרי. אם כי, כמובן, ניתן להבהיר לו, במיוחד מאז שתיארתי את האפשרויות האפשריות. ואני מקווה שמתישהו אדבר עם הנהלת המוזיאון. זה יעזור להבהיר את הפרטים שמגבשים את הגרסה שלי.

על זה אני יוצא לחופשי, תודה לכולכם.